2、台湾电影已死

　　　　所谓台湾电影已死，指的是台湾电影工业的消散及失败。电影作为一种商品的产业链早就断裂，回复其整体生态或产业链是不可能的任务。回天无力，这是基本判断。回天乏术，这是客观事实。虽然每年总能够有一两部电影给观众以希望，但是冷静来看绝无信心。《海角七号》、《情非得已之生存之道》等等，不过是意外，连导演都不能说出成功的原因。而杨德昌已死、侯孝贤打游击、焦雄屏只是评论、陈国富做内地电影监制、林正盛不知去向、蔡明亮和李康生醉生梦死，台湾电影就这样出于植物人状态。在在台湾地区云波诡异的政治变幻中，电影成为边缘物，在1990年代之后实行的辅助金制度，将电影诱导为商业上的次级文化选择，直到2000年后，台湾电影的产量几乎不到十部，已经很难再影响到市民的文化品味。整个电影生态被完全败坏，只剩下几个导演在拍摄电影，而好在有全球市场，毕竟台湾电影的质量堪称优秀。

　　　　各种电影奖多数无从坚持，金马奖成为香港电影和内地电影的博弈舞台，中时电影奖早就停办。电影杂志凋零已久，《影响》眼光太高没有读者、《首映》惨淡经营也是完蛋，而《电影欣赏》如今只是孤芳自赏，《世界电影》不过是翻译和整合，为好莱坞背书而已。

　　　　台湾地区的娱乐多元化，把僵硬的电影生产冲击得奄奄一息。只要关注一下台湾的街头政治、报刊的激烈营销、电视节目的五花八门、网路的绝对开放、夜店的姹紫嫣红，就会明白，作为台湾人有着太多的娱乐消费的花样，实在是很难从电影那里获得心灵的慰藉、情感的宣泄，《海角七号》的最大成功就是契合了很多台湾人的心灵深处最温婉、最忧伤的地方。