第一次做话剧导演，年岁比较小，经验比较少，读书不够多，脑子不够好……
所以在这里大摇大摆的说什么“导演阐述”，有些厚颜无耻，各部门的朋友都是经验丰富意识前卫的青年艺术家，我是第一次做话剧，对于话剧可谓无知，因此首先希望大家用自己的经验，大家精诚合作，一起把这个戏剧做好。
言归正传。
我用一句话说我对于这个话剧的风格的定位：将影视手段的各个元素有机的统一在戏剧舞台上。让观众在两个多小时的看戏时间里能够看到最大信息量的东西。以下分项的阐述。
一，剧本
这个剧本的故事这是一个关于灵魂的故事，在高楼大厦围绕起的四方天井，我们只能看到头顶小小的一片的蓝天，渐渐的我们淡忘了关于灵魂的对话，湮没了关于爱的誓言，我们回头时发现过去一段铭刻的时光慢慢的落了一层灰，青涩的记忆变得模糊不再……
于是，我们开始寻找，渴望在这个嘈杂的时空找回逝去的过往，抓住我们的灵魂……轻轻的抖落那些灰，开启属于我们灵魂深处的刻骨的情感和绝对的真实。于是，我们开始对话，在挥汗如雨的舞台上去秀出我们真实的灵魂。
主题并没有什么可深刻的，主题大约有三个层面，第一个层面讲述了爱情应该专一，应该执著，应该真诚的相信爱情之美好，要守侯住你的感情。这个层面主要是通过李森和微微的感情发展线索来讲述的。第二个层面讲述了爱情中应该有成全的因素，当你觉得放手确是一个比较好的选择，放手他就能得到幸福，那么你应该选择放手，并且祝他幸福。这个层面主要依靠子威和李森的感情线索来讲述的。第三个层面讲述了一个励志的故事，主要依靠李森从低谷重新回复到正常生活的过程来讲述的……
从形式上，本剧描写了一个歌舞明星的故事，因此少不了大量的歌舞场面，这也是我们的卖点之一。
从结构上，本剧利用了一个我所谓的“大复调结构”来讲述故事，现实时空(李森和子威)和过去时空(李森和微微)有机交织起来，形成大的交响乐样式，两个时空交相辉映，在舞台上形成间离和空间转换，使观众接受到最大信息量，获得最大的故事层面的享受。
从样式上，本剧和严格意义上的话剧有相当大的不同，她没有场面，没有所谓大的戏剧冲突，没有三一律，所有话剧的标志性的样式统统没有。她更象一个电视连续剧剧本的样式，分场分得非常的细，场景转换也非常的频繁。因此可能会给灯光和舞美设计造成一些麻烦，但是这正是这个剧本的特点，把电视剧的剧本样式，演员调度，演员控制方法，镜头切换剪辑(用灯光和舞美的配合完成)等手法引入话剧的导演创作，正是我利用这个剧想要做的事情……
希望剧本修改成以后，各部门仔细读剧本。不要带有任何戏剧情结去处理你的剧本，因为她本身就是一个电视剧化或者说是影视化了的戏剧。
二，歌舞
本剧最大的特色之一就是歌舞。
歌舞要求不要单调，要将以HIP-HOP街舞为主包括芭蕾舞，爵士舞，现代舞等多种样式呈现在舞台上，此外，歌的部分也力求将流行歌曲和一些其他样式的歌曲(比如清和声)等形式呈现出来，仍然统一在大信息量的要求之下。
对于歌舞段落和歌舞场面的要求基本如下：
首先，歌舞场面要做大，做漂亮，做炫。开场和结尾部分的歌舞场面动作要热烈，节奏要强要快，最好有B-BOY做大量引人入胜夺人眼球的技巧性动作，动作的技巧会吸引观众进入戏剧情境，更快的进入故事，在结尾部分，用歌舞场面让他们的神经兴奋，让他们随之而舞动，让他们释放激情。
其次，歌舞场面要带戏，万万不可和故事脱离开来，歌舞的节奏乃至整个场面的各个元素都要有戏，有情境，而不是单独的一个篇章段落，这样就违背了我们的剧的初衷。另外，需要强调的是，我们这个剧不是歌舞剧，因此歌舞段落不可做的过于频繁过于冗长。要来而有道，去而有力，来去自如，为戏所用。
三，表演
朴实自然。
在当今，戏剧都已经放弃了舞台腔，而尽力的向生活化的台词处理和生活化的表演方式上走了，我们这个剧就要加一个“更”字，我要求演员一定要忘记这是在舞台表演，而要完全生活起来，包括情绪的调动，台词的处理等等，这个剧最多按电视剧表演的标准要求演员，一定要自然。尤其是第一幕，戏设置的相当生活，都是琐碎的人物状态，如果表演过火，将大面积损伤效果。
另外要求演员不要做状，做哭状做难过状做失落状这些都是可能在本剧中出现的，千万避免，因为我们的演员们都没有演过话剧，表演经验和表演基本功都不够，因此你们一定要用你们的真诚去打动观众。
四，舞台美术设计
由于本剧剧本特点是场景比较多，比较散，换景要比较频繁加上剧场和舞台换景条件非常有限，因此要考虑用一景多变的景。
所谓一景多变，就是象变形金刚或者七巧板，不但一个陈设道具本身能够变化，几个陈设道具也能组织一个新的景，达到一种新的变化。
舞台上要简洁，明快，要有一种统一的调子，切忌将几种现代派艺术混杂融合，切忌颜色使用过碎，要将整个舞台和每一个表演区都当作一个画面来看，这样来看构图看色彩就会清楚得多。
所有陈设道具除了考虑拼接换景之外，还要考虑一个问题，就是他们本身的象征意味，这个包括大景，也要有这方面的考虑，景也是戏的一部分，要让他们的信息量也增大起来。
五，舞台灯光设计
这个戏的灯光任务最是繁重，较比一般的戏剧工作量要增大一倍。
灯光首先有三个方面的任务。
第一是戏剧用灯光。
第二是歌舞用灯光。
第三是特殊要求用灯光。
第一非常简单，戏剧中用到的灯光效果我这里都有，歌舞用的灯光主要以绚丽耀眼，激动人心为要求，歌舞用灯光主要听从灯光师及歌舞导演的要求。
特殊要求主要是要用灯光做出镜头剪辑的效果来，另外要把我的舞台频频划分表演区。
因为太过复杂，要具体再商议。
其他诸如音乐音响服装设计化妆造型等方面的要求，随着工作的进行再慢慢进展，再做打算。
希望大家加油努力！
这不是什么导演阐述，只是把我的一些想法告诉大家，希望大家精诚合作，谢谢你们对我的信任和支持。武然
