泛亚电影的交流：相互间的展映

　　交流：相互间的展映

　　亚洲电影之间的展映交流主要是采取两种方式，第一为电影节的艺术性展映，第二是在相互电影院之间的商业性放映。

　　成立于七十年代后期的香港国际电影节在七八十年代之交时就特别推出了“亚洲电影”单元，数十年来放映上千部的亚洲电影佳作，如中国内地的第五代导演，便是凭着陈凯歌的《黄土地》等在香港国际电影节中一鸣惊人（展映当晚陈凯歌、张艺谋出席了与观众之间的交流会，一直聊到凌晨零点多才依依散开），第六代的《妈妈》、《疯狂英语》、《小武》等也在国际电影节上引起关注；林权泽的导演佳作《悲歌一曲》、黑泽明的《乱》等也都引起关注。后来成立的日本东京电影节、韩国釜山电影节甚至是香港亚洲国际电影节也都相继成为展映亚洲电影的重要阵地，如内地的《我们俩》、《租期》、《泥鳅也是鱼》、《槟榔》、《红色康拜因》、《集结号》等，又如韩国的《密阳》、《薄荷糖》、《杀人回忆》等，都在这些电影节中展映及引起关注。

　　电影节的展映一般是针对于影迷和发行商等的，公开的商业放映则是针对普通观众的一种重要途径。

　　在刚刚过去的2007年，香港一共放映了235部世界各地的影片，其中，除了香港本土电影之外的亚洲电影，占了62部（加上香港本土的51部，差不多占了一半），包括中国内地的《落叶归根》、《东京审判》、《心中有鬼》、《吴清源》（有些讽刺的是，本片是田壮壮的获奖影片，但是却没有在内地上映，而不少优秀的内地影片都遭遇了相似的命运）、《太阳照常升起》、《盲山》、《苹果》等6部，台湾电影《盛夏的光年》、《刺青》、《不能说的·秘密》、《色·戒》、《夏天的尾巴》等5部，韩国电影《机器人也无所谓》、《200榜美女》、《寻找快乐犬》、《鬼迷4步半》、《密阳》、《我的老婆是大佬3》、《呼吸》、《初雪》等8部。不过，最多的还是日本电影，每月都有新片在香港上映，计有《太阳之歌》、《名侦探柯南：侦探们的镇魂歌》、《NANA 2》、《星级饭店》、《武士的一分》、《蜂蜜与四叶草》、《怪侠多罗罗》、《爱与泪相随》、《爱上July 24 大道》、《手纸》、《明日的记忆》、《苍狼》、《惹鬼狂叫》、《海猿：终极海难》、《名侦探柯南：水平线上的阴谋》、《预言》、《感染》、《恋爱初稿》、《Keroro军曹大电影2：决战水着兵团》、《扶桑花女孩》、《穿梭时空的少女》、《连体孤魂》、《东京密友》、《秒速5厘米》、《东京铁塔：我的母亲父亲》、《大日本人》、《听说你爱我》等36部影片，占了62部亚洲电影电影中的过半数量，也都远远的胜于往年的在香港上映的日本电影（从2000年到2006年，分别上映24、22、24、14、9、20和32部）。而在香港上映的日本电影也依然是以动画片或者改编于漫画、电视名作的影片为主，其中动画片在去年就占了10部，而改编于漫画或者电视剧的《东京铁塔：我的母亲父亲》、《律政英雄》等，也都取得不少的佳评。

　　日本电影在香港热映，但是在日本市场，香港电影却越来越比韩国电影要少（十多二十年前，在日本深受欢迎的是成龙、金城武等，而新世纪，则换成了裴勇俊、孙艺珍等韩国明星）。从2001年到2005年，进入日本市场的香港电影分别为24、14、7、10、15部，数量上从24部直线减少到7部再略有上升的涨到15部（其中，2003年是转折点，而2003年的香港电影也被不少的影评人视为“后九七时代的终结”的一年）；但韩国电影却分别有20、10、14、29、61部，数量增长的相当惊人（韩国电影出口日本的出口率也从2003年的44.8%增长到2005年的79.4%）。《少林足球》几乎是在日本上映的香港电影的票房最高记录（约2545万美元），后来的《霍元甲》、《头文字D》、《功夫》等都远远不如，但韩国电影《四月的雪》、《我脑海中的橡皮筋》、《野蛮师姐》、《太极旗飘扬》等也都在日本取得不俗的票房。此外，中国大陆在日本商业性放映的影片，也从2001年的3部增长到后来的每年7部左右，其中，《英雄》以大约3500万美元的收入高高在上。

　　香港电影曾经一度高踞韩国市场（《生死谍变》、《飞天舞》等韩国电影中也可以看到很明显的香港电影的痕迹），但是在韩国本土电影崛起之后，中国（包括港台在内）在韩国的放映状况并不乐观，虽然《卧虎藏龙》、《英雄》在世界各地掀起了观影潮。2004年，9部中国电影在韩国上映，吸引749287位观众的入场，市场份额占1.6%，到了2005年，只有7部中国电影放映，观众数量也减少为676252人，市场份额下滑了0.2%单位。倒是日本电影在韩国的放映状况比较稳定，2004年和2005年分别为30部、27部，而观影人数也都在将近100万，市场份额也都在2.0%以上。

　　不过，除了中国内地因为电影的“壁垒式”保护政策、印度电影的自给自足之外，几乎只有韩国电影可以在市场份额上胜于好莱坞，其中最惨的几乎是台湾电影，从八十年代的辉煌直线下滑到九十年代以后的市场份额只是占了个位数。这也使得泛亚电影的合作，越来越明朗与急切。 阿木/文

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