今年惟一入选柏林电影节竞赛单元的华语影片《20：30：40》于2月13日下午4点半进行正式媒体放映。放映的过程中，组委会将影片的胶片顺序弄错了，以至于电影刚放过一小时，结束画面就出现了，不少记者抱怨着离场。但剧组似乎没有受到什么的影响，张艾嘉、刘若英、李心洁在随后举行的记者会上唧唧喳喳互相开玩笑，乐成一片。
晚上，影片发行方哥伦比亚公司为《20：30：40》开了一个小Party。午夜过后，刘
若英端着酒杯频频与人碰杯，共祝情人节快乐--2月14日就是情人节。
但《20：30：40》的情人节显然没有那么浪漫。
2月14日一早，《银幕》杂志最后一期电影节专刊上，4名影评人为这部电影打了分，一星二星各占一半，属于很低的评价。严格来说，《20：30：40》应该算是今年参赛片平均水准之上的作品，虽然由于风格与电影节的政治取向差别太大，得奖机会渺茫，但也不至于受到这样的劣评。记者了解了一下原因，其他大部分未参与打分的影评人，是因为了解到放映过程中失误，认为没有看完影片就无法客观评价而拒绝打分。
2月14日下午，组委会公布了今年竞赛单元的获奖名单，《20：30：40》颗粒无收。"这对她们太不公平了！"一位哥伦比亚公司的工作人员向记者抱怨。"我想，他们也不是故意的吧。大家把事情想得太严重了。"张艾嘉说?"我倒蛮开心这个事情已经完了，最主要是我觉得自己还蛮享受这次的过程，虽然时间很短，但我遇到了很多很多不同国家(记者)的访问，当你感觉到你受到来自很多不同地方的喜爱的时候，这更让我觉得心里很舒服。至于评审，我觉得评审还是一小撮的人，他们肯定会有自己的想法，如果拿奖，当然很高兴，可就算没有拿奖，也不要认为是那么严重的一个事情。"
40张艾嘉
记者：《20：30：40》中，女性的色彩非常浓，你所有的作品，这种女性的色彩都很浓，你觉得自己算是一个女性主义者吗？
张艾嘉：我是一个女人，所以我的电影怎么也逃避不了女人的味道。我再怎么跟大家讲"我不是女性主义者！"好像也没用。
什么叫女性主义呢？并不是说打倒男人就是女性主义。以前所谓女性主义的人，她们的做法比较激烈，那是因为以前没有人肯听她们讲话，所以她们会去烧自己的胸罩啊、脱掉衣服啊，或者是做一些大胆的事情来引起大家的注意。当事情已经到了某一个成熟的阶段，或者说环境一直在改变的时候，男女已经变得很平等了，社会已经承认有些事情男人做比较好，有些事情女人做比较好。很多事情当我们已经接受它的时候，就不再有所谓的女性主义者。我拍电影，就是从女人的观点去做，从女人的观点去看。
记者：《20：30：40》中，刘若英那段故事，母亲逼女儿练钢琴，原因是"如果有一天被男人甩了，还可以教钢琴生活"。如果今天一个男人说"因为女人靠不住，所以我要自立"，大家会觉得这个人很滑稽，但如果一个女人这样说，很多人会说："好！真勇敢！"，你是否认为女人自立是男人靠不住之后的备用方案，是第二选择？
张艾嘉：其实并不是。我们这么几千年下来的传统这么强，女人的地位一直在慢慢地转变，可是有很多很多女人没有自己去面对这个问题，就像现在还是有很多男人不愿意面对女人的地位改变这个问题一样。总是有很多变化是我们很多人不愿意去注意的，这是人的一种鸵鸟个性吧。
我们有的时候会偶尔这样提醒一下，"女人，你应该站起来！"或者"你应该面对自己，而不应该把所有的生活建筑在男人身上，其实这对男人也是很大的心理负担"，你看，我们并不只是为女人讲话，也会为男人讲话。在很多变化当中，我们大家都在学习。
记者：在你大部分作品中，女人的主要问题还是情感问题，经济、社会地位等问题，我们可以在其他女性导演的片子中看到，却不是你作品触及的主要问题。这跟你一直以来在事业上比较顺利有关吗？
张艾嘉：也不是，其实我很在意这些东西，但我还没有找到一个好的题材来表达。在我比较容易控制的主题上，我常常写的都是感情的东西。可是在很多感情的背后，我已经慢慢在接触这些问题了。
我的成长过程中其实有很多的困难，也要面对"我要生存"、"我要怎么努力赚钱"这些问题。我觉得，这些问题，我们常常在看电视新闻的时候已经见到很多，这些事情没有一种浪漫在里面。我这个人还是喜欢有一点点浪漫，跟真实生活有一点点不同的东西。
记者：今年另一部参赛片《日落之前》的女主角朱丽-德尔比也参与了剧本的写作，她接下来也要当导演，她说看到很多人老了，不能再当演员了，又干不了其他事情，她感觉很悲哀，害怕自己有一天也会这样，所以她要学习创作。你当初由单纯的演艺转向创作的时候，是否也是因为类似的担心？
张艾嘉：完全没有。我第一次当导演的时候，才25岁。我是发现自己的个性蛮适合干幕后工作的。你别看我走出来好像还蛮体面的，其实我不是一个很适合在外面秀的人。我喜欢关着门做事情，和一班工作人员一起去冲。你叫我去跟人家说话，跟人家胡扯，我挺不会的。我也不是一个很会迎合别人的人。所以我一向觉得自己不是那么适合做幕前，也搞不清楚自己怎么就当了演员。
我第一部戏当导演的时候，也是乱七八糟的，一片混乱，失败得一塌糊涂，那时真是年轻啊，胆子很够！其实，除了胆子够、年轻有热情以外，你还是要真的懂才行啊！所以我才又乖乖地回去，当演员，然后再去学，学这方面的知识。一生中真的都是一个摸索的过程，一直往前走往前走。只是一件事情我觉得自己很清楚：如果我喜爱一件东西，而且那个喜爱一直都没有减退的话，那就可以变成我一辈子的工作。所以我一直把电影看作是一辈子的工作，没有把它当成踏脚石，或者是"我年轻时候做的事"。
记者：不要说当年，就是在今天，我们看到香港和台湾的电影圈里，女导演仍然很少，让大家印象比较深的，除了你，就是许鞍华。你觉得女人在那里当导演真的很难吗？
张艾嘉：我也不知道。我自己当导演的时候，好像并没有觉得那么的难。可能是由于我幸运地由演员跳到当导演，大家就觉得顺理成章了，就让我去尝试了。
其实女人要当导演，真的是要放弃很多自己的生活。当初有人问我：女导演跟男导演到底有什么不一样。我说：没有什么不一样，只是女孩子到外面去工作，上厕所比较麻烦一点。这是当初的想法，后来才发现，不，其实是有分别的。当一个女人她有家的话，她就跟男人不一样了。男人可以把家里的事情丢给老婆，女人就不能把这些都丢给丈夫，你还是得负一点责任。结婚不结婚不一样，有没有孩子更加不一样，所以一个女导演如果有婚姻，又有孩子的话，那是最难，最难。
记者：很多报道在提到你们这次的电影的时候，都会用上"三个才女"这样的字眼。一般一个女孩子，光会表演还不够，还得展现出创作方面的能力，才会被认为是"才女"。你当初是怎么发现刘若英和李心洁在这方面的才华的？
张艾嘉：我当初见到刘若英的时候，她刚刚加入陈升的唱片制作公司。我见到她的时候，她还是个很腼腆的小女孩，说两句话脸就红了，土土的。我一看见她就说："哟，这个女孩子能给人留下印象！"很多女孩子很漂亮，但是不能给人留下印象。刘若英未必是那种让人很惊艳的漂亮，可是你就会记得她，这个女孩子有一点"电"，就是那种你见到了就会被她电到的那种--这个女孩子会放电，她真的很女性。当我拍《少女小渔》的时候，不晓得为什么，脑子里一下子就想起了她。找她来演是花了一点功夫，因为很多人觉得她并不是那种明星型的女孩子，我就说，明星也是要时间慢慢去培养的。我发现这个女孩子对表演事业的那种坚持和喜爱真的很难得，所以我觉得她好可爱，如果短暂地闪一闪就走了的话，真的会好可惜，所以我们才会把她签下来，希望她好好发展。她还有其他方面的才华，慢慢你就发现，原来她也可以做幕后啊！所以我也鼓励她，我说，如果你有任何想拍的东西，每一两年你就去做一次自己想拍的东西啊。有时候，人就是需要鼓励，她可能从来没有想过自己可以这样子做，但你帮助她、协助她，她就走上这条路了啊。
心洁也是一样，我见到她的时候，她还在念书，好小！我就跟她讲，希望她把书念好。她念完书以后，还是那么喜爱演艺。她后来到台湾来，苦了两三年，唱片又不是很好，但她还没有放弃，我就把她拉回来，说："来，我们一起来做一点事！"你会发现，她也很有才华啊，除了歌唱得好，还很会画画，脑子里经常冒出希奇古怪的一些东西。
记者：那你自己呢？
张艾嘉：我是最好笑的，我是从头到尾没有觉得自己是有才华的。
记者：但别人不断在旁边说"张艾嘉有才华"、"才女"。
张艾嘉：所以当别人说我有才华的时候，我都很不好意思。我从小就是很简单的一个女孩子，我很喜欢谈恋爱，我很喜欢浪漫，我有很多浪漫的想法。可能我的个性很固执，也不能讲固执，是那种很外国女孩子式的，想做什么就要去做，有那么个胆子。唱歌？唱啊！唱不好？为什么我会唱不好？我就可以唱好！我还蛮接受别人对我的批评，所以我就不断在这个中间成长。我不觉得自己有才华，但我有一份勤力，很勤力地去修改自己。我觉得这方面才是我的好处。
记者：这个片子是拿了辅导金，又拿了哥伦比亚的投资？
张艾嘉：他们不是投资，他们是买了我们的发行权。
记者：那它算一个比较典型的辅导金电影？
张艾嘉：它算辅导金电影，当然它很幸运，被大公司买去了。
记者：但很多台湾导演抱怨，台湾电影不景气，辅导金要负相当大一部分责任。你怎么看辅导金？
张艾嘉：辅导金一直没有一个很好的做法。它的出发点是好意，但一直没有很成熟。前几年辅导金的方式是这样子，然后今年又改成另一种方式，每一年都在修改。它希望寻找到一个好的方式来辅导。可是，说老实话，我觉得我们中国人，不要说台湾了，香港、内地都一样，一直没有很重视电影，没有把电影当作我们文化中、现代文明中，很重要的一环。这是非常可惜的。我们很尊敬作家，很尊敬画家，但是从来没有人尊敬过电影工作。其实，电影是跟现代人、跟国际最能沟通的一个很好的媒介。为什么"新闻局"的辅导金没有做好，就是因为"新闻局"不懂电影，他们怎么知道电影是怎么制作的？怎么发行的？影响是什么？
20李心洁 30刘若英
刘若英去威尼斯做评委，"戛纳去得比较多，柏林是第一次，这次来过以后，三大影展都齐了。"李心洁是第二次来柏林，第一次来柏林，"呆了10天，玩遍了整个柏林，感觉好像在旅游。而且那次还拿了奖，那可能是我生命中的第一个奖。这次来又有不一样的兴奋，因为这次是跟张艾嘉和刘若英一起来，能来参加就很开心了。"
记者：你第一次来柏林，还非常年轻，马上就拿了奖，会不会感觉成功扑面而来？
刘若英：我那时并没有觉得那就是成功，我很高兴的是，我终于可以继续演电影了。那算是我第一部主演的电影，我从一个歌手去演电影，全世界除了张艾嘉和我家人，都在反对。大家都对从歌手去做演员表示怀疑，另外一些人会觉得台湾电影不是很好，唱片业比较好，感觉好像降低自己去当演员。那时候我觉得很难过，所以拿奖那一刻，我觉得最开心就是终于得到了一点点肯定，终于可以继续坚持做自己喜欢的事情了。
记者：刘若英三大电影节都到过了，感觉有什么不同？
刘若英：我觉得戛纳是一个比较商业的影展，它跟商业的结合是非常大，所以你会看到很多的光环在那个地方。卖的商品也非常多，你可以在那里买到无数的纪念商品回去。因为它很隔绝，是在戛纳的海边，到哪里都是走路去。我第一次去的时候不懂，穿了高跟鞋，走到第二天晚上，实在受不了，我就去买了双很高的球鞋，穿在礼服里头，走星光大道的时候，其实我里面穿的是一双很高的球鞋，那双球鞋现在还在。在戛纳，所有东西都是很集中的。
去威尼斯，我的心情会比较不一样，对我而言，去威尼斯有点像度假。威尼斯所有的步调是比较慢的，我去的时候是做评审，所有的待遇都是最好的，在那里有种被宠坏的感觉。身上那张识别证真是不得了，没有地方不能去。但是所有东西都用意大利文让我觉得很辛苦，我就很希望他们能够用英文，毕竟是一个国际的活动嘛。
柏林我是第一次来，老实说我没有太大的感觉，因为柏林是一个比较大的城市，你除非是走到这个角落来了，才感到有个柏林电影节，不像威尼斯和戛纳，你下飞机就感觉到这里有电影节，甚至在转机的时候都能感到这是在去电影节。另外德国人让我们感觉那种东西都很扎实，砖是砖，墙是墙，每样东西都很扎实。
记者：李心洁，你看张艾嘉和刘若英在演戏之外都有自己的创作，在创作这一块你有没有自己的想法？
李心洁：其实我觉得做演员也是一种创作。其实我也出过一本书了，里面有我的画，我写的文字，好像刚刚在上海发行了，是两年前在台湾最早发行的。歌曲方面自己也写过几首歌词，这次算是第一次在电影里面参与故事的部分。
很难得有这样子的机会。因为通常都是已经有一个剧本了，你只是负责演员的部分。对我来说，很难得有一个机会把自己想说的东西写进来，然后拍成一部电影。
记者：你这次写的故事，讲两个女孩之间的情感，在华语电影中挺少见的，怎么会想到写这样的故事？
李心洁：那里有一部分是我自己在跟女生做朋友的时候，相处所感受到，有些是我观察到的。我觉得很平常，我选择写进故事里面，很多人就说很大胆。其实，最终的剧本是经过改编的，我本来写的那个故事还大胆呢！现在已经没有那么大胆了。
记者：张艾嘉说你画画很好，当演员会不会把自己这块爱好放到一边去了？
李心洁：绝对不会！我是一个兴趣广泛的人，绝对不会放弃自己的兴趣爱好。我去很多地方拍戏的时候，我都有把自己的颜料带上，在饭店画画，争取时间。我一直幻想自己是一个会弹钢琴的人，虽然我弹得很烂，但我从自己一入行，拿到钱就买了自己第一架钢琴，就一直练。因为钢琴是一个需要一直练习的东西，每次我刚练得比较好的时候，就会有工作，然后有空坐下来的时候，又需要从头来过。但我一直到今天都没有放弃，只要一有空就会找老师上课练钢琴。
在从事自己的兴趣的时候，我觉得自己很享受，所以忙之外会想一切办法去进行自己的兴趣。
记者：电影中30岁那一段，妈妈让女儿学钢琴，防着长大后男人靠不住了，有一技傍身。我以前好像见过黄韵玲也讲过类似的故事，是不是在台湾，你们很多女孩小时候练钢琴，家长更多是从这方面考虑？
刘若英：应该是吧？是我祖母这样跟我说的。因为我父母离婚嘛，所以我们家的人可能对婚姻并不是这么百分百的信任，会觉得女生如果有一技之长，万一男人抛弃你了，你不用太辛苦，所以我祖母就让我去学钢琴。
记者：你们认为女人要有一技之长，为了防止男人变心，女人自立是男人靠不住以后的第二选择吗？
李心洁：因为这是一个父权社会，一直都是这样的。我对女人的看法和认识都是从上一代人那里来的，妈妈啊、朋友的妈妈啊，她们都是传统的妇女，也很压抑。所以我觉得男人都很大男子主义，女人有一种被欺负的感觉。所以我就会变得很保护我自己，虽然我没有像刘若英这样的经历，但我会有这种不安全感，因此我一定要有自己的事业，要独立。我常常觉得，我结婚的时候一定会做好离婚的准备。你想想，男人结婚之后，他可以还有他自己的事业，照样赚他的钱，万一离婚了，他还是可以照样生活，这是很现实的。女人结婚了，放弃自己的事业进入家庭，如果有一天离婚的时候，真的好像什么都没有，连最基本的生活能力都没有。所以我是主张女人结婚之后还是要工作的人。
刘若英：我在"30"里面就是想说：这是一种错误的观念，我妈说的是不对的，不见得每个出租车司机都是坏人。以前的人给你的观念就是叫你不相信社会不相信人，我在"30"里面想说的就是：那你该相信什么呢？如果有一个很好的男人到了我面前，我不知道怎样去面对他，怎样去相信他。因为我从小学的是不相信，万一有一个真的很好的出现在面前，我都不敢去相信他。我觉得这种想法真的很不健康。
我以前有写过，不记得有没有放到我的书里头，就是说现代人很可笑，看到两个很好的人在一起，我们都冷眼旁观，等着他们分手。"真有这么幸福吗？一定有什么问题！"我们永远都不会从一种单纯的角度去祝福一对恋人。所以我就希望能够用比较正面的角度去看。(风端 发自柏林)
