导演侯咏聊天 谈《茉莉花开》关注女性题材(图)

导演侯咏笑容满面

导演侯咏聆听网友提问

关注女性题材

做客新浪聊天

　　主持人：包括提到一些收视率比较低，我看到现在很多人都在说这个事情，说好像越王勾践没有达到理想的收视高峰。真正的收视率是不是侯导能够介绍一下。

　　侯咏：其实收视率这个事我们大家都知道只是一个概况，真正有多大的比例反映了真实的情况，只不过是一个依据而已。我在《信报》上看前十集的播出收视率是2.6%还是2.5%，这是前十集。我们都知道前十集的收视率是不如从二十集往后的收视率，这是在我周边的那些朋友，包括亲属们，他们都反映这个戏是越看越好看、越看越好看，也确实是。因为你看第一集的时候大家对这些人都反映不出来，一集里出那么多人物，这也是没办法，第一集又不能特别慢，我就想第一集的节奏很快让大家赶紧进入一个事件，能够吸引住，让大家再看第二集。但是人物就有一个问题了，呼噜呼噜地闪那么多人。当然我想反正是出现一下，让大家有一个概念，记不住没有关系，后边再慢慢介入了。

　　主持人：我很想问问侯导，您自己对您首部的电视剧作品打多少分，您满意吗？

　　侯咏：我觉得很满意。为什么很满意呢？不是说就作品本身的满意程度，而是我们就电视剧创作来讲，我觉得已经很满意了。为什么？因为做过电视剧的导演、创作人员都知道电视剧是在什么状态下拍出来的，它完全不是创作，完全是一个工厂，等于在制作。所以，在各方面的条件限制下，能够拍出现在这样的程度，我觉得是一个挺不容易完成的一件事。特别是在完成了周期，而且是提前20多天完成41集整个全剧，平均三天半一集，在这个基础上，而且再加上现场剧本的改动量非常大，如果有闲暇的人去看一下原先的剧本，对比一下现在的电视剧，就会发现里边的差别之大，这都是我们整个创作集体在现场包括演员集中大家各种各样的才思，在现场就讨论，哪儿有问题，哪儿观众看不下去，哪儿有硬伤什么的，找出这些问题，现场就改，在现场改剧本的现象非常多。

　　主持人：为什么会在现场又二度或者是多次修改这个剧本？像我们刚才看到的那篇报道当中也说编剧指出陈道明老师对剧本不满意，几度修改。

　　侯咏：不是陈道明对剧本不满意，这也是一个失实报道。当时对剧本不满意是包括我，包括所有的制片人、投资方全部在场，说剧本怎么办。因为我们前20集拍完了，后20集的剧本怎么办。后20集的剧本是大家不满意的，不是说陈道明不满意。这个说法可能对陈道明也是非常不公的，当时投资方一块儿决定重新写剧本。所以我们就拍得特别狼狈，我说在各种各样的情况之下，我们把这个戏能够完成到这个程度，我觉得这应该打满分。

　　主持人：不可否认电视剧《卧薪尝胆》自从它筹备开播那一刻起就特别让我们期待的一部大戏，一直等到2007年的年初在央视的八套我们能够见到。我记得今天下午一点聊天时聊《新上海滩》，黄晓明和投资人李密他们就说上海滩的压力很大，因为我们即将在各个卫视播的时候就碰到卧薪尝胆。

　　侯咏：他们播了吗？

　　主持人：很快要播，但是新上海滩也很快要在各个卫视跟大家见面了，压力很大，就说卧薪尝胆是一个很大的大戏。

　　一开播就吸引了很多人的目光，当时越王勾践已经开播，很多媒体问越王勾践两部怎么同时开播。央视本来定的是越王勾践，后来又临时改的，不知道这些事情到底是什么样子。

　　侯咏：其实我也不太清楚，这完全是特别内部的一个变化情况，当然我们很早就希望这个戏能够在央视播出，因为在两个戏同时拍的时候，央视也说只选一部，我们就看谁拍得好。

　　主持人：其实有一些因素可能正好是一个巧合，只不过被大家放大了想象力，碰到了一起。包括前一段时间《越王勾践》就提到了陈道明和陈晓清，被人再次质问潜规则，您在片场应该最清楚。

　　侯咏：有些媒体问过这个问题，在好多天之前了，现在这个事情已经被不攻自破了。问到我的时候，我就两个字，胡扯。

　　主持人：有的时候有的人会说不管是正面还是负面，当他在很高德威治，很高的点击量的时候，其实都是无形当中为一部作品做宣传。

　　侯咏：这肯定不是我们自己炒作，不是我们自己推出（笑），不知道源自哪块，但这是特别恶劣的一件事。居然拿出照片来，照片12月拍的，完全是扯嘛，穿的衣服那么薄，怎么能是12月拍的，而且是在外面。据说是等了6个小时，在外边拍，简直太不可能了。

　　主持人：看看网上的朋友在看了《卧薪尝胆》之后的一些想法。

　　网友：在我看这部片子的时候，我觉得勾践有非常重的舞台腔，比如一些咬文嚼字、语言特点，虽然台词很精彩，也很准确，但是我觉得在现在人看起来好像接受度不是那么过。

　　主持人：不知道侯导当初是不是也特意处理成这样？

　　侯咏：是的，其实我们追求这部古装大戏，追求一种舞台感、戏剧感，如果说得大一点，就是一种莎士比亚风格。因为什么呢？因为古装是我们现在人对古装没有一个切身的一种体会，不知道古人究竟怎么吃饭、怎么说法、怎么睡觉、怎么吃东西、喝水，所有的行为你都不知道，只能是靠以往的那些戏剧，最早可能是戏剧，那时没有电影电视剧的时候，就是在舞台上，只是舞台上呈现的状态你认为古人是这样的，这是先入为主。这些观众可能看了清代的戏说的，或者是一些武侠，这种东西，即使是那种戏，他们也不能纯说现代腔。为什么《十面埋伏》和《夜宴》观众会被某些台词发笑呢？就是因为他说了现代话，说了现代话就不行。只有走一条路，往舞台方面去走。你追求真实是不可能的，因为你没有真实的标准，只能追求舞台化，这是我们的设计。

　　网友：陈道明老师是咏叹调式的台词方面的表演。

　　网友：一部非常好的作品不管别人怎么看，我都是深深被感动了。

　　主持人：当然很多朋友还说，之前还沉醉在侯导的《茉莉花开》当中。一下子跳到了《卧薪尝胆》，真的觉得侯导功力非凡，跨度很大。

　　主持人：是不是本身还会对一些表现细腻情感的女性的题材作品比较情有独钟的呢？

　　侯咏：是吧，我还是比较喜欢挖掘情感方面的东西。我刚才讲剧本有不足，很多地方是我认为在女性情感方面有问题。现在的故事里面，特别是雅余这个人物的塑造就完全不同于剧本，我们特别关注这部戏里面女性角色的塑造。原来的剧本里都是一大堆大老爷们，所有女性的角色都是为大老也门服务的，标签似的，不起任何作用。我们抓的比较重要的一个就是雅余，一个是西施，雅余是勾践的夫人。我们把雅余这个角色现在塑造得相当满意，他成了一个真的很重要的女性形象，她起到了很多关键的作用，并且这个人物本身也是特别完整的。

　　主持人：通过侯咏导演执导的很多电影作品，像《茉莉花开》，包括现在的《卧薪尝胆》，其实很多女性角色细腻的一面都被侯导刻画得十分生动。作为一个男性的导演，您特别了解女性很细腻情感的这方面，这是来源于什么？

　　侯咏：平时可能比较注意这些东西，也比较喜欢在这些影片里表现细腻的情感。大老爷们、糙老爷们那种东西容易造成一种空的感觉。即使是一个糙老爷们，你要描写他的性格、他的内心，也必须有他细致的那一面，才让人感动。