影视评论家、清华大学新闻传播学院副院长、影视传播研究中心主任、教授、博士生导师尹鸿

　　尹鸿(blog)(影视评论家， 清华大学新闻传播学院副院长，影视传播研究中心主任，教授、博士生导师)：我觉得在中国做主旋律电影其实一直在做类型化探索，其实这个进程大概有十年左右了，它是特别值得做的一件事情。过去我一直说主旋律电影拍的苦命人比较多，叫“好人非常惨”，搞得家庭不是顾不了孩子就是顾不了妻子，而类型片是改变这种状态的一个特别有效的途径，差不多我们十年一直在做，冯小宁是最自觉地做这个类型化探索的一个导演，而且他身上两个东西是做类型片时一直坚持的，第一是英雄主义，他对英雄有一种无上的崇拜心情，第二点就是他的那种人道主义价值观，一直坚持用人道主义的价值观来看待战争，来看待历史，来看待人员的关系，这两个东西使他在做类型片方面有他自己比较好的思想基础和背景。

　　这个电影也是在大类型化的一个努力，但是在类型片当中，他又选了一个其实挺有挑战的类型——灾难片，因为在所有的类型片当中，对资本和技术依赖最高的就是灾难片，所以实际上有一些类型片，我们可能还能取点巧，还能投点机，还能找一些捷径。但是灾难片的成功是以美国为代表的，在精良的技术和专业背景技术下完成的，因此这个挑战我觉得确实是很大的。

　　在之前我们也有一些灾难影片做，比如像《紧急迫降》等等，但是那种视听的刺激能力跟这个电影比确实有差距，他选了一个非常有难度的情节，而这个难度虽然我们看起来很不满意，觉得有些场面做的还不够。我发现这个世界上除了美国人把灾难片做好，没有几个国家把灾难片做好。

　　我觉得冯小宁一直很坚持，而且应该说，这些年，他的电影都是主旋律电影，但是大家的接受度相对来讲还可以，从《红河谷》一直到现在，都是可以接受的中国式的主旋律的类型片。

　　这部影片第二个点就是灾难方面的探索，这部影片有一个创作上的优势特别明显，就是它的布局感特别好，实际上这个电影该设计的布局差不多都有，其实是几个东西，一个是史前关系，比如说这些人物的史前故事设计得也还可以，因为中国拍灾难片有一个特别致命的问题，第一个体在灾难当中的作用被限制。你的个体总是在党和政府的正确的领导之下做你应该做的事情，所以这一点很难改变，第二点就是我们不能真的发生灾难，灾难降低到最小限度，救助是最大的，所以我们拍的都是灾难救助片。所以这个也不能摆脱。但即便在这个情况之下，这部影片做的那种史前设计，20年前那场死了很多人的灾难就是，那场抗台的战斗应该是影片中真正有灾难呈现过的一场戏，但是现在说实在话，那场戏做得有点可惜，还是太群体化了，太戏剧化了，这个不够震撼，那场戏还应该再震撼一点，应该呈现得再有力量一点，现在就是太群体了。 但是已经是一个突破，这个史前，这一段故事是真正地有了一些灾难的基础，这是影片的一个亮点。还有一个就是确实在人物的布局上面有自己的特点，主要人物、师生关系、师生冲突，当然还包括小偷，包括弱者，包括外国人，包括就边缘状态的人，就是为情节转折当中给了人物命运转折和人物性格转折提供了基础，我觉得这一点是在设计上面，确实是有一定的布局，而且这些布局也符合灾难片的一些创作思路。其实是一个很理性的电影设计，但是这个片子这些方面都是特别值得我们今天来总结的，我个人觉得是值得总结的一些经验。

　　看冯小宁的电影，最大的感觉就是他的大局观很好，想表达的东西也很好，但是总觉得缺一点，刚才张局讲的就是兼职太多，我觉得可能在专业性上，就是不肯将就的性格不够，大局观非常好，那个不错，但是对细节还是太放，如果说在过去几年电影还能这样拍的话，现在毕竟我们是每年引进30部外国电影，毕竟我们看过这么多的世界优秀电影，一些粗糙如果五年以前，十年以前我们还能容忍，在今天我们可能就不太能容忍了，因为观众观看的趣味、能力不一样。

　　所以这个在一定程度上很致命，包括这个电影当中很多灾难场景做得是不错的，但是做得不错的时候，你一定要避免那个档次以下的技术，一旦出现一下就有破坏观众对灾难场景的进入，比如那些道具车，来去的都是那两辆车，这个不应该有的。

　　还有比如说像鲨鱼，像这种特技，如果说做不好，宁肯去掉不要有，我们有些做不了的东西可以扬长避短，我宁肯避它也不做。今天的电影，你是不能够让自己去容忍有一些特别让观众看出来的细节。其实这部电影，如果把这些特别粗糙的细节去掉，你会觉得水平和层次高了，你会觉得这个电影真的不错，但如果有了这几个镜头，马上就觉得往下掉了。

　　还有就是要反一些熟套，就是一些太熟悉的套路还是避着一点，一个类型片肯定有常规套路的，但是不一定都是这样的。还有英雄的塑造，对英雄的崇拜要适当的控制。

　　因为在中国做灾难片确实不容易，第一，大框架决定了你必须是灾难救助片，第二，没有真正的敌人，出来自然灾害之后没有敌人，这个不仅仅是体现在一个做坏事的领导，或者做坏事的一个坏人，最重要的是没有人性的敌人，当你的人性都没有敌人的时候，这个人物要有力度是有难度的，所以创作起来很不容易。

　　但是我觉得这两个大问题，不是一次了，这两个问题在我们专业化程度越来越高的今天，如果做得更细致一点，把这些太熟悉的套路稍微压一点，做一个类型片可以做得更加的精彩，更加让观众觉得无可挑剔。

　　电影里面水的场景非常好，很有气魄，很有气势，我在电影院里面看确实那个感觉还相当有震撼，但是只要一搁道具，车是那两辆车，渔船是那两艘，就……这个问题其实是可以解决的，我觉得类型片更需要把细节扣细，这个也是一个非常好的探索，因为主旋律电影走了这么多年，真正走成功的没有这么多人，冯小宁导演算是被接受的导演，这些参与者到领导者还有大力推广，这个一方面是制作出来的，另一方面是推广出来的，这个还是值得特别关注的一个创作，谢谢！