导演张艺谋给点“火花”编舞王新鹏就很灿烂

　　芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》昨天又一次完整地展现在记者面前。这是该剧大规模修改后首演前的一次重要检验，随后将进行最后的“装饰”，然后就将在天桥剧场“高挂”。在昨天的联排中，这盏“灯笼”与张艺谋审看的第一次联排又有所不同，加强了双人舞的成分，而二太太梳妆的独舞更加进了一面镜子的破碎，寓意人生梦想破碎后的反差。这些都实 现着张艺谋修改时闪出的火花。

　　当初选择王新鹏担任该剧编舞，是因为王新鹏在芭蕾舞的现代意识上对张艺谋有很强的吸引力。刚刚在德国从一个团转到另一个团担任艺术总监的王新鹏，不但在《大红灯笼高高挂》中显示出自己的实力，同时也得到了当地观众的信赖。联排前记者采访王新鹏，他坦承：“张艺谋能从别人的一个想法中闪现出一些耀眼的火花，这是一般导演很难做到的，而我的任务就是把这些想法通过舞蹈展现出来，把它们解读好。”

　　记得《大红灯笼高高挂》首演结束后，观众和专家对该剧的舞蹈有颇多争议，甚至有人认为“舞蹈很弱”。王新鹏说：“在修改之初，我们确定的方向是怎么把故事说得更清楚，为了把人物刻画得更清晰，就需要很多舞蹈手段和戏剧手段。张导在最后的修改方案中又加入了一些直接的意见，特别提出加入老爷这个人物。当初首演时我们就感到那样的结构有些问题，但板块状的结构在舞蹈中是允许的。而作为普通观众看这出戏则需要看明白。就像张导所说‘许多舞剧尽管是大师的作品，但普通观众不明白就会睡觉。我需要真情的和大众的舞剧。’”

　　谈到修改版中增加的“权杖”情节和“老爷”角色，王新鹏兴奋地说：“权杖是张导的点子。那天他来了，看我们为结构连接探讨的时候，他突然提出要用一个点灯的点来贯穿，要有一个权杖，权杖用来点灯，还可以有各种不同的点法。权杖代表老爷的权力，也包含了对太太们的处置权力，这是在电影中没有的情节。电影中老爷的形象一直没有正面出现过，而这次我们加重了老爷的戏，是因为电影可以通过画面和影子来表现一个人物，但舞剧不行，这个舞剧不需要虚拟的形象。所以这次修改的宗旨就是把情节和人物梳理清楚，让人们都能看懂。”

　　对于麻将舞的修改，王新鹏更是有切身的体会：“原来麻将舞只是张导的一个点子，第一稿不成功不是点子不好。这一版的修改应该归功于王媛媛，她让麻将舞不再只是展示，而是与剧中人物有着密切的关系。而后来张导看完修改版又有了启发，提出在舞美上展示一副麻将牌的形象，这样一下就点透了麻将的含义，同时也点透了剧中的含义。” (文/本报记者摄影/本报记者崔峻)