杜琪峰炮轰陈可辛和TVB：我还准备妥协十年(图)

杜琪峰

杜琪峰和他的作品

　　《蝴蝶飞》跟贺岁档的《投名状()》(blog)、《集结号()》相比，当然算不得大制作，却因突传的大仔恋情变得分外耀眼，喧宾夺主地让人忘了另一大主题——杜琪峰导演的首部女性题材电影，他的转型之作。在一众导演北上淘金，大喊改变的时刻，香港似乎只剩下杜琪峰和他的银河映像，因此这次转型就不再是他一个人的事情，被认为代表着留守的香港电影人们的姿态。但当杜大炮到京，大家却惊异地发现，向来我行我素的杜琪峰变了，从他和颜悦色地坚持用一口蹩脚普通话回答问题开始，一连两天跟记者喝茶谈天说地，谈女人，谈兄弟，谈滚来滚去的床戏。当然，他也忍不住炮火，将它们打向自己和他人。

　　编辑/张海律 美编/郑佩芬 记者 张燕 摄影 本报记者 邵欣

　　女人：一个中年男人的人生答卷

　　姓名：杜琪峰 专业：电影导演

　　在我的电影里，女性的地位，还是比较低的。

　　《蝴蝶飞》在我看来只是在描述一点失去的遗憾情怀。

　　床戏不过就是滚来滚去，我想这个你也应该试过。

　　我对老婆说，没时间拍拖了，赶快结婚吧。

　　爱情必答题，题目不及格

　　我对自己的希望是应该是要变的，但变成怎么样不重要。

　　以为有新的东西，但别人还是认为你都是旧的。

　　希望以后能多拍一些有完整创作目的的电影。

　　转变风险题，无奈作答

　　TVB这十年一直在走低水平道路。

　　我自己的电影公司如果要生存，还是要妥协，但一定要明白是为何而妥协。

　　我还准备花十年时间走妥协之路。

　　创造环境选择题：妥协应对

　　兄弟情义只是一个梦想，现实里一定是利益至上。

　　寰亚是找过我拍《水浒》，可我对这个题材不感兴趣。

　　如果一定要我拍，我倒是想去拍高俅。

　　古装选择题，不感兴趣

　　很多得奖的电影，都是不该得的。

　　这些年拍的电影，我最喜欢《柔道龙虎榜》，但老外不懂。

　　我在学怎样变成一个文学的导演，《黑社会》的尝试不算成功。

　　奖学金预期：迟早该得

　　女人：我对爱情不合格

　　杜琪峰曾坦言自己不了解女人，所以才不拍女人戏，岸西的《蝴蝶飞》剧本却吸引了他，在这部从头到尾的女人篇章里，他还是不承认自己在拍女人，他说不过是拍了一点失去的遗憾情怀。

　　南都周刊：拍完《蝴蝶飞》还觉得自己没法把女人拍成一朵花吗？

　　杜琪峰：还是不行，除非哪天我没剧本了，来拍一次，才知道自己是否了解女人。

　　南都周刊：女性为什么在你的电影里那么不重要？

　　杜琪峰：在我的电影里，女性角色的确没那么深入，我就是按照主题来设计女人的形象，喜剧多一点的时候，女人就青春一点，迷人一些，这种做法就令女人变成角色工具，所以我承认在我的电影里，女性的地位，还是比较低的。

　　南都周刊：那你又拍《蝴蝶飞》？还在一开始就设置了床戏。

　　杜琪峰：《蝴蝶飞》在我看来只是在描述一点失去的遗憾情怀，这是人人都有的，不是什么女人戏。床戏？那你得去问岸西，我就是照她的剧本来，第一场她写床戏那我就拍床戏，很严重吗？不过就是滚来滚去，我想这个你也应该试过。

　　南都周刊：徐克说认识施南生对他的电影创作影响很大，你怎么就不受女人影响？

　　杜琪峰：因为我就是对爱情不合格的人。很简单一个例子，我跟老婆结婚三十年，我们常常都是自己一个人，她不晓得我在做什么，我也不晓得她去哪里，当年我们结婚也很简单，我还是电视台副导演，我马上要升做导演了，所以我对她说，没时间拍拖了，赶快结婚吧，不然就没办法了。

　　南都周刊：你心里哪部电影里的爱情算合格的？

　　杜琪峰：王家卫的《花样年华()》，我是喜欢这一部，但他哪部最好，我不能讲，不敢讲。但我很喜欢这部电影。他这个电影很有香港特色，有一些怀旧，走的爱情的感觉比较成熟，不像最近很多部韩国电影里，什么野蛮女友之类，太戏剧化，你要知道，人生常常是一些冲击性不强，但很memory的东西组成的，并不是靠激情来推动，是慢慢的，那感觉非常好。

　　改变：《蝴蝶飞》是无奈的转变

　　王家卫在依然不变的《蓝莓之夜()》里开始说他其实在变，一直留守香港的杜琪峰则用《蝴蝶飞》来转型，却被人质疑为是他不花心思随便拍的烂片，面对批评，杜琪峰称，理想的创作方法，可能会很浪漫，很不羁，但导演需要变化，《蝴蝶飞》是无奈的转变。

　　南都周刊：很多人说，徐克的每部电影都在变，王家卫是每部电影都不变，那杜琪峰是什么时候才会变？

　　杜琪峰：我对自己的希望是应该是要变的，但变成怎么样不重要。其实就是一个变化时间长跟短的问题，这取决于导演。对于我来说，是在自己的框架里一直求变化，可对于别人来说，就是差不多的东西。也许我很努力地从1改变到10，但人家就是讲你那前面的1、2、3、4，后面根本看不到。但你知道改到7、8那一层是非常难得，这就是层次问题，你以为有新的东西，但别人还是认为你都是旧的。因为观众很容易看出就是你。所以有些导演就会想别的方法，比如整个都变，这样子观众看完即使觉得不太好，还是会说你好，还给很多理由丰富这个怎么好了。这就是技巧性的问题。

　　南都周刊：所以《蝴蝶飞》是采用了全部都变的讨巧性策略？

　　杜琪峰：是很无奈的改变。总有一天，我的工作习惯是得变成，在开工之前一切都要很肯定，不能再什么都去现场想象了，什么临时剧本写一写，想两个镜头觉得不行改天来拍。没错，在这样的制作环境里逼出来的东西我很喜欢，而且这种做法可能是浪漫的，不羁的。但没纪律，这对创作人来说是不太严谨的，这样下去，可能有很多好的东西没有抓住。现在这样工作就会给你一个逼迫感，就是今天该干什么就必须得完成。我也明白《蝴蝶飞》只是一个初级的训练，比如台词都不能改，剧本场次什么都不让改。可是必须这样做一次，没有这个过程你不会了解你的问题在哪里。

　　南都周刊：那么以后是打算两种创作方法并行吗？

　　杜琪峰：我希望以后能多拍一些有完整创作目的的电影，当然我也不反对继续做那些不羁的，轻松自我的电影。其实老实讲，我们说这么多，都是观众去看，他们觉得好，无论你用哪种方法去创作，都会觉得好，但如果没什么好感，创作方式变了后，他就会说以前的那套好。还有那些影评人，也很爱讲为什么你不拍回以前那些戏？当你整个东西去改变的时候肯定有很多人有意见，这没关系。重要的是你在创作的时候一定要想清楚自己在干什么。