这个时候,我们需要从头到尾都要有一个完整的,综合性的创意的眼光,我们想在拍片一开始我们的目标知道是什么?电影产品是什么?目标观众是谁?在合拍片的这种战略上,我们进行路演的时候,我们就是要从一开始就要知道我们的观众是谁?我们的电影结果是怎么样的?我们需要知道这个电影有没有为合适的人来拍摄?它的预算对不对?合适不合适?它的艺人合适不合适?剧组合适不合适?我们会对这个产品比较骄傲,然后向全世界进行分销。
戢二卫:我下面想问迈克尔.安德林一个问题,迈克尔.安德林应该在前年在中国已经做了合拍片,这个合拍片又一个另外的经验可以和大家分享,因为迈克代表迪斯尼做了一部电影,叫做《歌舞青春》,根据美国版TV改编的,在中国票房不是尽如人意,包括华语参与,包括各方面的操作,我也想听迈克的分享,同时他在传奇影院做顾问,很重要的跟中国合拍片长城开机,包括请了很多美国演员参与。所以想请迈克谈谈长城的情况。
迈克尔.安德林:首先感谢您提了重要的问题给我,我觉得我在这里的积累经验,就是有很多东西要学,我之前在华纳学到一点,就是在成功当中学到的东西很有限,而在失败当中学到很多东西,《歌舞青春》是一个美国的公司企业做出的商业决定,但是其实我们现在想起来可能是这个市场还没有成熟,没有办法和观众建立起一个连接,对我来说中国观众是世界上最棒的观众之一,非常地年轻,他们有自己的观点,敢于表达,他们希望有一些真实的东西,原创的东西,需要有一些高品质的东西,我们之前是一个美国的版本,在他们看来这样的版本已经是他们看到过的,但是所有东西我们在事后明白到的,一个教训就是要倾听、倾听、再倾听。现在我已经不在迪斯尼做了,但是在传奇的经验,长城这个项目我直接参与得不多,但是这个故事本身也是发源于美国,而有一些中国的元素来进行打造一些中国的情节,中国的元素,我们会看看最终的结果拍出来会是怎样?
首先我想感谢唐总,以及上海国际电影节,四年前我是第一次参加电影节,当时我也是第一次来中国,那时《面纱》刚刚首映,来早了,我和艾伦进行了有趣的交谈,见到了很多朋友和同事,当时这样的经验是非常难忘的,印象非常深刻,我多次参加了电影节,这样的经历改变了我,我现在住在这里,除了在《传奇》的工作,我也做其他的一些项目,我想说这样的一些项目都是我学到的东西一个结果,像刚刚艾伦说的,我感受到中国的文化的底蕴或者是一种讲故事的一种DNA,在中国有一种讲故事的DNA,还有一种中国电影的文化,我们和伙伴合作的很好,电影的伟大之处之一就是和语言协作,而与中国的合拍片,合拍的经历,我觉得我们《歌舞青春》做得太快了,我应该多花一些时间跟上影、上广讲述如何拍这样的故事,他们说不应该拍这个故事。人会前进,我们和华纳做这个项目,一直找合拍的伙伴,还有《天坛》,我们希望可以我们的合拍伙伴有一个更好的融合,把这个讲故事的DNA和文化的DNA结合起来,把美国和中国的文化DNA结合起来。
我第一次21世纪摄影棚,每天见了毛片,每天都会看毛片拍的怎么样了?当时我还是新手,我那时候看到一些新的东西,那时候看到毛片是没有声音的,是一个默片的版本,但是我听到了很多新的词语,很多一些新的术语,有一些是德国德语的一些词汇,我说为什么这次德语的?其实在好莱坞最早做生肖这一批人从柏林来的移民,所以这些术语都是德语的版本,结果这些说法这些术语就被一直保留了下来,也让我意识到好莱坞不是单一的地方,其实也是多元种族的融合,有法国人、英国、欧洲各地的,跟这里也是一样,在中国我们希望他成为一个融合的地方。
戢二卫:我们也看到了有一些中国人现在到了好莱坞发展。您刚刚提到拍片是完全出于商业的考量,他说有的合拍是一个大公司为了大公司的原因拍的合拍片,这个我觉得很有意思的,提了一点,就这个问题萨拉.斯切科特问这个问题,华纳是一家大公司,我个人以前在华纳工作过,而且跟迈克尔.安德林工作过,所以对他说的现象非常也兴趣,华纳考虑到中国容量发展,在制片方面华纳是否有针对中国的制片的策略?华纳兄弟对中国市场的态度是怎么样的?在制作方面。
萨拉.斯切科特:华纳是一家很大的公司,所以我在这边也不是说要代表所有的人来讲话,我们致力于全球的娱乐业的发展,无论是在美国、在德国、在澳大利亚,在中国我们希望能够拍出好的电影,中国的市场发展很快,我们非常享受拍电影给所有人看的过程,像迈克尔刚刚说的,不仅是拍电影的人才来自世界各地,电影的魅力,电影节魅力在于我们有一个共同的语言,而中文也好英文也好,就没有那么普遍性,而电影本身是一个全球化的语言,它是感性的,是所有人都可以体验的,无论你来自何妨,无论说什么语言都可以分享电影,所以对于华纳来说我们希望可以拍出所有人都喜闻乐见的电影,所有人会去电影院看的电影,享受这种过程,分享一种体验,不知道在座有多少人在华纳工作过?我们非常致力于全球工作,不仅仅是拍电影给美国人看,我们的作品是要经得起时间和文化的考验的。
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