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透视舞台剧:《鲁迅先生》vs《慈禧寿宴》
http://ent.sina.com.cn 2001年05月11日10:26  每日新报

  

《鲁迅先生》

  

《慈禧寿宴》

  狂言一:我对反面的意见持全盘否定态度!

  狂言二:对我的戏不满意,无条件退票!

  “五一”长假无疑是各个文艺团体“拉拢”观众的好机会,尤其在北京,各种各样的舞台剧纷纷“登场”,记者近日就听到有这么两个剧同时在京放出狂言:一个是张广天编剧并导演的民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》,张广天坦言:“我对反面的意见持全盘否定态度!”另一个是中国煤矿文工团说唱团排演的现代杂剧《慈禧寿宴》,团长石小天宣称:“对我的戏不满意,无条件退票!”于是,记者为这两段狂人狂语专程赴京--“眼见为实”了一把。

  张广天也想写“狂人日记”

  张广天编剧、导演的《鲁迅先生》节目单上赫然写道:“与剧种艺术彻底告别!本剧将开创中国观演空间的新局面……”全文用了较大篇幅来渲染自己的剧作多么独出心裁,颇有些借“鲁迅”来为自己做秀的味道。

  演出时,小小的中国儿童剧院坐了不到三分之一的观众,其中很多人拿的还是赠票。全剧演出分为第一幕———狂人日记、第二幕———纪念刘和珍君、第三幕———北平五讲《中国的脊梁》、第四幕———最后的日子《遗嘱》、尾声———民族魂。张广天和两位女歌手分别扮演鲁迅、许广平、刘和珍,他们坐在舞台的前面用民谣清唱来贯穿整场演出,唱词基本上来自鲁迅的文章、论著、遗言,他们身后的银幕上不时放映着叙述事件背景的影片。而剧中的反面人物借其他曲艺形式来表现,其中还包括天津快板。且不说这几起简单的事件难以表述鲁迅先生伟大的一生,不但和宣传材料中所称“有史以来惟一的最全面的鲁迅传记体文艺作品”大相径庭,就是故事情节也是七零八落拼凑起来的,支离破碎难以贯通,真不知道张广天的《鲁迅先生》到底表现了什么?

  在看完演出后,记者问及张广天面对三分之一的上座率做何感想,张广天闪烁其辞地说:该剧针对的观众是未来的观众,而不是现实的观众,艺术创作虽然是为观众服务的,但不是一味迎合观众。而在此之前,张广天曾对其他媒体说,大部分观众是因为他才来看《鲁迅先生》的,不禁令人产生这样的想法:假如没有赠票,没有专门为看张广天本人而来的观众,这部《鲁迅先生》究竟会有几个观众?某戏剧界人士说:“我把它当话剧看了,结果发现什么都不是。”某音乐界同仁说:“有这样的音乐剧吗?不觉得有什么高明的地方。”张广天也不甘示弱地对记者表明了自己的态度:对各种批评意见全然不放在眼里———全盘否定,并且认为中国文艺界知识水平不高,言下之意:张广天本人的水平当然十分了得。张广天说自己的《鲁迅先生》是专门排给王朔、钱理群他们看的,王朔曾以骂别人来展现自己的无比“另类”,而借“鲁迅”来“抨击”王朔是不是代表自己“更另类”呢?张广天与其说是炒作鲁迅先生,还不如说是在炒作自己。

  《慈禧寿宴》向观众发出挑战

  在《鲁迅先生》公演的同时,能容纳2700人的北展剧场正在上演现代杂剧《慈禧寿宴》,演出单位是中国煤矿文工团说唱团,团长石小杰对外言称:“观众对我的戏不满意,无条件退票!”记者在观看《鲁迅先生》的转天来到北展剧场,发现剧场内座无虚席,许多观众都是全家出动,票价由30元至260元共分六个档次,据团长石小杰说,除当天有两张媒体工作票外,其他演出时间均无赠票。何为“现代杂剧”?石小杰说:“《慈禧寿宴》以清末社会上的文化名流、大小艺人和外国使节为老佛爷祝寿献艺来展开情节,借鉴了我国古代传统剧目的演出形式。所谓‘现代杂剧’,是指它囊括了曲艺、杂技、小品、声乐等十几种文艺形式,剧情近乎荒诞,但寓意很深刻。”

  演出开场了,石小杰扮演的李莲英除了插科打诨、使出浑身解数逗老佛爷开心外,还与著名小品演员李绪良表演小品,与通俗女歌手任真演唱《泰坦尼克号》主题曲,做出在船头迎风飞翔的“经典动作”,令人忍俊不禁。此外,相声演员王谦祥、李增瑞表演相声,青年歌手桑勇、冰雪演唱歌曲,青年杂技演员表演高难度动作《滚杯》、《蹬车》,著名歌手何静则扮演起了高山族姑娘,为“老佛爷”唱起了《阿里山的姑娘》,现场观众自然也当了一回“慈禧太后”,与剧中老佛爷一起欣赏精彩的演出。著名青年演员武小青扮演的慈禧也不是个任人摆布的“傀儡”,与李莲英常有戏谑之语,她在欣赏之余问:“香港那边来人祝寿了吗?”李莲英答:“香港回归了,当然来人了。”慈禧做出一副后悔的样子:“当年我怎么那么糊涂,把香港让了出去,可李登辉想搞台独,看起来比我还糊涂,又是你们老李家的亲戚。”借古讽今,令观众捧腹大笑。

  与张广天相比,石小杰显然实在得多:“我们就是想办法让观众走进曲艺剧场,就是排给现在日渐挑剔的观众看的,如果没有观众,那我们的一切工作都是没有意义的。‘给我一个筐,什么都能装’!但必须是好筐,要不然一装东西,经受不住,就散了。所以做一个节目我都经过反复推敲,并且听取大家的意见。我这台节目全团演员都上了,没有一个闲人。以前没有演出时,演员自己出去走穴,现在演员都生怕自己被漏掉,其实这次是我们团第4轮演出了,去年‘五.一’、‘十.一’都演过,在外地也演出了不少场次,场场爆满。”当记者问及是怎样做出这样一桌丰盛的“寿宴”时,石小杰有点不好意思起来,原来该团也曾走过一段弯路,那时北京的曲艺市场没有多少观众,团里没有演出,石小杰心急如焚,多次召集团里主创人员进行研讨,在制定出新的演艺模式后,还向其他艺术门类导演征求意见,双赢思维带来了良性的市场运作。现在石小杰又把目光投向了未来,这不,他马上飞赴日本去观摩日本歌舞伎,打算在将来的艺术创作中尝试更多的新形式。

  《慈禧寿宴》的成功是不是也会给天津正处于低迷的曲艺市场一点启迪呢?(新报见习记者冯杏)

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