七月十六日 周六 晴
早近八时起。于酒店大堂侧之“春香传”韩国餐馆早餐后(每人八百日圆，本想吃和式早餐，但需事先买票，无奈只好吃西式)，即与制片人并一摄像坐的士，往浦和市某中国导演所住之酒店。日本的士配有GPS车载系统，可帮助司机定位及选择路线。读前排座椅后背的价目表，的士大致分中型与小型两种。我们坐中型车，起价为六百六十日圆，到达浦和大
约三千多圆。日本的士司机着装很是整齐，衬衫烫得笔挺，态度恭敬，并无吊二郎当之恶态，亦不会当着乘客面吞云吐雾。(后来坐过多次的士，印象大致如此。当然有时坐进的士，亦会闻到烟臭。记得最后一日，从川口坐的士到附近的大宫市赶机场巴，那位的士大佬下车问路时，竟然随地一口浓痰，让我不禁想起他的无数中国同行亦如此。幸好这类情形少之又少，不过在大宫市机场巴士售票处外，亦见到地上一处痰迹，再有就是川口小街，入夜后偶有路人随地吐痰，然而东京倒未见识过。旅游指南说东京的士司机常常找不到乘客要去的地方，因为东京街名极少，而且分区零散。有次在东京坐的士往青山某处采访名导演小栗康平，司机因不熟悉走了一段弯路，最后主动少收几百日圆。此类情形别处当然亦有，但他多收我们亦蒙在鼓里的。另外听同行说，他们有天坐了一圈还是到不了要到的地方，一怒之下弃车而走，司机仍是不停念叨sorry，sorry。)
浦和与川口皆为可人之小城。某导演因为是本次电影节评委，所以由主办者安排入住该市最好的酒店。上得房间与他半正式谈了约两小时，近午出外吃饭。拐进酒店附近一条小巷，在一家鞋店门口问有无拉面馆。中文之拉面与日语发音相近，日人倒能听懂。一对中年夫妇(路人)听闻，带我们沿小巷一家家餐馆问去，一直到得电车线旁一处拉面馆(靠近浦和站)。点头鞠躬谢过带路之中年夫妇后入内，算是第一次见到“正宗”的日本拉面馆，格局与伊丹十三的名片《蒲公英》没有多大不同，唯一区别在于多数日本小馆现今皆用自动售票机，食客坐得满满，围住店中央的open kitchen，一旁的座位却不多。几位年轻伙计一面劳作，一面殷勤招呼。后来者皆坐在靠墙的椅子上排队，依次往前面的空椅挪动，等的人亦安静，并无呼朋唤友旁若无人的喧哗。以前读港报，知晓东京某小街的名点生意奇好，顾客排队排到街对面，但并未阻塞交通，而是一有空位，等在街这边的人就规规矩矩走到对街去。中国稍开化的城市，生意兴隆的餐馆现在亦时兴发号等位了，然而门外的大电视常常开得震耳欲聋，还有茶水与瓜子奉客，多是人头攒动，一地垃圾。
某导演赴日多次，说日本拉面馆家家味道不同。因第一次尝试，个人没有体会，只觉汤味较咸，较腻，许是点的这款所致。一碗拉面五六百日圆，算是很平常的食物了。
午饭后即坐的士往电影节所在的Skip City参加开幕式。两时正开幕，主办者致辞后，即放映几部日本短片。因为是数字电影，此次放映方式颇独特(据称全球首次)，乃由数百公里外的札幌将信号传到?玉县放映，效果很好，只是电影无甚可观。于是溜出来逛楼下的Visual Museum，为日本第一家互动式电影电视制作博物馆，约两年前开馆，展示影视制作的基本原理，摄像、剪辑、音效等都可于参观过程中身体力行，并有不少趣致游戏。博物馆员工皆义工，中老年为多数，和蔼，可亲，有礼。见黑泽明手绘之storyboard，并有《乱》片人物的锦绣和服等。日本导演一栏高悬黑泽明、小津与沟口等大幅照片，惟宫崎骏只有人名，据闻他不愿展示自己。Visual Museum予我印象深者，为一电影拍摄场景之模型，从制片、导演到不起眼的小人物皆一一介绍，一侧之屏幕并反复播放电影结束时的制作人员表，意在提醒观者，电影乃集体创作的结晶，通常电影散场，观众不等字幕播完即离席，实在是不尊重创作者的行为。其实仅就电视台播放电影而言，香港及海外多会播完结束时的字幕，而中国的电视台往往不等字幕结束就插入广告，这亦是一般人不易觉察的弊病。
前一阵从网上看到，东京国立近代美术馆之National Film Center最近有丰田四郎、稻垣浩与成濑巳喜男的百年诞辰电影展。此间日程如此紧密，不知可否一访！
开幕式及电影放映后为欢迎酒会，无趣之至，只好浮清酒(冷酒)一大白。出来已是黄昏，晚与一众人去Skip City对面之拉面馆。味道果然不同，但不同在哪里，却是说不大清楚。
