4、电影人集体电影保育

　　2008年6月，从影大约30年的杜琪峰，将其获得的36座奖杯及其摄影作品，捐予香港电影资料馆永久保存，并在“幸会杜琪峰——谈电影保育”的座谈会上，杜琪峰导演与观众们一起分享其电影保育的心得，希望更多人重视保存培育香港的电影文化；杜琪峰也谈到3年前拍摄《文雀》时的想法，“当时拍紧戏看到天星码头被拆，看完觉得好感动，觉得电影要cover多些香港景物，自己有责任保留集体回忆给下一代”。后来，邱礼涛在接受《苹果日报》的访谈中也谈到，他拍摄《我不卖身，我卖子宫》这部影片的目的之一也在于可以保育电影文化。此外，郭子健在影片《青苔》的导演笔记中也强调了深水埗这个他生活了十多年的地方对于他的影响，而他执导这部影片也带有希望可以保育当地的电影文化的意味；林华全在创作《十分·钟情》里的短片《狮子山下》后被问到回归后他对香港城市景观最大的变化是什么，他说，“变化很多，尤其是我们拍戏的人可以感觉到。以前跟陈果一起拍的电影里，那些茶餐厅、旧楼，还有一些location十年后的现在已经没有了。香港现在的问题就是，没有意识去保留一些有价值的城市景观，我觉得很可惜”……一时之间，电影保育成为了2008年的香港电影的话题之一。

　　不过，电影虽然具有摄影机的功能，但其主要目的并不在于保育电影文化，而这样的保育工作也不仅仅是电影人就可以完成，还需要相关政府部门的配合——可惜在这方面特区政府的表现并不够突出，也难怪电影人陆续呼吁要“保育”。