独立年代：陈可辛香港突围大史记
陈可辛从小跟父亲混片场，但他更喜欢做监制
陈可辛凭《甜蜜蜜》和《投名状》两次横扫金像奖
陈铜民曾不支持儿子念电影，但陈可辛用成绩打消了父亲的担心
独立年代：陈可辛香港突围大史记
采访：魏君子 撰文：竹聿名
1992年，陈可辛与曾志伟等人成立了UFO电影公司，制作了众多独具魅力的影片，正是人生得意风光无限时。同年，黄建新在内地拍摄了获奖无数的《站直了，别趴下》，于冬则还在北京电影学院管理系念书，那时候，陈德森已经离开了成龙助理位置，和陈可辛还不算认识……
在别人眼中，陈可辛天生电影命。但其实，这条路是他闯出来的。
陈可辛父亲陈铜民是泰国华侨，五十年代流行华侨归国，陈铜民便回到北京念电影，60年代辗转去到香港，并且生下了陈可辛。在香港，陈铜民顺理成章到长城、风凰左派爱国电影公司工作，之后转投国泰、邵氏公司做编剧和宣传，那些年，小小年纪的陈可辛帮父亲拎公文包，在片场到处转悠。70年代，一直梦想做导演的陈铜民咬牙离开电影公司，在外独立制片，资金缺乏，儿子陈可辛成了他几部电影的童星。
十二岁时候，父亲事业不如意，决定举家搬迁泰国，陈可辛无法接受，向父母表明自己是香港人，不愿同去，结果抗议无效，陈可辛之后便用行动来“反抗”——在泰国六年他只读国际学校，一到暑假就跑回香港。至今，他只会说泰文，不会写不会看。
从小跟父亲到邵氏等片场玩的陈可辛一直对父亲崇拜有加，但父亲却不愿儿子读电影，认为没前途，18岁时候儿子到美国洛杉矶读书，他希望儿子读酒店管理，陈可辛听话，结果闷得不行，第二年自己就换成了电影课程。其实陈可辛一直没毕业，因为1983年他跑回香港到嘉禾做暑假工，结果一做就再也舍不得走。
香港时光
陈可辛凭借流利的英文和泰文在嘉禾做翻译，后来顺带做起了助理制片，偶尔还客串客串电影，做《龙兄虎弟》制片结实了曾志伟，两人一见如故。1987年曾志伟与嘉禾反目，被迫离开自立门户，曾志伟顺便也把想做导演的陈可辛“诱骗”了出来。
四年后，陈可辛才正式做了导演，他首部执导的影片《双城故事》帮老板曾志伟夺得了金像奖影帝。之后，充满理想的两人合伙成立UFO(电影人)，“其实意思就是电影人联合的电影人的组织”在UFO期间，陈可辛拍摄了一系列非常成功的作品，如《新难兄难弟》、《流氓医生》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》、《风尘三侠》等等，引领都市爱情风潮，令人刮目相看。可是始终UFO这个兄弟班底，人人平等，也导致了一系列问题“因为没有话事人，每个人都摆不平，结果要分开”。
大制片家
陈可辛对爱情电影独到的见解和手法吸引了斯皮尔伯格夫妇注意，1999年，斯皮尔伯格邀请陈可辛到好莱坞拍戏，遭遇UFO散伙打击正是低落的陈可辛答应下来，回到他读书的地方拍了西片《情书》。
在香港同行眼中，陈可辛冲出香港进军好莱坞，风光无限，但陈可辛却不这样认为，他觉得自己当时十分失意，是逃到美国，是为了重拾信心才回来。
2000年，陈可辛回到香港。经过这几年远征博览、深究细学，陈可辛眼界大开进步神速，此时的他不再局限于香港本土，也不再局限于如何制作一部好电影，而是越发精于对电影成本、发行、回收通盘考虑，市场的嗅觉、洞察力、判断力都有了飞跃进步，极具大制片家风范。
野心勃勃要做一番大事业的他，开始实施一系列计划，他铺设亚洲发行网络，联合各地电影势力制片，与陈德森导演成立放眼亚洲的“Applause Pictures”。不出陈可辛所料，Applause创业作《晚娘》一炮而红，之后联合各地资金拍摄《春逝》、《三更》、《见鬼》等系列亚洲成绩突出，本土题材《金鸡》系列也都叫好叫座，公司业绩令人惊喜。
正在这欣欣向荣之际，意外发生了……
挥师北京
陈可辛父亲在北京念电影课时，陈可辛还没出生，不曾想到，50年后他也回来了。
2005年，一次找上门的意外让陈可辛重新回到了内地，也重新认识了内地市场。“现在回头看一部一部很有计划，但是确实不是。《如果o爱》只是意外，整个是天映跟香港无线他们积累多年的基金，一直没有花，所以想试试歌舞片。我说好，就拍歌舞片。很多人以为是我想拍歌舞片，其实是无线的基金想拍歌舞片。这么多年，《如果o爱》是自己公司第一次没投资的，等于受雇，有分红，但没有主导权。”
《如果o爱》让陈可辛看到内地市场的广阔，他有心在内地扎根发展“我为什么来到内地市场，当然因为这个市场大，这个市场更长久，不用不停的跑去美国拍戏、搞亚洲电影。这些其实都是为了能继续拍电影，这个地方肯定发展会很好，而且有很多比较有深度的人文电影，观众都能看，因为这里的观众量是够的。没有观众就没有电影。每个地方电影能发展，都有很好的本土市场。现在内地这个市场是很健康在发展，作为一个电影人，尤其是华语电影人不来这边是不可能。”
把工作重心转移到北京的陈可辛与黄建新惺惺相惜肝胆相照，2007年，两人合作了《门徒》、《投名状》两部重量级电影，影片票房创下佳绩，横扫了华语各大电影奖项。愉快的合作也让两人看好前程、激发雄心，兄弟两人决定再联手完成一件大事……
陈可辛眼中的世界
1，港仔多情：我一定得回香港
我是一个很道地的香港人，而且我对香港的情感，我敢说比大部分的香港人还重。我从小就离开了香港，11、12岁。华桥为什么那么爱国？每次革命每次都是华侨的钱，一个中国人离井别乡的时候，会特别爱那个地方，因为这个地方对你来讲是很浪漫和遥远的东西。我在80年代去了美国之后，当时也是香港最好的时候，我觉得我一定得回香港。
2，UFO：他们觉得不像港产片
当年我们在香港拍UFO的电影他们觉得不像香港片，都觉得很崇洋。UFO的特色是很爱香港的人。不是对张之亮导演的不尊敬，经典的UFO电影，或者是典型的UFO电影，其实是我跟李志毅合作的开始，我们当时两个人的合作是如鱼得水，真的是互补很厉害，很多东西我喜欢的，我刚才说香港的核心思想，就是50年代出生的人，70年代长大，80年代回香港发展的，新浪潮那一代，他年纪比我大，他偏偏在大学里面熬了十几年，在加拿大冰封了十几年，他回香港跟我一样的时间，他年纪比我大十年，我有那个概念，但是我足够那个年代的认知，我把我想拍的东西确实写出来拍出来。
3，捍卫港片：先留在擂台上
我现在对“香港片”这几个字特别怀疑，究竟什么是香港片？包括《十月围城》、《投名状》，都没有那么强烈的香港意识。我觉得我要捍卫最重要的就是电影，继续留在这个擂台上！继续拍电影是我们电影人最重要的任务，这个任务之后，才能捍卫港片或者其他什么。
我为什么来到内地市场，当然因为这个市场大，这个市场更长久，更长远，不用不停的跑，去美国拍戏，要搞亚洲电影，其实都是为了能继续拍电影，没有观众就没有电影，每个地方电影能发展，都有很好的本土市场。美国电影为什么这么强，在二战后，它是最强最有购买力的国家，他能用最多的钱买技术，拍本土的电影，他的东西最好看，全世界变成给美国文化攻击了。它宣扬的是美国文化，不是拍给外国人看的，他们也是主旋律，不是政府的行为，是民间的行为，商业的行为。现在内地这个市场是很健康在发展，作为一个电影人，尤其是华语电影人不来这边是不可能。
4，香港市场：得讨好八个不同的地方
香港电影人也好，中国电影人也好，以前我们最大的悲哀，或者是最大的缺陷，就是我们没有一个本土市场，而本土市场的是电影发展和进步最坚强的后盾。我觉得电影好得先谢谢观众，不是谢谢导演。没有观众的水平，电影是好不起来，电影是为观众拍。除了艺术电影、文艺片。在商业片里面，观众不好的话，电影是好不起来。韩国电影为什么好，韩国的观众是有水平，全世界电影越来越快，它整部电影很慢，一个屏幕可以讲两个多小时的电影。
当时看几部韩国电影，不一定是很好的电影，但是你觉得他们的观众能接受这样的电影，真的是幸福。而且这种东西，肯定得在语言文化相同才能够做得到。香港电影恰恰相反，香港电影得讨好八个不同的地方，文化、语言不相容的话，只能用表面的东西吸引，动作也好，什么东西都得快，要是听都听不懂的话，结果只能拍鬼片。
5，香港精神：80后都不是香港人
所谓的香港精神也最多十几年，香港形成这个所谓价值观这个中心思想就是70、80年代，90年代开始已经没落了。所以80后的人都不是香港人了，香港人只有50、60年代出生的，才是我们说的香港精神、港产片的精神。这些人已经都40岁以上，20几岁其实不是，地域上是香港人，精神上已经不是我们概念上的香港人。
对我来讲，叶念琛、彭浩翔都不是香港人，跟我都聊不上天的。我现在讲中心香港精神，70后，其实已经有很大的代沟。
6，香港编剧：就那十几个
我没有签香港三分之二编剧。香港的编剧都是自由身的，每个编剧都是跟八家公司写，今天去这边聊，下午去那边聊。剩下来的编剧就那十来个。香港还是个集体创作，跟内地不一样，不是一个编剧回去写三个月之后就交了剧本给你，香港的编剧弄个剧本三个月，每天都坐着跟你一起聊，你叫他回去写，他还要不停跟你聊，他不希望写出来你不喜欢。每年用6、7个编剧很简单的事，一年6、7个编剧已经是香港三分之二的编剧了，其实就这么回事。
7，进军内地：最后一部用香港副导演
其实我熟悉还是香港团队，我每次都希望多点用内地的团队，《十月围城》将是最后一部用香港副导演的电影了。我常觉得我们一帮香港人在这里做一些文化的东西主要是给内地的。现在整个团队就30个香港人，自己又不好好讲国语，600个人都不知道你们在干嘛，30个人再怎么快也带动不了团队。摄影师、副导演也好都应该用内地的，不然的话很难混为一体。
8，好莱坞：近几年也太烂了
我以前很喜欢好莱坞，这十几二十年很讨厌好莱坞，我在做亚洲合拍，包括我现在来大陆拍电影，都是要想抗衡好莱坞。前两天我在台湾，有个台湾观众说我们不应该矫枉过正，不应该一直骂，我没有骂，我就是在美国念书长大的，我以前喜欢好莱坞喜欢的不得了，基本上对于好莱坞是崇拜的，但近几年好莱坞也太烂了。我们一路要抗衡美国那么不自爱的一个行业，就像《投名状》所讲的那样，权力到最后一定是腐败的，当你有了全世界的观众，你肯定是腐败的，好莱坞就是这样。
9，打破内地名导制度
内地市场是很特殊的市场，你也不能用外面的惯例说是这样这样，名导演的效应全世界都没有，只有在内地有，包括斯皮尔伯格都没有冯小刚常胜将军的记录。内地名导还不只冯小刚一个，如果我不是陈可辛导演，肯定不能拿到今天的资源。所以我也在享受内地名导的制度。我是决心把这个制度打破的。
10，做监制：做监制做出感情
我做监制已经做出感情来了。做监制对我来讲，这些琐碎的事情跟谈剧本一样兴奋，谈宣传的策略对我来讲不是很苦的事情，这些都是创作的事情。谁都喜欢做导演，但是我做导演的压力是很大的。只做导演对我个人来讲不健康，我做监制多忙还能回家，我做导演就会把情绪带回家了。
我曾经跟一个导演谈过，我一辈子的梦想还没有做到，如果有一天在香港金马奖、金像奖上台拿一个最佳导演的奖，而那个戏不是我导的，我才能算是一个真正的监制，这个是我一辈子的梦想。
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