梅兰芳的一生都被薄薄的纸枷锁困住

　　纸枷锁

　　但凡伟大的传记电影中，导演都会给观众一把打开人物自我封闭之门，进而观看人物隐秘内心风景的钥匙。最经典的，莫过于《公民凯恩》中的玫瑰花蕾。而《梅兰芳》中，陈凯歌给予观众的显然是影片伊始，我们看到套在梅兰芳大伯身上的那身纸枷锁。

　　陈凯歌解释说：“当时清宫有一种惩罚，就是给犯了错的人戴上纸枷锁，难就难在这纸枷锁不能撕破。梅就是戴着纸枷锁终身起舞的角色。”事实上，大伯一封书信警告梅兰芳莫在重蹈其人生覆辙。但梅兰芳出于对艺术的热爱，毅然决然选择穿上了“纸枷锁”，当然即等同于选择了其悲剧命运。这封书信伴随梅兰芳一生，每每梅兰芳有了凡人之心，都会踌躇于是否挣扎乃至挣脱，但最终他都未越红线一步。他放弃爱情，选择戏梦人生，选择为他人而活，为家国而存在，即选择了宿命的一生，这是理想主义的自我成就。从某种意义上说，与程蝶衣的自刎、荆轲的刺秦异曲同工，都是强大的精神力量支持下的非凡人所为。都是理想主义的，美的。

　　而对梅兰芳战战兢兢、如履薄冰的一生来说，那副薄薄的脆弱的纸枷锁，无疑是最形象也最具反讽意味的最好隐喻。

　　说到这里，不禁让人想起另一部类似题材的经典影片：匈牙利导演萨博曾摘得奥斯卡()最佳外语片奖的《摩菲斯特》，该片描绘了德国现代戏剧史上最伟大的演员格斯特夫??古鲁丹斯真实的一生.这个在二战中与德国人委曲求全合作的演员，最后仍被德国人抛弃的故事。梅兰芳和格斯特夫.古鲁丹斯，从某种意义上说互为镜像，他们面对悲剧的命运枷锁做出了截然不同的选择。而这个选择，不仅成就了梅兰芳，也再次印证“个人是时代的人质“这个在《霸王别姬》里已充分表述的主题。