《赤壁》两个男人的博弈 吴宇森芦苇争执为小乔(2)

芦苇近照/受访者提供

他以为他们的时代终于到来，没想到那已经是他们的结束

　　意见最为冲突的，是为了一个女人，小乔。

　　吴宇森坚持认为，应该有一场小乔到曹营里去刺杀曹操的戏，让这个美丽女性的形象，有着更深层次的勇气和正义。可芦苇觉得这个情节并不可取，这是戏说，不是历史正剧。

　　“他非常迷恋这个情节，但是我坚持没有写，我觉得小乔是周瑜的一个陪衬人物，她不能去执行正义。历史上小乔就是个美人，东吴作为一个能跟曹操抗衡的军事集团，竟然让小乔去参与战争，我觉得有点搞笑，用不着！东吴没人了吗？”

　　人物周刊：吴宇森过去常拍男人之间的情义，也许这一次是想借小乔，来尝试着塑造一个女性的形象？全是男人的戏，对市场来说，也许太枯燥了？

　　芦苇：我不知道吴真正的顾虑是什么，但他很迷恋这一段。如果你要拍一个关于战争的历史正剧，爱情一定要谨慎，爱情的调料不能随便乱加。我给他举了很多例子：战争正剧经典中之经典《阿拉伯的劳伦斯》，里面没有一个女人，没有爱情，没必要！它的魅力不在这儿；《现代启示录》，经典的哲理性战争片，有女人吗？一个也没有！

　　我始终觉得吴宇森在“戏说”和“正剧”之间摇摆不定。白话小说的“戏说”一旦变成电影音像效果的话，会变得非常滑稽，剧情逻辑上会漏洞百出。当然在话本里你看不出来，话本太自由了，可影视剧情上有一点漏洞，观众马上就能明察秋毫。吴宇森不但让小乔孤身闯曹营，去斥责曹操涂炭生灵，很奇怪的是最后她还从曹营里逃脱了。

　　人物周刊：《三国演义》里曹操对小乔的觊觎不符合历史真相？

　　芦苇：不符合。正史里没有这样的解释，这不过是后来文人的想象和发挥，“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”到了罗贯中的时候，把这个发挥了，变成了诸葛亮对东吴的一个激将法：“曹操到你们这来是来找大乔小乔的，你们把二乔献出去不就行了吗？”这是戏说，历史哪是这样的？！

　　人物周刊 ：历史正剧是你的目标，却未必是吴宇森的目标。

　　芦苇：你也不能说他就没有这个目标。吴宇森是真正意义上的商业片大导演，但我觉得他拍历史正剧的话，还是有一个沟壑需要跨越。《风语者》实际上就是他拍的一个战争正剧，但是不能算成功。导演换类型是个很麻烦的事，在正剧这个电影类型上，他还有有待完善的地方。

　　周瑜不是小心眼

　　虽然吴宇森一再坚持，但芦苇还是很干脆地宣布：小乔没戏！起码，在我的版本里，没戏！

　　芦苇的版本里，小乔前后加起来不过三场戏。他写小乔怀孕了，写战争的恐惧对女性的摧残与压迫，一旦战争来袭，她的整个家族命运都会风雨飘摇。这一点，在最终的电影里略有采纳——林志玲( blog)欲语还休地扯开自己的袍子，露出清瘦的腰肢，把梁朝伟( 听歌)拉向自己的小腹，说，“你听。”

　　关于三国的史料其实并不多：无非陈寿的《三国志》，是正史；裴松之的注所采用的史料，已经很有些传奇色彩；罗贯中的《三国演义》，是戏说。在《三国志》中，对赤壁一役的记载，前后加起来也不过数千字。正因为少，才给后来的《三国演义》留下了巨大的“二度创作”的空间。