问：你现在做的这个《生活秀》是不是意味着你也开始向商业化转变？
答：我从来不排斥商业，我觉得成功的商人里面有许多人比我们艺术界的许多人值得尊敬。但我自己不是商人，我做话剧，一直坚持，我做艺术，是艺术探索，艺术追求。
问：那么你做的艺术是什么呢，很多人说自己坚持艺术，你跟他们有什么不同呢？
答：我不认为现在有那么多人在做艺术，大多数人只是在说。我认为的艺术，是某一种精神气质，甚至是一种宗教，是超越平庸，超越世俗的，我不一定能达到，但是奔着这方向追求。比如在我们戏剧领域，有的是思想贫乏，手段变化多端；有的把观众看睡了，看晕了；有的照一个路数不断耍小聪明。匠气、伪装、自我满足，在我看来，那就不是艺术。
问：你的戏在考虑自己艺术追求的同时，怎么让观众接受呢？
答：首先，戏也不是我自己的，不是为满足自己而做；戏是给观众看的，具体到《生活秀》，有的场次能看得人痛笑，而有的人看我们排练却痛哭，还有人可能回去以后难受一下，戏剧是要跟观众交流的；这跟做艺术不矛盾。从根本上说，我坚持以前我说过的，戏剧是给神看的。我对神真诚，我就能打动人。
问：那么你怎么会接受《生活秀》这个题材？好象这是你第一次接受“命题作文”。
答：最大的原因是，我帮保利忙。我们一直在寻找戏剧观众，如果主流剧场能把话剧展示给一些平常不看话剧，看芭蕾听交响乐的观众，这是好事。我也喜欢保利剧场的庄重感，我的戏也是庄重的。他们找到我是缘分，我得把这缘分延续下去，争取圆满。
问：你以前说过，如果不痛感现实，就不做现实题材，这个题材里那一部分是你“痛感”的呢？
答：刚才说接这题材的大原因，私心里还有个小原因。我一直觉得，现在的戏剧、影视的疲软，很大的原因是他们的母体，文学，有病了。我接这个本子也想来看看，母体的病根在哪？在创作过程中，我也找到了我要表达的那一点东西。
