泛亚电影的发展交流与融合：亚洲雄风

　　亚洲电影，尤其是以日本、韩国、香港、内地为主的东亚电影，在八九十年代时掀起了振兴的热潮；在随后兴起的全球化热潮里，亚洲电影之间也加强了相互的联系、交流，如成立于九十年代中期的韩国釜山电影节，其定位于“非竞赛性电影节”，专注于作为亚洲电影展台和展映国际优秀电影的作用；同时，它还推出了两项特别计划，一是“新浪潮电影”及其扶持制度（选择亚洲新导演的第一、二部作品展映而推向国际舞台，并给予发行商3万美元的资助而帮助这些作品在韩国发行放映），二是釜山振兴计划（PPP计划，开始于第三届釜山电影节，为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的电影发行公司、制片人等创作合作机会）。釜山电影节虽然只是办了数年的时间，但是为韩国电影的振兴甚至亚洲电影的发展创造了不少的机会。

　　成立于七十年代后期的香港国际电影节，从第三届开始特别增设了“亚洲电影”单元，随后也逐渐的加强了对于亚洲电影的推广，如2003年亚洲国际电影节从香港国际电影节中独立出来，随后是亚洲电影投资展的举办，2007年又特别设置了亚洲电影大奖等。在本届的亚洲电影大奖中，就有来自于台湾、日本、香港、韩国、中国内地、印度、泰国、菲律宾等亚洲地区的影片获得提名，而香港亚洲电影投资会，即也包括了中国内地、台湾、香港、日本、马来西亚、韩国、泰国、菲律宾和伊朗等地的影片，从而促进了泛亚地区电影的进一步交流与发展。

　　台湾电影研究者叶月瑜在策划“东亚银幕工业：全球化、市场化与区域发展”时提到，“学者们惯以国族电影（national cinema）的模式研究东亚电影工业。这些模式将电影工业当成自给自足的产业，受制于国家管理及特定的局部与历史条件……但随着全球政局起伏和跨国资本主义的跨散，以国家为单位的论述已难以解释跨国跨境的媒体贸易、合作与竞争。特别自1990年代以降，东亚各电影业经历了重要的结构重组变动，它们不但熬过了好莱坞的‘木马屠城’，而且得以重塑国际贸易的流向”，这些也无不指出泛亚电影在新时期的合作现象的增多与重要性。 阿木/文

　　声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。