对话庄宇新：我的北极是文艺，这回弄的是南极
庄宇新
对话导演庄宇新
庄宇新借新片讽刺选秀
庄宇新摆POSE
对话庄宇新：我的北极是文艺，这回弄的是南极
文/赵静 摄影/郑福德
2001年的早春，北京沙尘暴来袭，漫天都是发红的沙子。我进到电影学院文学系的办公室里，看到一群老师围坐台上，“胆颤心惊”地坐下，那是电影学院入学考试第三试的考场。一个老师我：“你喜欢什么电影？”我答：“好看的，有我喜欢的明星的。”
2006年，还是早春，这个老师成了导演，拍了一部叫《爱情的牙齿》的电影，讲残酷青春，用女性成长史的方法。我听到过他的学生说，“庄老师怎么拍这样的电影啊？”里边的爱过于血淋淋了，扎满伤口，带着疼痛。
2007年，暴雨将至的夜晚，我和朋友在藏书馆一起见庄宇新，她刚看完《牙齿》，她说自己在看的过程里不住地泪流满面。当时，她刚陷到一段爱情里，是和男友一起看的这个电影。她说《牙齿》好看，但没有明星。她的男朋友毫不挑剔地喜欢，也许，那样寡淡的着装，那样澎湃的青春，他也是有过的。也许，他曾经爱上过这样一个女流氓，也挨过她的板砖。
之前，我采访过他两次，听他说他喜欢的导演，都是在大师陨落的第一时间。2007年7月1日，杨德昌过身，庄宇新不无遗憾地预言：“这回某种华语电影，某种稀缺的好的华语电影，真怕是要绝后了”。同年的7月30日，伯格曼辞世，庄宇新在电话里流露出悲哀，因为他自认爱好与气质与伯格曼相近，对伯格曼的电影无比尊崇。
2009年，这个认为伯格曼的影像风格和对人物的挖掘值得借鉴和学习的导演，却拍了一部喜剧片《隋朝来客》。看过这个片子的影评人木卫二说：“这个电影在某些段落上仍是好看的，没有明星也许会让这个电影损失部分观众。里边的幽默并不是纯粹的恶搞，是属于要稍微动点脑筋的，所以对有些看惯了直白搞笑的观众来说，需要动点脑筋。”
很多人却不理解，尤其一些迷恋《牙齿》文艺气息的影迷对庄导演语出不逊：“庄导怎么拍这样的电影啊？”对“选秀”和“潜规则”大加讽刺，有穿越元素，类型化的人物设置，这还是那个拍《牙齿》的导演吗？看惯了方言喜剧的普通观众，也有些不能接受，字正腔圆的官话和需要动点脑筋的笑点，让他们的笑神经不那么畅快，导演为什么要这么拍喜剧啊？
带着他们的疑问，我回到文学系，那个曾经考过我的办公室，向他发问。第一个问题是，“有人问过您，'拍《爱情的牙齿》导演，怎么现在却来凑喜剧的热闹'这样的问题吗？”他说，“经常有人问，我就回答'我就是想让你们问出这个问题啊'，其实，我就想试试一个导演个人世界的边界在哪儿，一个人的南极和北极到底能有多远。这个距离有多远，个人世界就有多大。但你的世界仍然只是你的世界。如果说，《牙齿》是北极点，我要看看我的南极点能到哪？”
他自北极狂奔至南极的途中，选择了放弃方言和对比这两种中国喜剧片里出现频率过多的手段，而是“用了穿越这个情节设计，用时代的反差天然地诞生出喜感的东西来”，他还企图“通过视听的处理来搞笑”，并在其中“偶尔点缀一些伤感的情绪”，以做成“仅此一款的喜剧片”。
整理完采访稿，正好看到他给京城某报纸一篇名为《不光逗人，还想咬人》博客里这么写着，“如果你看了《隋朝来客》，乐了，心里还特痛快，那，我们握握手，咱们一头儿的。如果你看了《隋朝来客》，乐了，心里突然有点别扭，对，你，别转头看别人啦，就是你，我咬的就是你。”
新浪娱乐：有人问过您，“拍《爱情的牙齿》导演，怎么现在却来凑喜剧的热闹”这样的问题吗？
庄宇新：经常有人问，我就回答“我就是想让你们问出这个问题啊”。(笑)
大部分记者他可能做过一些功课，才会问这样的问题。反而观众几乎不会问这个问题，有可能他们没看过《爱情的牙齿》，也有可能他们并没有那种意识，导演的作品非得有一个什么关系，他不关心这个，他只关心一些很直接的问题。
《牙齿》表现的手法比较朴实，可能比较像一个文艺电影，情绪比较沉，比较悲。做《隋朝来客》的时候就想变化一下。我想试试一个导演个人世界的边界在哪儿，一个人的南极和北极到底能有多远。这个距离有多远，个人世界就有多大。但你的世界仍然只是你的世界。如果说，《牙齿》是北极点，我要看看我的南极点能到哪？
有很多人都在强调导演作品的连续性，我觉得要辩证地看，而且我这两个电影是有内在连续性的，它的气质相通，可能外部的观众不一定能感觉到，这需要我做更多的片子来把这条路走得更清晰。对我来说，如果所有的电影将建立成一个大厦的话，我现在是先尝试支撑这个大厦的两根柱子能够拓展多远，基于这样的思路，可能未来我的其他作品也有这种连续性的考虑。
新浪娱乐：您在拍摄这两部电影的过程中，都遇到了哪些困难？
庄宇新：都很辛苦，都在挑战精神和体力的极限，在拍喜剧的过程中，大部分也没什么喜，我们还是在北京最不适合拍戏、最冷的季节拍的。最冷的时候。可能稍微有一点不同，可能相对商业一点，对各方面的资源要求更高。有时候要想要有比较好的效果，必须资源得到位，当然有银子的问题，有时候也不完全是银子的问题。
新浪娱乐：您能介绍下这两部电影的运作模式吗？比如投资的情况？回收的情况？
庄宇新：这两个电影我自己参与了投资，也都有其他投资商进来，他们都是跟我挺熟的朋友，也信任我来运作。我在导戏之外，做了很多制片人的事儿，经营管理发行的事儿，我也想借这个机会来熟悉产业链的各个环节，加深对当下中国这样市场状况和环境状况的熟悉。
可能有些导演，并没有有意识地去亲身尝试产业链上的每个环节，他们只是尽量做好导演的工作，可能未来我也是想只做好导演的工作，但我觉得在目前中国这种环境之下，还是要对产业链的各个环节有特别深刻和切身的经验。这种积累为未来打下基础，所以我这两部戏很投入，也很辛苦，但也很愿意做这些事儿。
新浪娱乐：您在《隋朝来客》里选择的演员，有一些是来自《十全九美》的，您是因为《十全九美》火了就找它的演员来演吗？
庄宇新：完全不是。李彧是我在电影学院的同学，他是野路子出身，表演起来比较有自由感和游戏感，我在写牛楚楚这个角色的时候就想到他了。我确实看过邓家佳在《十全九美》里的表演，但我是见了她本人之后，觉得她有潜质可开发，才让她演的那两个角色。
新浪娱乐：我们是在去年开始，觉得中国的喜剧片，尤其是中小成本的喜剧片还不错，那您觉得比如像《隋朝来客》，因为也是喜剧片，而且它也是一个比较新颖的类型，它是穿越类型的，穿越类型的小说我们看它也是很火的，那你觉得比如说《隋朝来客》的票房大概有多大的预期？
庄宇新：这个我觉得其实我很难用一个数字来这么估计，因为中国市场的一个特点就是它在草创期，它特别的不完善，特别的不可预测，它有很多这种因素，那今年的市场状况，跟去年的完全不一样，因为荧幕虽然增加的很快，但是制作增加的更快，包括这种中低成本喜剧这种生产，这种暴涨，其实市场对中小成本的喜剧来说更严酷了今年，今年是非常严酷的一年。所以很多在去年来判断的数据也好，经验也好，拿到今年来可能都不作数了。
新浪娱乐：您觉得自己的喜剧和其他喜剧片有什么不一样的地方？
庄宇新：我觉得很不一样，当然我也没太多看过其他的喜剧电影，我只是多少知道一点。如果说从创作的追求上，有思考的话，那就是我不想只用方言和对比来搞笑，过去的喜剧片里太多出现过这些手段。比如，我用了穿越这个情节设计，用时代的反差天然地诞生出喜感的东西来，但这个戏并不特别纠缠于穿越本身的逻辑。比如，我在视听上有很多漫画式的处理，我希望通过视听的处理来搞笑。比如，偶尔点缀一些伤感的情绪，喜感和伤感的转换，也是一种味道。我理解过去中国喜剧还没有这样的，也没有更多的在喜剧类型的算计。这款喜剧应该没有太多人做，应该是仅此一款。
新浪娱乐：这个片子的成片和剧本好像有一些变化。
庄宇新：主要是因为片长，国内这种形态的戏，都比较短。如果按我以前的剧本，要是不剪掉一些的话，拍出来就得将近两个小时。
新浪娱乐：因为您自己做制片人的工作，又做导演，因为资源和成本的局限，会不会给影片带来损伤？
庄宇新：当然有这个可能性，但是作为导演来说，肯定不能去埋怨条件，应该把有限的资源，用到最该用的地方。比如，整部片子的设计，不应该超出能掌控的资源。比如，现在掌控的资源不多，非要去做一个特别大资源的戏，肯定做出来就不好看。根据这种资源来设计，特别巧秒地去扬长避短，全世界的导演都要有这种能力，都是在做这个事儿。
新浪娱乐：您这个电影中的人物都是非常典型的喜剧人物，您是怎么来设计人物的呢？
庄宇新：首先，男的在喜剧片里都有反差，一个是高高壮壮的，一个是瘦瘦小小的，一个是脑子慢一点，一个是显得有点儿狡猾机灵的，不乏“贱”的地方，不乏“二”的地方，但是他们也有共同之处，有一个共同遭遇，大概是这样一个搭配。因为他们价值观的不一样，对金钱和爱情不同的看法，会有意见相左的时候，会有冲突。
其次，两个女的也得有反差，女的戏比男的少，可能性格不能做的更多一点，要简单直接，一个是挺“二”的，但并不讨厌，另外一个比较美，比较纯，但又有自己率真的东西。这俩女的在两个时代里既有一定的呼应，比如说容貌和心理上的呼应，又有由于时代变化带来的一些不同。比如，挺闹的这女的，在古代和现代都是做局来炒自己，但在现代显得更加张牙舞爪、肆无忌惮一点，古代显得更加娇生惯养和不按常理出牌一点。比如，里边的美女，在古代和现代都很漂亮、都很善良，在古代是特别偶像化的完美，在现代她有点儿自闭，她的美不太被人所觉察。现代人不太分辨什么是真正美了，这也是我认为的现代社会真正的美的状态的一种可能性。但是这个设计思路，观众是不是读到这一个层面，或者认可不认可，就不好说了。
新浪娱乐：在对当下的讽刺来说，您特别渲染了选秀。
庄宇新：我看着有些人和事越来越滋润，我就有些不痛快了。我受过教育，不好意思破口大骂，只好变着法说个笑话，咬他们一口。这里头其实不光是选秀，也涉及到很多其他的社会现象。
选秀其实在05年达到一个高峰，08年我拍的时候还有选秀潮不断地在做。选秀的整个事件，有些现象让我觉得有特别看不懂的地方，有些人的丑态丑型，我觉得其实挺有喜感的。我用一种强化的方式，用一种讽刺性的方式来加以展现。
新浪娱乐：您走了南昌、北京、广州等好几个城市，看到观众的反应，和您预期的是一样的吗？
庄宇新：怎么说呢？最爆笑的几个地方都差不多，包括不同年龄层的观众。然后其他的一些点，不同身份的观众群的反应是不一样的。比如说第一段的纪录片，越是草根一点的、越不是影迷群的、太普通的观众可能就没有很感动，反而到了影像论坛那种比较有影迷的圈子、或者是有些专业人士，他们对那个都很敏感，能感觉到里面说到的点。
也有些笑点，可能特别普通的观众，他一点都没感觉到好笑，而有些他们会很笑的地方，可能受过点儿教育的人，就觉得没有笑出来。
声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。
