《梦红楼》颠覆原著引发争议 导演回应质疑(图)

《梦红楼》剧照。广州芭蕾舞团供图

　　广州芭蕾舞团演出的《梦红楼》今年初在广州黄花岗剧院上演时毁誉参半，反对者指责其情节荒谬，直升飞机、冲锋枪、气球等现代道具频繁出现，芭蕾舞风格怪异，是“恶搞”《红楼梦》；也有专家高度评价《梦红楼》是一部中国难得的“布莱希特”式戏剧，实现了中国芭蕾舞界的自我超越。

　　记者获悉，新版《梦红楼》将于本月30日和31日在友谊剧院上演，不仅名称改为《阳光下的石头》，而且全剧进行了8处调整。改动是否迫于之前争议的压力？为此，本报记者采访了《梦红楼》的编剧及总编导、北京舞蹈学院教授肖苏华。

　　质疑：情节错乱回应：中国首创“布莱希特”

　　记者(以下简称“记”)：《梦红楼》演出后引起很大争议，不少观众质疑它在“恶搞”《红楼梦》，比如原著是黛玉葬花，剧中却成了宝玉葬花，为什么这么改？

　　肖苏华(以下简称“肖”)：《梦红楼》是中国首创之“布莱希特”，因为它自始至终都贯穿着“布莱希特”式的陌生化和间离方法，舞剧里的所有情节跟《红楼梦》的都不一样，而且都注入了全新的阐释。虽然剧中也出现了《红楼梦》著名的葬花情节，但不仅葬花人不同，葬花本质意义也不一样；《红楼梦》林黛玉葬花，表现了她感慨伤春，而《梦红楼》里贾宝玉葬花，埋葬的是他的青春、爱情和理想，葬花的意义更为广泛。诸如此类的例子比比皆是，如果观众一定要说是“恶搞”经典，我个人没意见，仁者见仁，智者见智。

　　质疑：恶搞原著回应：改名不是迫于压力

　　记：《梦红楼》此次改名，是出于对《红楼梦》的敬畏，还是迫于观众认为它与原著差异过大的压力？

　　肖：这不是核心原因，《梦红楼》说的是一个当代青年在电脑上阅读《红楼梦》时进入梦乡，走进大观园，主人翁贾宝玉依然是披着古装的现代人，现代意识决定着他的行动；把他放在古时候大观园封闭、保守、迂腐的背景下，现代人追求自由、爱情、理想的那种可贵精神就能够在颓败、黑暗的大观园中衬托出来，显得闪闪发光。而为了凸显《梦红楼》的主题——表现当代年轻人永不言败的精神、体现现代年轻人血气方刚、阳光的一面，才决定改名为《阳光下的石头》，同时为了避免相似于《疯狂的石头》(blog)，我们又在“阳光下的石头”后面加上《梦红楼》。

　　记：《梦红楼》中溺爱宝玉的贾母，却因为宝玉选择了黛玉而不是“内定”的宝钗要置宝玉于死地，从逻辑上看未免有点牵强了吧？

　　肖：当初我也考虑过这样的安排是否合理，后来想想还是适合的。因为在舞剧里，贾母不仅仅是大观园的“一把手”，她的内涵其实是象征着封建、保守的权威；她宠爱宝玉，那是因为宝玉是他的孙子，对其“统治”地位没有威胁，直到后来宝玉叛逆地选择黛玉，动摇了她在家族中“权威”的根基，贾母才对其进行最严厉的惩罚。就像古时候皇帝杀太子，既乱之，则诛之。

　　质疑：场景怪异回应：直升机造间离效果

　　记：剧中有许多“中西合璧”的怪异场景，比如贾母在扮演圣诞老人戏逗宝玉时，手里拿着的却是中国的拨浪鼓。有观众觉得类似场景显得有些不伦不类。

　　肖：观众对于如此不协调的场景感到惊讶是非常自然的。但我想告诉大家，这是我刻意去追求的表现方式——陌生化、间离方法，其目的是让人在惊讶的同时激发观众的思考。除了你说到的贾母取悦宝玉的场景，还有“憧憬”一节，宝玉和黛玉共同憧憬未来时，舞台上空出现两架直升机，带着他们的结婚礼服在空中飘舞，《红楼梦》时代竟然出现了直升机，这时候间离化效果就出来了，观众会很主动地试图去猜测导演安排这个场景的用心何在，探讨剧组没有直接交代的意图，好像做一道“填空题”一样。再比如为什么宝玉挨打时开口唱歌，唱的是罗大佑(听歌)的励志歌曲，观众肯定会有所触动，他们会去思考为什么是这样。其实我们是为了突出宝玉是一个“披着古装”的现代青年，这表达了现代人奋斗不息、不畏挫折的生活理念。即使观众对这些创作元素感到难以接受，也是一种主动参与交流的表示。

　　质疑：道具荒诞回应：创新中国舞蹈语言

　　记者：剧中运用这么多五花八门的道具，其根本目的是什么？

　　肖：《梦红楼》的舞蹈语言特色，与古典芭蕾程式化语言、死板性动作迥然不同，它的定位是有中国风格的现代芭蕾舞蹈，不受条条框框的约束限制，这是对演员身心的极大解放；同时，我觉得中国需要自己的芭蕾，芭蕾舞剧不一定只限于舞蹈和音乐本身，在不影响芭蕾舞剧的基础上，它应该朝着一个多元化的方向发展，所以《梦红楼》中不仅有中西方元素的结合，而且还出现了直升机、拳击手套、指挥棒、遥控汽车、放大镜、应急灯等。最有意思的是，宝玉与“金陵十二钗”嬉戏的时候，这些古典美女们竟玩起西班牙斗牛，拿着“红斗篷”戏弄宝玉；贾家衰败后，在疯人院里，贾母坐在轮椅上，背景是一段哀怨的京剧唱腔，宝钗拿着红斗篷“斗”贾母。前者表现贾家繁荣背后的滑稽、腐朽，预示着日后的劫难；后者是对封建势力代表的辛辣讽刺。这都是为了突现一种不同于西方古典芭蕾的创作思维。

　　记：您曾经说过，中国和世界顶尖芭蕾舞剧相比还差70年到100年，但是现在您却说我们的芭蕾舞剧可以跟他们媲美了，您是怎么考虑的？

　　肖：以前，中国的芭蕾弱项主要体现在艺术结构、语言特色、舞蹈动作以及剧本创作4个方面，但在吸收“俄罗斯学派”的表演和教学基础上，我们融入了中国民族舞蹈元素，逐渐打造出中国式芭蕾语言。归结到《梦红楼》身上，我曾用“四三二一”来概括它的意义：“四”就是“非常中国、非常现代、非常精致、非常通俗”，“三”就是“保持芭蕾的审美特征、保持与原著《红楼梦》千丝万缕的联系，保持导演的个人表达”，“二”就是进行了“两个理念在世界首开先河”——第一部中国“布莱希特”，第一部将古今中外因素融会贯通的舞剧；“一”就是“一部跨越舞剧70年滞后状态的现代芭蕾”。这部舞剧证明了我们的实力。　　

　　《梦红楼》最重要的四处调整　

　　即将在广州上演的《梦红楼》8处调整包括舞台布景和人物的舞蹈动作等，其中最重要的4处调整是：

　　1.宝玉被冲锋枪吓醒

　　原版：贾宝玉在受到贾母毒打后昏倒在地，接着他梦见和心爱的林黛玉结婚，但是梦后就自己醒过来。

　　修改版：贾宝玉梦见自己和林黛玉结婚后，两人共度浪漫，却被贾母命令家丁用冲锋枪向他们狂射，宝玉被吓醒。

　　2.蝈蝈笼里安装小灯

　　原版：贾宝玉梦里和林黛玉结婚时，舞台布景只有一个砖台供两人就座。

　　修改版：两人结婚时，砖台顶端添了轿子顶，四周还有蝈蝈笼，蝈蝈笼里安装了黄色的小灯，暗示两人的结合是囚笼里面的婚姻，不可能得到真正的解放。

　　3.身边的树金属制成

　　原版：宝玉和黛玉相恋时，他们在大观园里散步，身边的树是绿色的。

　　修改版：宝玉和黛玉散步时，身边的树改为用金属制成，表现了一种不协调的冷漠基调，反衬出两人的爱情在阴森压抑的环境中显得可贵，却又渺小。

　　4.光线替代高楼大厦

　　原版：当宝玉葬花后，他振奋精神，决心勇往直前，这时舞台的背景呈现出了高楼大厦等现代景观，意味着宝玉回归现实。

　　修改版：宝玉葬花后，舞台的背景换成了太阳的光线照射下来，凸显“太阳下的石头”的主题。　　

　　相关链接

　　布莱希特(1898-1965)

　　德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人。他的演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质。就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一。主要作品有《圆头党和尖头党》、《第三帝国的恐怖与灾难》、《卡拉尔大娘的枪》、《伽利略传》等。　　

　　《梦红楼》剧情简介

　　一名生活在现代的男青年在阅读《红楼梦》时步入太虚幻境，来到“金陵十二钗”时代。在薛宝钗和林黛玉之间，他选择了林黛玉。但由于贾母掉包，婚礼上贾宝玉发现自己身旁的娇妻变成了薛宝钗。于是，宝玉葬花，埋葬过去的理想与憧憬。在思念中，他与黛玉重逢。最后，宝玉从太虚幻境中惊醒，迎着阳光，与伙伴们迎接新生活的挑战。　　

　　本报记者　郭珊　实习生　卓光强