吴宇森：《赤壁》故意要幽默 重金聘编剧有用意(2)

　　至于说曹操，我希望人物立体化。《演义》里把曹操贬低了，历史上的曹操是杰出的军事家，很有野心，也非常有才华，他懂兵法，也懂诗歌，文学成就比任何人都高。我重曹操的内心世界，反而不重他的外形，更不重《演义》里的曹操。赤壁之战他为什么失败？率80万大军攻打东吴的时候，他只带了次要的将领，主要的将领他没有带去。他轻敌，他孤独，没有朋友，他本性多疑，他虽然很赏识人才，但是他不会轻易信任人，根据历史来看，他隐约有一点自卑感。他其实跟小乔早就认识，小乔的父亲乔玄公很欣赏他。他打仗当然不是为了一个女人，小乔在曹操心里是一个象征，象征着他的梦幻、他的理想。“明明如月，何时可辍？”——他想摘天边的月亮，但是他永远够不到。等看到下集观众就会知道，他打仗是要征服南方，而不是为了一个女人。

　　人物周刊：为什么前后花重金聘用了6个编剧？据说每个编剧各写了一版，事先说明，也许用，也许不用。编剧和导演的这种合作方式，在国内电影界可以说是罕见的。

　　吴宇森：其实在好莱坞，这种方式很普通。你们看到(好莱坞电影)片头的两三个编剧，但在这之前可能剧本已经经过了10个编剧之手。有的编剧擅长故事架构，但是不擅长人物设计和对白，电影公司相中剧本架构以后，就会专门再找一个编剧来重新写对白；当参演明星看了剧本以后，觉得里面的对白不适合他，就得再请另一个所谓“剧本医生”来修改对白；导演如果自己有另外的想法，可能又会再请一个编剧来重新构思某个桥段。

　　我希望《赤壁》是关于三国的历史故事，同时又是一个国际性的故事。你要在西方发行，可西方观众又不懂得中国的历史，不了解三国的人物。怎么办呢？你得做很多解释。另外，西方观众无法接受太多的人物、太复杂的剧情。他们看《赤壁》就像我们看外语片一样，又要看画面又要看字幕，太长的话他们会太累，跟不上戏。有些编剧擅长历史，有些编剧擅长对白，有些编剧擅长桥段，擅长一些噱头和场面的设计，我取每一个编剧的长处。

　　乌龟背上的八卦阵

　　人物周刊：在你的设想之中，这个片子是不是很多地方是拍给西方观众看的？

　　吴宇森：这种国际性的大片，投资那么大，非要国际性发行才能收回这个成本。现在我们有日本、有韩国、有台湾和香港地区的投资，日本观众、韩国观众都很熟悉三国故事，我们有这么好的精神文化，为什么不分享一下呢？

　　西方观众也好，我们中国的年轻观众也好，他们也许读过一些兵法，但是只知道一些阵的名字。火烧连环船到底是怎么进攻的？八卦阵是什么样子？我把片子放给国际影展的一个评委看，他就好感兴趣。他说好莱坞的战争大片里两军对垒，这里冲过去，那里冲过来，两边混战一下就没有了，不像我们有智慧在其中，我们的战争是有阵法的：一个大阵里面分许多小阵，每个小阵里又有具体的打法，人物就在这个阵里一层层地展开。

　　人物周刊：八卦阵是你们自己特别设计的，对吧？

　　吴宇森：是特别设计的，但是也是有历史根据的。八卦阵是诸葛亮发明的，但不是用在赤壁之战，而是在那以后10年才发明的。历史记载的八卦阵是四方形，分很多格，里面分很多小阵，每个小阵里是不同的兵种。但是古代的阵法都是要根据地形来布的，我看我们那个实际拍摄的场地，有点像椭圆型的。所以我就另外设计成：诸葛亮很爱护小动物，养了乌龟，从乌龟背上的纹路里汲取了灵感。中国古代一向是用龟甲来占卦的，这不是更能体现八卦的意义吗？其实我们最早设计的图形很像韩国的国旗，后来我们一看，不行！最后根据乌龟的龟甲纹定下阵势，还满有新鲜感的。