“铁三角”的30年传奇：新艺城岁月

　　新艺城岁月：联手风云

　　在“铁三角”之中，徐克是最早进入新艺城的，时间是1981年，这时新艺城刚成立不久。

　　七十年代则嘉禾崛起，跟邵氏双雄并立，他们控制了香港的大部分一流电影院，使得他们的新作品往往可以在他们的院线公映吸引大量的观众。当时的金公主院线则以经营西片为主，但七十年代末西片在香港逐渐的没落，老板雷觉坤想经营港片，而片源不足，于是想自己制作电影；与此同时，爱好电影并自组独立小公司“奋斗公司”的麦嘉、黄百鸣及石天三个人分别担任导演、编剧及主演等要职，而拍摄了《疯狂大老千》、《咸鱼翻生》等数部小制作而高票房的作品。于是，雷老板出资并占股51%将奋斗公司改组为新艺城电影公司，大力推行“新商业电影”，以出品制作精良、题材新颖的各种新式类型片、娱乐片等。

　　徐克的到来，是徐克与新艺城的双赢事件，因为，徐克的天马行空的思路更加适应于时代的发展和新艺城的拓展新类型的决心，而新艺城的意图跟邵氏、嘉禾并立的野心也使得它大力的支持徐克的新作(但后起之秀的新艺城也有其缺点，如在大制作上，徐克为了拍摄《新蜀山剑侠》而与嘉禾合作)。徐克的进入新艺城的第一部作品是《鬼马智多星》，不但赢取了748万港元的票房名列年度第四，且在当年的台湾金马奖上获得了最佳导演奖(此外还有最佳剪辑、最佳摄影等)，可以说是名利双收。这部影片也被石琪一而再的赞许，如“这类私家侦探警匪趣剧，当然都是为戏做戏，但徐克与编剧(黄百鸣、司徒卓汉)搞得曲折风趣，奇峰迭起，而又全部干净清新(除了一副假牙略有异味)，娱乐性层出不穷，成为香港罕见的上乘佳作”、“徐克以后的《蜀山》和《上海之夜》，各有可观之处，不过亦欠缺了《鬼马智多星》那种从容自若、娱人娱己的游戏感，而回复了过分急促的紧张感”。

　　而新艺城最为人称道的还是其编剧小组，即七人小组。所谓的七人组，是由新艺城的三个老板，即麦嘉、黄百鸣、石天，再加上后来的徐克、施南生夫妇，泰迪罗宾、曾志伟两大矮星，一共七个人组成。黄百鸣是以话剧出身而对戏剧结构与元素有心得(他编剧的第一部电影《搭错车》就取得了不俗的成就)，曾志伟喜欢玩而见多识广，泰迪罗宾来自音乐界且导、演都俱佳(这也使得《鬼马智多星》不但音画的配合出色，就连演员表演的举手投足之间也合符音节)，麦嘉喜欢意大利的光棍喜剧而把那种生活智慧与态度用于创作，石天是喜剧演员喜欢从演员的角度看剧本，施南生则从女性的角度看问题，而徐克是一个集导、演、编等于一身的天才……于是他们常常集在一个房间里讨论，一起聊天，然后让黄百鸣来写剧本，而且，他们创作出来的剧本并不要求谁来当导演(他们的“最佳拍档”系列、“合家欢”系列等就几乎每一部换一个导演)，但是不允许导演私自改剧本……

　　徐克虽然在1984年与施南生一起创办了电影工作室，但这是类似于嘉禾旗下的众多的独立制片公司，而徐克在不少时候还为新艺城监制了众多的动作片、喜剧片等，更重要的是，也为新艺城引进了不少的人才，如吴宇森、杜琪峰等。

　　林岭东是1981年学成回到香港的，随后进入了新艺城公司。因为新艺城的“七人小组”的存在，很多的新艺城导演，只是按照七人小组的意旨将影片拍摄出来，纯粹的是打工。而如何的别人编好的剧本中表现出自己的特色与能力，这成为林岭东进入新艺城后所思考的问题，不过，在开始的《阴阳错》、《君子好逑》、《爱神一号》、《最佳排挡之千里救差婆》等作品中并没有多少的发挥的余地。1986年由新艺城出品、吴宇森导演、周润发主演的《英雄本色》的成功终于给予了林岭东发挥的机会，麦嘉要林岭东也导演一部新片，反映男人之间的情感，至于故事及其它则由林岭东自己操纵发挥。于是，有了这部《龙虎风云》，林岭东也以写实的手法展示了男人之间的情义——不同于吴宇森的男人之间的豪情壮志，而是多了苍凉与悲情。再加上此后林岭东为新艺城所拍摄的《监狱风云》、《学校风云》，成为了林岭东的“风云三部曲”，也成就了林岭东的辉煌事业……

　　当杜琪峰进入新艺城的时候，已经是1986年，虽然这时的新艺城已经不再像初期那样七人小组开会讨论好剧本然后交给导演实际的操作，但像黄百鸣这位被誉为“桥王”的金牌编剧的影响力还是很大，杜琪峰开始也只是按照黄百鸣他们编好的剧本拍摄成电影，如《开心鬼撞鬼》、《八星报喜》等，杜琪峰延续了其在电视台时期感悟到的“观众们喜欢看的正是那些通俗的故事”思路，结合起黄百鸣所编剧的通俗易懂的喜剧故事，而有了最初的在电影圈中的成就。但1989年的《阿郎的故事》可以说是杜琪峰早期作品中的代表作，以人物命运为主线(以往的动作片、喜剧片往往是以动作或喜剧场面为主)，讲述出了小人物的悲情。

　　新艺城在1990年画上了休止符，但是，新艺城却给铁三角提供了一个让他们施展身手的舞台，也让观众，越来越认可他们的作品，推动他们“笑傲江湖”。

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