陈凯歌是凡人

　　陈凯歌是凡人

　　陈凯歌在登顶戛纳之后，谈到站在领奖台上的那一刻的感觉时，他说：“起初冲动得想哭出来，但是后来我的内心变得相当平静，竟丝毫也没有兴奋之感，也没有因此而失眠。得奖真的不算什么，我知道以后还会遭遇失败，但无所谓，那种挑战的过程才是最吸引人的，就像侯孝贤的作品，也许不是所有人都会明白，但并无损其艺术价值。”陈凯歌提到的侯孝贤作品,是那部与《霸王别姬》一同于戛纳角逐并最终摘得评审团大奖的《戏梦人生》，一部同样描绘布袋戏艺人，却采用的写实态度，对观众无半点讨好的艰涩的杰作。

　　陈凯歌当时提到《戏梦人生》，足见其成功后难得地仍能持有一份难得的清醒，他在借这部戏肯定自身《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》一路走来，无人喝彩中孤独创作的艰辛。

　　戏梦人生，风云变化，想必他最明字里行间的人生真意。因此，他才能够在厚积薄发的大成之作《霸王别姬》一举登顶之后，一如既往地淡定；同样道理，在《无极》(blog)被“馒头”恶搞举国嘲笑的局面下，他也能做到不卑不亢。

　　事实上，《无极》的恶评，对陈凯歌来说并非什么新鲜事。陈凯歌从影二十余载，作品已有十数部，但真正获得口碑票房双丰收的作品，其实也唯独有《霸王别姬》一部而已。毁誉参半，饱受争议，甚至受观众冷遇，是其电影作品一贯的遭遇。无论是改编自《命若琴弦》的《边走边唱》孤高清冷，还是紧接着《霸王别姬》创作的《风月》本复制成功却遭遇滑铁卢惨败，抑或是国际巨制《荆轲刺秦王》史诗野心令观众跌破眼镜，都没有能够能将陈凯歌打垮。从未见过他无意志消沉、一蹶不振，我们看到的是他屡败屡战，一次次雄心万丈地卷土重来，魁梧伟岸的身躯从未在大众视野中表现出半点疲软。而这背后的那股强大的精神力量，想必就是“输不丢人、怕才丢人”一语中蕴含的坚定的作者气质和艺术家的决绝态度。而这，也正是今次《梅兰芳》中导演陈凯歌向我们娓娓道来的精髓。