国产原创喜剧元年 笑作一团精者胜出
国产原创喜剧元年 笑作一团精者胜出
文/木卫二
11月夹在了国庆档跟贺岁档中间，似乎没几部重量级影片上映。近年从《大电影》系列到《爱情呼叫转移》系列，中国喜剧无不被贴上了低俗、山寨、无聊等评语标签，然而去年的《十全九美》真正把喜剧片市场给做大了，今年又有《疯狂的赛车》和《斗牛》等影片立为标尺，余下一干人马正在迎头赶上。这种局面，正如一二十年前的香港有王晶、台湾有朱延平，他们生命不息，喜剧电影不止，至于复制廉价等批评，似乎对他们构不成压制性的影响。本地观众不买账后，他们也早早把视线转移到了内地，并且做出了好看的成绩，这对中国电影市场无疑是一个很大启发。喜剧片只要完成商业诉求，拿到足够的票房，完成设定的预期目标，它们根本不用去顾及什么雅致与深度，因为这就跟要求观众看完《变形金刚》还得嚎啕大哭一样的无厘头。在欧洲的法国等几个国家，迎合本土民众、融合文化特色的喜剧电影一直是对抗好莱坞电影的有力武器，它们往往能在票房榜上真正立足，而寄托在工业基础上、妄图正面火拼的大制作却更容易败下阵来。一语概括之：风险太大，远不如平易近人的喜剧片来得保险。相比之下，中国喜剧电影还有漫长的路要走，良性的电影市场应该是一个金字塔，没有底下被视为无意义的、不中看的基石部分，那就不可能形成一个顶尖的、壮观的塔。
11月份的《隋朝来客》、《熊猫大侠》、《火星没事》是三种不同的喜剧，各有追求。从外观上看，《隋朝来客》是穿越剧，《熊猫大侠》是古装戏，《火星没事》是科幻片，但像《火星没事》又完全可以看做是一部儿童片。好比一个孩子可能看不懂《隋朝来客》，但他能看懂《火星没事》。迷醉于网络文化里的人能读透《熊猫大侠》，《隋朝来客》的现代部分完全就是现实生活的翻版，只不过借助了古人的双眼。可以有让人感动到哭的喜剧(对眼下这些电影来说要求太苛刻了点)，不过一部不好笑的喜剧基本就不太能冠以喜剧的称谓了。这些影片的存在错开了不同年龄层次的观众，让稍嫌平淡的11月档期能起些波澜，它们要的就是电影院里面的笑声。
在很多人看来，《隋朝来客》跟庄宇新前作《爱情的牙齿》简直有天壤之别，简而言之，这次是奔着逗乐观众去的，不再有正剧的严肃，自然就不劳烦别人去分析片名含义还有思想大道理了。只是稍有觉悟的观众依然会认为，《隋朝来客》在这三部戏中依然是最像模像样的一部，它有“现代启示录”的模样，借古讽今。以穿越为壳，大说人心不古，还有当下生活的怪现状。影片的露骨笑料很少，很多是需要脑筋绕一下的，于是会给人不是太幽默的印象。《隋朝来客》的劣势在于庄宇新的转型似乎突然了些，有些东西还消化得不够顺，观众在意思领会上无法收获一个可观结果。
《熊猫大侠》延续了王岳伦在《十全九美》里的山寨美学和娱乐功能，你大可以说它山寨，不过要承认它有时候很实用，也会占据不小的市场。影片说是古装片，但做的都是今天事，流行热门词汇包括城管等元素的存在，活脱脱就是一里外扑腾的闹剧。《熊猫大侠》和《隋朝来客》开涮的是一类事，可端看戏分又好像不是如此。《熊猫大侠》更能刺激你的笑点，属于肢体派的硬笑话，而《隋朝来客》更接近讽刺幽默，不会直接碰触你，反而需要一个反馈的过程。要从制作成熟的角度上看待，《熊猫大侠》无疑是能够胜出。在影片的很大一部分时间里，我们能看到它有紧凑的电影叙事，运用了合理的商业法则，稍有遗憾的是掩饰不了的赶工痕迹，终归还是有急了的地方。
刘仪伟参加了《爱情呼叫转移》的编剧，《火星没事》拿火星人说事，明眼人都能看得出它根本没有任何掩饰，直接偷学的父与子故事，父亲爱上了学校老师，不知道如何评价的火星宝贝造型，与周星驰的《长江七号》很相像。山寨可以没有大厂精神，但也不应该沦为本土水货，刘仪伟要面对的就是这样的质疑声音。不过，火星没事》起码在情感上是用心的，如果你是一个父亲，看这部影片会有强烈的共鸣。每个八岁以前的小孩都是火星人，尤其是父亲，有没有想到去了解他们跟他们真正沟通？《火星没事》在喜剧方面很用力，刘仪伟有自己的幽默方式，但观众笑与不笑，还是见仁见智。
当然了，喜剧片好笑与否并非取决于一个观众的感受。一个“我”的意见可以不重要，但成千上万的人就可以给一部喜剧片定性，决定它所排的场次，能否有更好表现。我在某位老导演作品回顾展上看到一部电影，里面出现了一个怪叔叔的称呼。二十多年前，那是正儿八经的一个打趣，没有任何歧义，可在今天，它却有了搞笑和邪恶的意味。中国社会的发展就在于极速、超速，甚至有点超现实，所以我们看到了《隋朝来客》会涉及潜规则和偷拍门，《熊猫侠》会引用草泥马，《火星没事》从头到尾就一直拿火星人说事。国产喜剧片拼了命地消化当下流行的网络语言，在紧张的时间里完成他们的使命，这批人抢着赶搭上下一列快车，惟恐被时代抛下。可以预见，在明年年底，又会有一批成系列的喜剧片浮出水面，那可能还是王岳伦、刘仪伟，也可能会换上另几个人，但国产喜剧片的指导精神不会发生实质性的改变。
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