杜琪峰炮轰陈可辛TVB：我还准备妥协十年(图)(2)

　　南都周刊：拍完《蝴蝶飞》还觉得自己没法把女人拍成一朵花吗？

　　杜琪峰：还是不行，除非哪天我没剧本了，来拍一次，才知道自己是否了解女人。

　　南都周刊：女性为什么在你的电影里那么不重要？

　　杜琪峰：在我的电影里，女性角色的确没那么深入，我就是按照主题来设计女人的形象，喜剧多一点的时候，女人就青春一点，迷人一些，这种做法就令女人变成角色工具，所以我承认在我的电影里，女性的地位，还是比较低的。

　　南都周刊：那你又拍《蝴蝶飞》？还在一开始就设置了床戏。

　　杜琪峰：《蝴蝶飞》在我看来只是在描述一点失去的遗憾情怀，这是人人都有的，不是什么女人戏。床戏？那你得去问岸西，我就是照她的剧本来，第一场她写床戏那我就拍床戏，很严重吗？不过就是滚来滚去，我想这个你也应该试过。

　　南都周刊：徐克说认识施南生对他的电影创作影响很大，你怎么就不受女人影响？

　　杜琪峰：因为我就是对爱情不合格的人。很简单一个例子，我跟老婆结婚三十年，我们常常都是自己一个人，她不晓得我在做什么，我也不晓得她去哪里，当年我们结婚也很简单，我还是电视台副导演，我马上要升做导演了，所以我对她说，没时间拍拖了，赶快结婚吧，不然就没办法了。

　　南都周刊：你心里哪部电影里的爱情算合格的？

　　杜琪峰：王家卫的《花样年华()》，我是喜欢这一部，但他哪部最好，我不能讲，不敢讲。但我很喜欢这部电影。他这个电影很有香港特色，有一些怀旧，走的爱情的感觉比较成熟，不像最近很多部韩国电影里，什么野蛮女友之类，太戏剧化，你要知道，人生常常是一些冲击性不强，但很memory的东西组成的，并不是靠激情来推动，是慢慢的，那感觉非常好。

　　改变：《蝴蝶飞》是无奈的转变

　　王家卫在依然不变的《蓝莓之夜()》里开始说他其实在变，一直留守香港的杜琪峰则用《蝴蝶飞》来转型，却被人质疑为是他不花心思随便拍的烂片，面对批评，杜琪峰称，理想的创作方法，可能会很浪漫，很不羁，但导演需要变化，《蝴蝶飞》是无奈的转变。

　　南都周刊：很多人说，徐克的每部电影都在变，王家卫是每部电影都不变，那杜琪峰是什么时候才会变？

　　杜琪峰：我对自己的希望是应该是要变的，但变成怎么样不重要。其实就是一个变化时间长跟短的问题，这取决于导演。对于我来说，是在自己的框架里一直求变化，可对于别人来说，就是差不多的东西。也许我很努力地从1改变到10，但人家就是讲你那前面的1、2、3、4，后面根本看不到。但你知道改到7、8那一层是非常难得，这就是层次问题，你以为有新的东西，但别人还是认为你都是旧的。因为观众很容易看出就是你。所以有些导演就会想别的方法，比如整个都变，这样子观众看完即使觉得不太好，还是会说你好，还给很多理由丰富这个怎么好了。这就是技巧性的问题。

　　南都周刊：所以《蝴蝶飞》是采用了全部都变的讨巧性策略？

　　杜琪峰：是很无奈的改变。总有一天，我的工作习惯是得变成，在开工之前一切都要很肯定，不能再什么都去现场想象了，什么临时剧本写一写，想两个镜头觉得不行改天来拍。没错，在这样的制作环境里逼出来的东西我很喜欢，而且这种做法可能是浪漫的，不羁的。但没纪律，这对创作人来说是不太严谨的，这样下去，可能有很多好的东西没有抓住。现在这样工作就会给你一个逼迫感，就是今天该干什么就必须得完成。我也明白《蝴蝶飞》只是一个初级的训练，比如台词都不能改，剧本场次什么都不让改。可是必须这样做一次，没有这个过程你不会了解你的问题在哪里。