话剧《推拿》

话剧《推拿》

　　和毕飞宇同名原著小说一样，话剧《推拿》讲的是关于盲人群体的故事，却是给一切明眼人看的。舞台上胡可[微博]、吴军、刘小峰、王一楠[微博]等“摸黑”演戏，正是为找到通向内心的光明之路。文 李谦

　　一出直指光明的盲人戏

　　盲人题材的影视作品并不算少，《闻香识女人》、《黑暗中的舞者》、《听见天堂》等，但由于表现盲人细节状态难度特别大，这个题材的舞台作品实在不多，早年林兆华的《盲人》、王晓鹰[微博]的《失明的城市》算是代表性作品，而9月5日开始在国家大剧院[微博]演出的《推拿》，则是这个题材的新一轮演绎。但这并不是一部单纯讲述盲人世界的戏，它指向的是黑暗与光明这一庞大命题，用导演郭小男的话说，“这部戏是给明眼人一次警醒，给你一个黑暗，之后的选择权就可以交换给观众了。”

　　《推拿》改编自毕飞宇的同名小说，讲述的是一群工作生活在“沙宗琪推拿中心”的盲人的故事。除了把握盲人状态的表导难度，剧组的文学压力也很大——毕竟这是2011年茅盾文学奖的获奖作品，同时还被改编成了电影和电视剧，导演分别是娄烨[微博]和康洪雷[微博]，两个个人风格非常独特的导演。

　　如何把一部18万字的小说改成一百多分钟的舞台剧，对编剧喻荣军[微博]而言，显然充满挑战。早在2009年，他就看过了《推拿》的小说——推荐人正是本剧制作人、同时饰演金嫣的王一楠，“接下剧本改编后，过了大概一年，都没什么动静。王一楠经常给我打电话，问我进展怎么样。我跟她说，我不敢动手，因为小说写得太好了。”

　　剧本改了九稿，毕飞宇对此倒是信心十足，“如果说《推拿》是我的一个姑娘，她原来是直发披肩，而喻荣军则是把她的头发一点点盘起来，改编的过程对我而言就像一个父亲嫁女儿的感觉，她原来是我的人，现在要交给他，我既欣慰又嫉妒。”

　　另外值得一提的是，这部戏的作曲是民谣音乐人周云蓬[微博]，九岁失明的他后来在大学选专业的时候曾放弃按摩与音乐，选择了中文系，如今恰恰是以音乐来诠释推拿。“推拿这种职业很多人还是不了解，我希望能排成一种让健全人和残障人有交流的效果”，说起对这部戏的期许，周云蓬没有多话：“别排得太悲情吧。”

　　几个难倒众人的盲人角色

　　在《推拿》里，性格不一的盲人角色十分有意思：既有野心勃勃的创业者沙复明、张宗琪，也有陷入爱情为结婚发愁的王大夫、小孔，大胆泼辣主动追求爱情的金嫣等等。对于这些角色的难以把握，导演郭小男毫不避讳：“一般这个体量的戏我一个礼拜就排完了，但是这个戏不可能，寸步难行，换个思维去想他们是盲人的时候一切都要改变，包括心理速度都不一样，所以要看得准才能去做这个微创手术。”

　　因为是国家大剧院和上海话艺联合制作，《推拿》的主创基本上都是上海班底：王一楠曾主演《偷心》、《我和春天有个约会》、《撒娇女王》等，在沪上戏剧界影响力不小；中戏导演系毕业的吴军则是主创中唯一的北京出身，不过几年前就曾和王一楠合作过电视剧，默契还不错，“我们下午刚排完吴军和王一楠的戏，已经出形了，他们感受盲人的状态很到位，接下来还要做的就是先入再出了。”郭小男对此信心十足。

　　Q&A郭小男“这是艺术的话题、技术的课题”

　　TO：为什么排这部难度很大的戏？

　　还是因为有挑战性吧，从创作角度讲是有价值的，这个事情实在太难了，我做过盲人戏，但没做过这么盲的，满台没有睁眼睛的，无论是导是表都太难了。艺术的话题、技术的课题。但时间太紧张，如果再给一倍的时间会好一些，从形到神会有个转变。

　　TO：怎么在舞台上把这个“盲”表现出来？

　　其实不管你再怎么在外在技术上做盲的效果，也做不像，闭着眼就没神了，睁开眼又很难控制它的运动。所以在人物设计上，我会让一些人闭着眼，一些人睁着眼，但眼神是固定的。还有关于艺术部分，所有闭着眼的人我都会设计让他们睁开眼一次，做一回明眼人。

　　TO：除了外在表现，内在如何调整演员状态呢？

　　形体永远是心灵的外化，我们得先找到盲人情感状态中那个部分，它对于观众的影响要大于生理上盲的影响。我现在给演员找的就是那个状态，一旦找到，即使你睁开眼去演也没关系，因为观众已经认同了你是一个盲人，他更关心的是你的情感、命运、生活。

　　TO：有什么具体的训练吗？

　　比较多，像我们请了盲人学校的老师来上课，带演员去盲人推拿院跟推拿师交流，感受他们的规律、习惯、动作、方向感、光感，哪怕是皮毛，演员也要去进入那个状态，因为首先至少在外形上要尽量像，才更容易把观众带入到状态中去。

　　TO：在舞台表现形式上呢？

　　其实很简单，就是灰白色的屋子，上面有一个顶、几扇门，因为要体现它的空灵，这个空灵也很像盲人的世界，它是混沌的、冷漠的、茫然的，但是想象力可以承载的空间是大的。另外还会用到一些多媒体的效果。

　　TO：这部戏最终的指向是什么呢？

　　这几天我突然有个开悟：其实这是一个关于黑暗和光明的故事。我们正常人心里也有恐惧和黑暗，人类的文明史就是不断从黑暗里走出来的过程。盲人无外乎借助了一个生理外化，去表达如何面对这个黑暗和恐惧——如果能做到这一点，那剧场里巨大的共鸣就容易产生了。

　　9月5日-14日，国家大剧院