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刘威葳面容姣好 |
田原侧脸迷人 |
田原谈合作导演 |
刘威葳沉思 |
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《左右》打造城市电影处女作 不会拍成《妈妈再爱我一次》
主持人：田原说的这个问题其实也是所有网友期待的，听说虽然源自于真实的故事，但是听说是王导演亲自写的剧本。
王小帅：累死了，我从拍戏到现在一直自己写剧本，那个过程真的很恐怖。我看的时候，怎么毫无征兆突然要拍戏了，其实征兆一直在我这儿，一直在剧本，这两年一直没停过，在想、看、弄剧本，累是自己知道的，昨天头都疼得不行了，怎么了，头出问题了，炸到那个程度，很恐怖，特别希望能有好的编剧帮我一块儿弄。但是这个戏好像别人很难帮得上，又得自己上，每部戏都是这样。
主持人：都要经历这个痛苦的过程？
王小帅：对，下面《桃花源记》和《寻人启示》又要经历这个过程，没有人替代真的压力很大。
主持人：没有人切实能够帮助你，但是可以在网友中征集，再发起一个活动，怎么样能够治在写剧本当中引发的各种头疼病。
王小帅：精神压力很大。但是没办法电影创作就是这个过程。
主持人：你提到像《桃花源记》、《寻人启示》您在准备筹拍，但是《左右》真的像您说的真的毫无征兆突然要开拍了，说明这个故事真的吸引你，让你迫不急待要拍它？
王小帅：我在《桃花源记》、《寻人启示》也写了一些剧本，但都没有一些强烈的感觉，这个东西比较强烈，引发的问题恰恰是我现在最想弄的，年龄层我要提升一点，回到城市里拍，哪儿都不去，就到北京，因为北京是我最熟悉的，大家都离开北京寻找外面的造型感，寻找好看的东西，可是我这部戏不需要，将来的《桃花源记》也不需要。这里怎么变化，甚至坦率地说有些很难看的建筑、东西，很不成熟的很多工地，但这些东西可能正好是符合这个人物的心理，那种变化的过程中那种压力，就是这样。所以我回到北京来拍，我的城市电影可能就是在北京。
主持人：这是您城市电影的第一部？
王小帅：对，城市电影不在于外观造型感怎么样，都是生活在里面的人，只要找到好的人的状况就成了。
主持人：这让我想起来，会不会第六代导演也会走农村包围城市的路线？
王小帅：我们很乱的，很难说哪儿包围哪儿，其实很乱的，跟当时自己抓住的灵感有关系。这个戏通过电视，好几个电视都是关于这个内容，后来还通过报纸，好多。一直也是过了大概几个月，我几个月里都看的无动于衷，觉得是很一般的故事，很煽情，大家读到这个故事，第一个感觉是很煽情，很没有意思，很难拍，像《妈妈再爱我一次》那种。但是后来跟朋友聊聊，人家给我提示，背后的东西，一下子找到感觉了，一下开掉了，正好是我现在特别希望做的东西。我不会拍成《妈妈再爱我一次》，大家放心，大家不要期待这部电影会哭，但是这部电影真正会让你内心有难办的地方，还能够感受到一丝温暖，这部电影会很温暖。
主持人：很多人都说这样一个题材是在伦理和亲情当中的一个艰难的抉择。
王小帅：其实我觉得就是宽容和爱。现在疾病或者是死亡或者是社会变化，人的压力很大，这里边遇到这么一个问题的时候，其实现代人肯定都会跨越过去，用不同的方法跨越过去，去征服他，自己用宽容和爱来对待它。它很残酷，但是会有温暖的东西在里边。
主持人：王小帅导演曾经也开玩笑，说今天在座的两位女孩子都是左，还没有跟大家见面的男同胞是右。在这个影片中间，男人和女人对同一件事情他们的表现和态度也会不一样，先问问我们左边的队伍。刘威葳，对这样一个故事，你自己本身是什么样的一个看法、态度？
刘威葳：我觉得好像我自己的看法不是特别重要。因为拍这样一个电影，特别是王导的电影，我觉得可能更重要的是在他的控制范围内，按照他对这个故事表述的方式去进行，我在表演上也可能用那种方法来表达，这可能是最重要的。导演会从另外一个角度，而不是大家概念上或者是常规上想象的故事，女人应该很痛苦，孩子要死了，要哭什么的，不是那样的，完全不是那样的。所以，我现在可能在这一点上要特别服从导演，表演上状态可能都要从这些方面去进行调整。
主持人：我现在可以理解两位见面应该不光是倾诉，而且我发现彼此都非常了解对方想要什么。
刚才其实我觉得也提到《征服》中刘威葳的表演给大家留下很深刻的印象，我刚才听到一句，就是那样一个状态就对了，但是在这个片子中还是那个状态还是完全不是如此？
王小帅：当然这部片子她主动性会更强一点，那个片子一直她是很被动的，这个片子她是很主动的。她很无奈，但是我们看到家庭的身份和成分不一样，她遇到这个问题非常无奈，抛出一个解决方法她很无奈。她虽然有很强的动作性，但是也是在无奈中等待。
主持人：田原，在网上非常多你的“田原家族”的朋友跟你问好，有“小幺”、“贝贝”啊。
网友：有田原的影片一定非常不错。
网友：你现在的发型不太适合你。
主持人：进了《左右》剧组会改这个造型吗？
田原：这个得问导演。
网友：田原是靠才气、灵气的，发型什么都没有关系。
主持人：很多人都关心田原的近况。听说在东京电影节的时候，田原也和日韩的导演有过接触，中间有一个叫岩井俊二，很多。
田原：很可惜没有碰到，因为他要去韩国的影展，中间交错没有碰到，挺可惜。
主持人：是不是将会和很多海外的导演合作？
田原：希望有这种机会，因为我还是主要跟有意思的导演、有意思的人合作，就会很开心，当然越多越好。
主持人：当然故事也要非常有意思。
田原：对，相信有意思的人会有有意思的故事。
主持人：这部影片当中你是怎么看待这样一个故事？它对你吸引力在哪儿？
田原：这个故事其实之前也有很多报道，像我妈妈总喜欢看电视，很早之前她就给我讲过这个事情。其实我觉得可能任何一个事情背后都有很多层面吧。所以，这次挺期待，我们是如何发现背后的一些东西。可能大家在新闻里看到的是一个表面的现象，那至于背后到底为什么走到了这一步，这个结局到底是怎么产生的，我觉得可能每个人都有不同的解释。所以，我觉得我们在一起做这样一部电影，其实是给出其中的一种解释。
王小帅：演员比明星更重要 我的心目中没有大片
主持人：可以看到刚才我们说了坐在左边的队伍是王导最先敲定的导演，其他几位演员，我们在新浪网举办了一个万元奖伯乐的活动，希望给王导提供更多演员备选，是什么让你这么难抉择影片的主演，您好像从来都没有被这个问题困扰过？
王小帅：找演员有难度，因为好的演员很多，我总是说现在好的演员非常多。也有的大明星，非常大的、超级的明星。但是我一个最终的标准，不管是认识的还是不认识的，不管怎么样，都要符合我想象中画面里的，这个人可能不动，但是他在那里，我就知道他的爆发、沉默会是什么样，他的造型会是什么样，他在画面里会是什么样，至少达到我这个标准，这样我看这个演员是不是合适。
因为大家一直在疑问，电影拍下来需要很多很多明星，会有很多新闻效应。但是在我这儿，我觉得最重要的是演员，优秀的演员来演我的戏是最重要的。所以，在我心目中，我想我挑到的都是最好的演员。他们在进入我的画面不冒刺儿，很多刺儿不会冒出来，能够在控制里面，这样是最适合的。因为大家可以这样关注故事，关注这里面发生的人和人的关系，不会被某一个耀眼的东西打乱。
主持人：选主演，当时小帅导演也提到过是中生代演员青黄不接的问题。
王小帅：其实有的东西可能是因为一些报道，我觉得倒不是青黄不接的问题，是在于真正到时候挑到自己想要的难，因为好演员一直很多，非常多，我取舍也很难，也得罪了很多人，但是真正在这一瞬间就是这个人的时候，这就很难。就像我举一个例子，像当年拍《单车》的时候，单车在北京胡同很多，我们好像到胡同就可以拍，因为北京胡同很多很多，但是一旦真去了以后，发现架机器的时候，这个不行得挑，那个不行得挑，最后发现一大片胡同只有几个适合你的。好演员很多，但是真正关键我要的真正出乎人的意料，挑这个人大家很奇怪，但是在我心目中，这个人可能始终是适合这个角色的。
主持人：怪不得小帅导演的头很疼，因为要考虑的东西很多。我也冒昧问一句，这样的活动有炒作成分吗？
王小帅：我始终认为，当时我在拍完《青红》之后，我回来做巡回的时候，大家说是炒作，什么艺术片要炒作，文艺片要炒作，我觉得很奇怪。一个商品、一个东西都在炒作，而作为一个非商业性的东西，它要想跟观众见面一定要去宣传。我当时有机会上映了，我一定要宣传，再累也要去，因为我很光明正大把自己的东西推广出去，让人家知道，因为现在票房很惨淡，惨得一塌糊涂，这些人为什么还在拍电影都让人很奇怪，但是我们还要拍，还要争取观众，用这种方法回馈演员和投资人，让电影能够良性循环。这个不是大片，在我心目中没有大片，只要好好拍就行，贡献给观众。可是怎么让观众知道，这是目前最重要的问题。之前我们拍片的权利我们在争取，现在我们权利争取到了，我们怎么在这个市场上跟观众见面，能够引起最大的关注度和票房的回报，让投资人有信心，对中国电影有信心，这是最重要的。我们从来没有做任何一种炒作的行为，至少在我这里是没有的，包括去什么电影节，都没有，我现在能做的只有写剧本，现在到新浪聊天，我就想通过演员，多多少少跟大家交流。我们的故事也在网上公布，一点都不保留，一点都不是说故意掩藏，炒作，就是告诉大家这个故事，很坦白，大家一块儿参与，我们一块儿创作，就是这样。这样中国这样的电影才能慢慢让大家关注起来。
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