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奥斯卡独家点评 《绝代艳后》击败《黄金甲》http://www.sina.com.cn
2007年02月26日14:08 新浪娱乐
嘉宾讲解音效剪辑与混音奖 主持人:我们现在先及时插说一下，又颁了一个《硫磺岛家书》获得最佳音效剪辑奖，这是混音奖吗？ 伍仕贤：就是属于声音的制作，包括音效，特技声之类的，所以一般都是给大片或动作片的。 张一白：他更多还是一种设计。 主持人:包括整体的把握。 张一白：声音其实也是有节奏的，等于声音的后期吧。我们现在也希望录音室能参加，前面录归录，后面混归混，中国这一环是不太受重视的，就是把声音纯粹当做一个收录和混好的东西，其实声音的设计是很有创作性的一个东西，它是需要设计的，它对气氛，节奏，对故事很有作用的，我们还是呼吁中国，其实我觉得奥斯卡这些专业的奖项应该是对中国电影那种职业化、专业化来说，应该有启发，现在我们还是更多关注一些艺术成果，艺术水平，好多那些其实不专业，当然我们很多奖项也不给这些人奖项，就是名和利上，确实没给这些专业人员一种奖励机制，所以我们现在导演就成了一个，得空手打遍全世界的感觉，就是什么都给管，音效也得设计，但是如果专门有人来设计这些那更好。 陈大明：因为电影是一个集体的创作，如果只是靠导演的话肯定照顾不到。 主持人:现在出了一个最佳混音了，给了《追梦女郎》。刚刚颁音效奖也有一个《父辈的旗帜》，为什么一个音效剪辑给了《硫磺岛家书》，一个混音给了《追梦女郎》？ 伍仕贤：这也没什么奇怪，因为这种片子不像戛纳电影节就那么几个评委，这个是三千人选的当中，有人选有人不选，这个相对来说奥斯卡的公正程度还是比其他电影节高很多。 伍仕贤：我觉得挺意外的，就是梅尔-吉布森的这个《启示》，完全就属于人缘的问题（笑）得罪太多人了。但是一般吧，反正跟音像和声音这几个奖项都是大片的东西。 最佳男配杀出黑马阿兰-阿尔金 主持人:现在最佳男配角是《阳光小美女》那个，果然是一匹黑马，果然出乎大家意料了吧？ 陈大明：确实。 主持人: 阿兰·阿尔金今年已经73岁了，应该也是一个全能型的人了，是编剧、导演都干过，来评价一下他在《阳光小美女》里的表现？ 伍仕贤：反正我们三个都觉得是挺讨巧的一个机会。 陈大明：这种片子我觉得作为演员来说不用下太多功夫，因为这个片子本身是一个独立电影，估计演员三天或者一个礼拜就拍完的戏，有讨巧的成分，确实是。 张一白：一般配角都好演，编辑、导演都把那点精华，因为那部戏里面他就那一点戏分，就把最好的东西放进去，主角他是从头贯穿到尾，难免有瑕疵，那个配角，你三场、四场来几下就完了，当然这个角色确实是给人发挥的余地。 陈大明：这个角色严格意义上讲就是奥斯卡有时候给奖的特点，这个演员比较偏大，这个确实是，尤其在演员上。 张一白：那咱预测最佳女配角可能就是茱迪了。 伍仕贤：我觉得就是《阳光小美女》，要么给大，要么给小（笑） 主持人:这个太意外了，因为艾迪·默菲确实…… 伍仕贤：我们也猜的有意思，因为都能猜中的话就没意思了，就像看球赛一样，这个挺意外的，但是他已经拿了很多其他的包括演员工会其他方面的奖项了。 主持人:现在接下来各位再看一下男主角，男配角，女主角，女配角，看一下网友有什么提问？大家对这个剧本奖有什么见解？一个是改编剧本？一个是原创剧本？现在阿兰·阿尔金说我感谢的人是我的妻子，我的儿子，感谢他们对我无止境的帮助。 陈大明：《波拉特》怎么会是改编剧本呢？ 伍仕贤：对，而且七、八个人挂名呢，我觉得挺怪的。 陈大明：原创剧本很可能给《阳光小美女》。 张一白：我觉得给《通天塔》。 伍仕贤：这个片子你们看过没有？《人类之子》，非常棒，我觉得挺好看的一个片子，那个片子一看挺棒的。 陈大明：现在《人类之子》很多人批评，说这个故事最后也没交代清楚，实际上这个电影的抽象型，因为有些东西是观众可以潜意识当中组织这个故事，你干吗交代那么清楚？因为你已经知道这个结局是这样的了。我个人觉得这个片子拍得，从导演的角度来说我觉得这个片子拍得挺好。 伍仕贤：我挺喜欢这个导演的。 陈大明：现在两个墨西哥导演。 嘉宾点评选片制度 奥斯卡国际性日趋完善 伍仕贤：今年的奥斯卡属于最有国际性代表的一次了，各个国家加起来，有墨西哥，有日本，有西班牙，有中国，反正好几个地方的，所以通过这个也能看出特别全球化了。 陈大明：奥斯卡应该改变选片制度，尤其最佳外语片。 主持人:最佳外语片现在程序是这样，他今年一共送选有61部电影，61个国家，然后他是由奥斯卡专门有一个委员会来选这61部电影，选完之后在他们挑选的30个人，从这61部电影里缩减成9部。 陈大明：这个没问题。 伍仕贤：因为基本上国家肯定推大片，张导就有发言权。我觉得这种方式，不太公平，这种方式跟什么国家的电影局关系比较好，或者这个片子比较大，就属于人家直接推那个影片去了。 陈大明：尤其发生在中国，就是你不可能，就是你的片子再好，你的地位到不了那个位置都不行。 主持人:今年外语片去了4部，那4个包括《回归》，还有《黑皮书》，还有瑞士和法国的一个电影，法国推了一个喜剧片，《蒙天大盗》。我们国家所谓的送交外语片，其实主要是一个官方行为是吗？如果通过电影局的话是一个什么程序？ 陈大明：你得先报到电影局，电影局同意。 伍仕贤：据说也有相应的一个委员会在看，看完了之后再怎么样，我也不太了解，反正挺复杂的。我觉得从奥斯卡，反正外语片你还不如去参加国际电影节，因为那种情况你入围的这种可能性可能相对机会会更大一些，要是奥斯卡你必须是每个国家，自己国家来推。 陈大明：并不是说奥斯卡会选择你，你必须要去。 主持人:而且今年奥斯卡最佳外语片要求评委投票的时候，最后选的时候必须出具证明自己在电影院看过，而不是通过DVD看，所以这个电影一定得在美国的当地曾经放映过。 伍仕贤：他那个好像一般的情况他会专门安排，因为既然已经提名了，他们会去帮你安排这种事情，但是就包括我为什么觉得《潘神的迷宫》会拿，因为那个片子在美国也上映过了。 主持人:对，而且他在票房榜里呆过两周还是三周。 陈大明：墨西哥电影近几年在美国市场挺大的。 主持人:一是离的近，二是还有互动。 伍仕贤：因为拉丁人在美国也多。 主持人:今年三个墨西哥导演，除了《潘神的迷宫》的导演，《通天塔》的导演，还有《人类之子》导演，《人类之子》获得提名的是最佳摄影。 陈大明：但是《人类之子》最佳导演提名没有了，实际上这应该给最佳导演，因为这就是一个专业的问题。 主持人:今年有一个情况比较有意思，提名最佳影片的影片竟然没有在摄影里边，这是怎么回事？ 陈大明：比方像《人类之子》，我们是做导演出身的，那是导演的观点，拍法也是，像一个站地记者，在大街小巷穿梭那段，应该给导演。 伍仕贤：对，因为一般的情况，包括机位怎么摆等等一般都是导演的工作。 主持人:而且他到楼里之后楼外的戏还在演。 张一白：你说这个最佳导演是《93号航班》。 伍仕贤：国内比较熟悉的是《伯恩的身份》。 陈大明：《人类之子》这样的片子应该是，因为它很创新，从艺术形式上非常创新。 张一白：我觉得最近墨西哥这几个导演，在好莱坞的崛起，我觉得它给我的一个启发他们确实在电影语言，电影的叙事方式上提供了一些有新锐的地方，提供一些新的叙事方面，但是又在制作上把各个环节都做得很好。 陈大明：墨西哥电影从八十年代，九十年代就非常好，当年我在美国一个墨西哥的编剧给我看墨西哥电影，我当时看了就觉得太棒了。 张一白：其实这就是拉美这几年…… 陈大明：因为墨西哥本身受欧洲的影响非常大，他们的祖先很多都是西班牙人，跟西班牙的关系也非常密切，这次我就看了很多墨西哥的电影。 主持人:而且今年有两个西班牙的女星在演员提名里面。 张一白：墨西哥算第三世界吧？ 主持人:这怎么说呢？有些地方还是很强势的，劳工方面弱一些。 陈大明：实际上墨西哥从文化，从各方面都不是第三世界的了。 主持人:今年奥斯卡全球化在演员，一共20个提名演员，其中大概有5个是黑人，2个西班牙人，还有1个日本人，所以感觉世界各地都来了，亚洲还是稍逊一些。 伍仕贤：我觉得确实电影整个市场越来越国际化了，所以奥斯卡属于算是，我觉得谁说不想拿奖谁在吹牛。 陈大明：谁瞧不起奥斯卡都是嫉妒奥斯卡。 伍仕贤：但是他这种现象，他走向国际是一种准确的方向，因为他原来是美国本土的那么一个奖，但是你的电影要是能打到那个市场的话，你当然也希望可以获得这种荣誉，但是并不是说每个地方的人有这种机会直接在那边的舞台上。 主持人:对，我觉得相对来说欧美离奥斯卡近一些。 伍仕贤：首先这种东西主要不是说影片本身的什么问题，我觉得属于像刚才咱们聊的选片的方式，第二呢，确实亚洲电影在美国上映，一般他上映就是日本很多那些鬼片之类的，老被翻拍。 陈大明：毕竟他的主流文化来自欧洲，欧洲看中国电影往往不是很喜欢，因为他对文化的东西不理解这个文化背景。 张一白：其实像奥斯卡可能还是一个大工业背景下的这么一个奖项，所以他对电影的选片标准可能跟柏林电影节所要推崇的和提倡的不太一样，他就觉得我为什么这个奖项被人那么关注呢？包括观众，其实还是他的权威性是一个大背景工业下的东西，它出来你就得关注。 陈大明：欧洲电影关注的更多是形式，艺术形式，甚至一些艺术创新，实际上你看得奖那些，包括戛纳，他们得的奖很多都是很老的内容，奥斯卡很多的奖代表的是一部分观众，这个你不得不承认，但他代表的观众更多像是美国的知识分子阶层这样的影片，也不见得票房几亿就得奥斯卡提名，除了《泰坦尼克号》，奥斯卡还是偏向于艺术商业片多一些。 主持人:今年提名影片里票房最好的是《无间道风云》，好像是1.3亿。 陈大明：奥斯卡代表的是美国知识分子。 伍仕贤：但是奥斯卡的那个电影协会的人员有很多也是老头了（笑）所以比如说为什么有时候觉得好像他投的票相对保守一点，他选的那些片子吧，因为好多都退休了，他可以在那儿所有片子都看，然后根据自己的感觉去投。因为有很多人也不投，他可能正好在拍戏他就不投，所以大家就属于要猜的话，也经常去考虑一下这种东西，包括…… 张一白：退休老干部（笑） 主持人:学院现在是将近6000人，其中导演有400多个，演员有1300多个，其他就是编剧各个行业的多一些，所以他们投票的时候还是自己圈里的印象比较重要。 陈大明：奥斯卡里面很多的评委不见得是美国人，还有很多别的国家。 陈大明：他们每年都能收到免费的DVD（笑） 《快乐的大脚》获最佳动画长片 主持人:现在美国那边在进入广告时段，新的奖应该已经出来了，《快乐的大脚》拿了最佳动画长片奖，很多人说《赛车总动员》之前呼声也很高。《快乐的大脚》现在是在数字院线上。 伍仕贤：我看了，挺好玩的。 主持人:但是《赛车总动员》没得奖也有点意外，之前预测也是，还有点意思。 陈大明：伊斯特伍德今年就别给他了，他以前得了那么多奖（笑） 主持人:先介绍一下《快乐的大脚》导演是澳大利亚电影新浪潮之一，他是拍《疯狂迈克斯》系列的，原来拍动作片，《疯狂迈克斯》，特B级的那种，然后他竟然打败了《赛车总动员》，《赛车总动员》是皮克斯公司今年一个重点电影，他获导演提名应该是第二次，但又没得奖，挺遗憾的。这两年皮克斯动画一直是好莱坞，或者世界动画里面力量最强的一支。 伍仕贤：他们那些片子确实特别耐看，少有的那种比如小孩看，大人也看。 主持人:对，然后像《快乐的大脚》是华纳公司出品的，今年得奖应该也不太意外吧。第三个提名的是《妖怪屋》，他是靠技术取胜的。 伍仕贤：他尤其那结尾确实有点儿，怎么说呢？有些意外，就在于他没有走那种特别可爱的结局，这个片子，以及《快乐大脚》都属于年龄稍微大一点人看的比较多，偏成人戏。 主持人:《妖怪屋》主要的技术就是表情捕捉，表演捕捉，原来叫动作捕捉。 伍仕贤：而且《快乐大脚》里面有一个很好玩的，就是把真人抓进去，在动物园里面放进去，特别怪，怎么出一个真人。 陈大明：你觉得女配角会给谁？ 伍仕贤：我觉得就是珍妮佛·哈德逊。 陈大明：我觉得会是《通天塔》女演员安德里亚娜·巴拉萨。 主持人:现在《快乐大脚》导演上台领奖，他要感谢所有创造精彩的电影世界艺术家和电影天才们，这个导演是非常另类的人，他这几年也没干什么，突然拍了一个片就得了奖，先祝贺他。接下来我们看一下网友的问题。 伍仕贤：照顾照顾网友。 古装美术成中国品牌 缺少现代服装设计 主持人:大家怎么都关心《满城尽带黄金甲》呢？还是在说服装奖到底会给谁？奚仲文？ 陈大明：他确实是非常好的服装设计师，是香港的一个人。但是中国现在不缺服装设计，中国有很好的服装设计，中国古装的美术，现代片的美术，古装美术成为中国的一个品牌了，中国现在缺的是现代的。 主持人:现在即将颁发的是最佳改编奖，我先赌《无间道风云》了。 陈大明：我觉得是《无间道风云》。 主持人:《波拉特》其实也挺搞的（笑） 陈大明：《波拉特》怎么说呢？ 伍仕贤：谁都知道《波拉特》的成功完全就属于它本身，我觉得要么就是《人类之子》，要么就是《无间道风云》，但是我更喜欢《人类之子》。 陈大明：我也是，我更喜欢《人类之子》。 主持人:结果已经出来了，《无间道风云》。 陈大明：因为《人类之子》我们三个人都比较喜欢的，但是奥斯卡肯定是给《无间道风云》的。 伍仕贤：我记得刚上映的时候刘伟强在那儿骂过，说他看完之后还不如他的片子。 陈大明： 刘伟强不应该说这个话，因为电影形式只能是不同而已，但是观众可以讲这个。 主持人:《波拉特》大家刚才聊到，我个人还挺喜欢这个电影的。 张一白：《波拉特》理论上不应该是最佳改编剧本。 主持人:上了好几个人，4个人。 陈大明：我觉得《波拉特》应该给他一个最佳即兴表演，即兴编剧，因为他很多确实是即兴，拿着摄影机去。 主持人:对，他偷袭所有街头上的城市文明人（笑） 伍仕贤：这项颁的不是特别意外，因为呼声最高的也一直就是《无间道风云》剧本。 主持人:不知道另外两个大家怎么看？ 伍仕贤：《身为人母》没看。 主持人:这人也是一个编导全能，后面《丑闻纪事》呢？ 张一白：看了一个介绍，没看全片。 主持人:《身为人母》还有凯特·温斯莱特是一个女主角的提名。 陈大明：最佳原创剧本我认为是《阳光小美女》。 张一白：我觉得也是《阳光小美女》。 主持人:《通天塔》那个编剧也很强。 张一白：这是把简单问题复杂化了（笑） 陈大明：实际上我认为《通天塔》又回到那个导演的第一部作品《爱情是狗娘》。 张一白：他有参与剧本的创作吗？ 主持人:导演没有参与。 陈大明：但他们一直合作。 《通天塔》与《撞车》剧本相似 主持人:《通天塔》我觉得和去年的《撞车》挺像的。 陈大明：我个人认为《撞车》是一个烂片，所有的东西都做在表层，这个片子我看了之后我说这个导演肯定不是美国人，结果果然是加拿大人。这个片子像是一个电视电影，但是这就是奥斯卡的评委里面确实有这种倾向，愿意把这种奖给反种族歧视的。 主持人:今年不知道《通天塔》有没有可能打败美国本土电影？ 陈大明：《撞车》是讲人物的结构，一种巧合，但是有点做作，但是《通天塔》更多是讲一个事情，导致三个国家不同的背景发生三个不同的事情。 张一白：我昨天看了《通天塔》，我觉得它好像是一个跟政治社会有关的东西，其实我觉得他讲的人的那种孤独感是特别强烈的，反正我看那个片子就感觉，就是那种人类所共有的孤独感和那种寂寞，就是挺悲观的一个电影，虽然后面有很多很乐观的一些因素，但是那些东西都解决不了，他所写的那个问题，那种特别强烈的孤独，就是每个人都像一个小岛一样，但是这个东西在现代文学中间这个主题其实已经是，就是现代文学里面这个主题已经表现得很多了，它只是把这个主题放在一个当代的比如说种族，民族，国家之间的那么一个背景下，其实你想抛开这些国家的因素，抛开这些政治的因素，他讲的都是解决不了的，恰好是这种东西是能够引起人类共鸣的，我看那个东西也对那个背景搞得稀里糊涂的，那哥儿们干吗又跑了呢？我也不太清楚，但是确实你能看到每个人那种无以名状的孤独。所以他刚才说的《撞车》，《撞车》讲的就是种族，就是歧视，就是各种种族之间的不能理解那种东西，所以我还是觉得他说的意见是对的，你看的还是一个表面的社会东西，你就感觉是社会的东西。 陈大明：我觉得那个片子怎么说呢？当年《撞车》拍得不深刻，因为种族是每个人所探讨的一个话题，尤其在洛杉矶一个多民族的城市，每个人都有自己的区，韩国城被黑人烧了，我当时在洛杉矶，所以他那个种族问题说得都特别浅薄，没有任何的新意，他说他是墨西哥人，我对你有歧视，他不会说的，尤其美国有他的地位，他不会说这句话，这句话政治准确性就没有了。 主持人:现在是在台上谈环保，这个片子里好多是中国部分，讲中国的内容。 陈大明：当时我在拍《鸡犬不宁》的时候制片人是我的好朋友，中国的部分是我帮他们联系的。 主持人:他里面提到好多美国汽车不能在中国上路，因为不符合美国的环保标准。现在是最佳服装设计奖即将揭晓。 陈大明：我个人举手，《绝代艳后》。 主持人:其实之前美国的服装工会已经颁奖了，给的是两个，一个《女王》，一个是《满城尽带黄金甲》，美国服装工会给了两个，一个古装类，一个时装类，但是在奥斯卡上他不分古装时装，肯定只能选一个。 陈大明：我个人比较喜欢《绝代艳后》，但能不能给很难说，我觉得在《女王》和《绝代艳后》两个之间。 主持人:这两个都是在拼谁花的钱多。 张一白：《绝代艳后》我没看，《女王》跟《满城尽带黄金甲》我看了，《女王》的可能性比较大，但是《绝代艳后》我没看过。 主持人:《绝代艳后》太奢华了。 张一白：像这种电影如果在中国或者亚洲这种电影节里面评，比如说香港金像奖的话就会给那种大片，会给那种你有钱做的东西。 《绝代艳后》击败《黄金甲》 获得最佳服装设计奖 主持人:现在结果出来了，《绝代艳后》得了服装设计奖。 陈大明：好，这个我对了，刚才跟你们赌了吗？没赌（笑） 主持人:大家关注的奖项已经颁布结果了。关于中国今年还有一个小的纪录短片在最佳纪录奖上，叫《颍州的孩子》，导演是一个美籍华人，叫杨紫烨，是讲安徽颍州艾滋孤儿遭遇的，估计今天八成也能上，之前呼声比较高。 接下来大家看看网友还有什么问题？ 张一白：遗憾，《满城尽带黄金甲》没拿走。 主持人:大家对《追梦女郎》里面的服装设计有什么看法？ 陈大明：都没什么特殊的，比较特殊的确实是《绝代艳后》。 主持人:但《绝代艳后》口碑不是很好。 陈大明：因为这个片子不容易得到一般人喜欢。 主持人:因为它没太对一代挥霍无度的这么一个女王，没有政治约束。 陈大明：这个我持相反意见，因为这个女王在历史上一直被认为，因为是路易十四，被送上断头台，因为历史当中这个人物一直作为一个反面的，觉得这个人断送了法国，我觉得这个影片完全是从另外一个角度反映这个女的，从实际来看这个女的其实相当于现在的帕丽斯-希尔顿，一个派对女王，服装界的一个偶像，思想很超前，很热爱生活的这样一个人。 张一白：我看介绍，导演就是把他对现代的一些…… 陈大明：他从音乐，从服装上都很超前。 张一白：我没看过，是不是恶搞？ 陈大明：没有，这个片子没有恶搞。 主持人:我们接下来再看一看还有什么奖可以说一下？摄影奖，现在视觉类的已经颁了一个最佳艺术指导，颁了一个服装设计和化妆，还有最佳视觉效果，这也是中国观众比较关心的，就是大片里的特技，视觉效果有三个提名，有《加勒比海盗2：聚魂棺》，《海神号》，《波拉特》，还有《超人归来》。 张一白：可能是《加勒比海盗2：聚魂棺》吧。 主持人:对。 主持人:对《超人归来》各位怎么看？在中国也上映了。 陈大明：因为《鸡犬不宁》的制片人也是《超人归来》的制片人，这个片子我觉得没有我想像的好，一个老派，一个太长。而且美国评价影评还是不错的，这个导演非常好，就是科尔斯，他就是这个《超人归来》的制片人。 主持人:然后《加勒比海盗2：聚魂棺》。 张一白：《加勒比海盗2：聚魂棺》肯定会赢，会拿最佳视觉。 主持人:现在不知道现场是什么状况，想想，谈谈最佳配乐，最佳配乐今年又有《通天塔》，《善良的德国人》还有《丑闻纪事》还有《女王》。 伍仕贤：《善良的德国人》属于走复古的那种方式，因为本身片子拍的就是五十年代风格的感觉，所以它音乐也是往那个方向走，我觉得这个要从预测的角度来说可能对他不是特别有利，虽然这种东西不是很容易做，因为你要做得等于现代人也能接受，同时也有那个味道，所以这个难度还是挺大的。《巴比塔》的音乐，其实我觉得在这部影片里提到很大一个作用，它的那种感觉我觉得特别适合这个影片的调子。 主持人:其实我比较喜欢给《丑闻纪事》做配乐的那个人。 陈大明：音乐方面我觉得可能会在《通天塔》和《女王》之间。 张一白：我觉得《通天塔》。 主持人:《女王》的配乐也是《面纱》的配乐。看看接下来还有什么奖项，最佳原创歌曲奖呢？《追梦女郎》有三个提名，估计从中选了一个。 伍仕贤：除非那些票都被分出去了。 主持人:但应该还是他，现在可能奥斯卡那边又进入广告时段了，奥斯卡今年也是广告卖得价钱非常高，但比超级晚还低一点。网友还在为《黄金甲》叫屈（笑） 陈大明：《天堂电影院》原来我最早看非常好，后来看导演剪辑版觉得那么烂，那么煽情。 主持人:另外就是奥斯卡的环节，给奥特曼致敬，不知道几位对奥特曼的电影有什么看法？ 陈大明：非常喜欢这个导演，因为他的片子一般都是讲群像的，早期的片子到后来比较好的《大玩家》，实际上我比较喜欢《高斯福德庄园》，那么复杂的一个群体，但那个故事讲得非常清晰。 主持人:我觉得他是在现场非常容易调动演员的人。 陈大明：是，那个电影得仔细的看，好电影就是这样，有些电影你得看两到三遍才能理解这个电影。 主持人:据说所有演员非常喜欢跟奥特曼合作，是因为他在现场几乎不太管他们，挺无政府的状态。 陈大明：当年顾长卫跟他拍过，我当时去现场探班，觉得这个老头真像一个绅士。
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