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第76届奥斯卡颁奖礼刚于前日落幕。很多人只是把它当做一次明星秀来欣赏，而业内人士关注的却是电影界无形的竞争以及获奖背后的许多因素。知名电影投资人、新柯达剧院落成后第一个走进奥斯卡现场的中国电影制片人，张艺谋十多年来的老搭档张伟平，他眼中看到的奥斯卡，更多的是对中国电影产生的无限商机。
亚洲电影冲击难
“如果说，欧洲和北美等地的电影只要有60分就可以冲击奥斯卡，我们则要有80分甚至90分才有可能进军奥斯卡”。
去年的奥斯卡因为有了《英雄》而备受关注，今年，尽管《无间道》、《天地英雄》连入围资格都未能获取，但丝毫没有影响中国观众以及业内人士对奥斯卡的关注。让亚洲电影人遗憾的是，今年呼声很高的日本影片《黄昏清兵卫》还是败北而归，最终获最佳外语片奖的是加拿大电影《野蛮人入侵》。对于这一结果，张伟平并不感意外，因为“亚洲电影要冲击奥斯卡，难度原本就比欧美电影要大”。
张伟平坦言，以前张艺谋有3部影片(《英雄》、《大红灯笼高高挂》和《菊豆》)获得过“最佳外语片提名”，尽管这在中国导演甚至亚洲导演中已属难得，但未能获奖终归是个遗憾。“事实上，即使在世界三大电影节(指柏林、威尼斯、戛纳电影节)得了奖也未必能在奥斯卡得奖。对亚洲电影而言，能获得奥斯卡最佳外语片提名，已经是某种意义上的成功了”。
犹太题材受偏爱
如果要问国内导演中最接近奥斯卡的人是谁，当然非张艺谋莫属。张艺谋和张伟平合作的影片在笑傲世界各大电影节后，终究还是饮恨奥斯卡。究竟是什么原因导致“张张”联手屡次受挫？去年曾经亲自参加了奥斯卡颁奖典礼的张伟平一语道出其中奥妙。“按照实力，我们完全可以得奖，但是奥斯卡有个怪规律，只要碰到有犹太题材的，我们就会失利。因为奥斯卡评委中犹太后裔占多数，他们对表现犹太人苦难的电影题材尤其钟爱。”
回过头来看看，我们发现去年让《英雄》抱憾而归的德国电影《无处为家》，就是表现犹太题材的影片。追溯到更早时期，1991年，《大红灯笼高高挂》败给了意大利喜剧《地中海》，该片属于反二战题材；1990年，《菊豆》输给了《希望之旅》，同样是二战故事。
借奥斯卡推动中国电影
“我们屡次参加奥斯卡不是单纯为了获奖，而是希望借着全世界最受关注的奥斯卡奖把中国电影推向世界。就像世界杯之于中国足球，奥斯卡是中国电影的世界杯。”
去年和张艺谋导演带着《英雄》亲自参加了奥斯卡颁奖典礼，更加让张伟平认识到进军奥斯卡对于中国电影的重要性。他说，去年，当他和张艺谋一起走进奥斯卡颁奖典礼现场时，让他们着实学会了很多东西。“身前身后全都是好莱坞大牌明星。当时，我和张艺谋就特别感慨，奥斯卡确实是不一样，它有独一无二的影响力和受全球瞩目的号召力。无论是电影节还是颁奖礼，出席明星的人数以及名气程度等综合因素，都反映了奥斯卡本身的知名度。以往，在三大电影节上，要是有三五个好莱坞大牌明星出现就已经很轰动了”。
《十面埋伏》再战江湖
让张伟平一直觉得遗憾的是，“张张”联手曾在戛纳摘回了金棕榈、在柏林抱得了金熊、在威尼斯捧到了金狮，惟独少了奥斯卡的小金人。但是，今年很有可能改变这一历史，因为有了《十面埋伏》。张伟平信心十足地放出豪言：“《十面埋伏》完全具备冲击奥斯卡的实力。”
去年《英雄》奥斯卡受挫，除了美国合作方操作上的失误，《英雄》本身也存在一定的硬伤，比如故事性不强等原因。“去年的《英雄》不敢说是张艺谋的成熟作品，只能算是实验品，而《十面埋伏》绝对是张艺谋的成熟作品。我们很有信心，绝对不会怕去奥斯卡竞争！”(郑敏)
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