好莱坞造势：囊中羞涩的妥协？

　　美国影片在今年柏林国际电影节竞赛单元影片数量上占据绝对优势，除了安东尼-明格拉的《冷山》、南希-麦耶斯的《爱是妥协》和安东尼-福库的《瓶中闪电》被列为非竞赛片之外，还有《日落之前》、《失踪》、《最后一击》、《女魔头》以及与挪威合拍的《美丽乡村》、与哥伦比亚合拍的《玛利亚》等6部影片参与角逐金熊大奖。

　　电影节组委会工作人员明确表示，这些影片中的国际级明星的到来，的确吸引了全世界媒体和影迷的眼球。杰克-尼科尔森和黛安-基顿主演的浪漫爱情喜剧片《爱是妥协》的新闻发布会，就连过道上都站满了人。

　　柏林国际电影节每年的预算是1000万欧元，和其他电影节相比，这个预算相当低，而在上一届电影节上丢掉两个主要赞助商后，柏林国际电影节的财政状况就更加吃紧，正如美国的《综艺》杂志所说：“因经济不景气而财源见紧的柏林电影节，要用好莱坞明星和美国电影声势浩大的到场来维持人气。”

　　尽管柏林国际电影节一直标榜“既有知识分子的平台，也有大众讨论的引子”，但一个欧洲著名的艺术电影节向商业电影做出如此的妥协，仍不免让人一窥整个世界电影的瓶颈状态。

　　主题依然严肃 精神依然独立

　　本届柏林国际电影节唯一没有让人遗憾的，是对电影节传统——严肃主题的继承，政治题材电影仍然占据了重要位置。用电影节主席迪特.考斯里克的话说：“只要我还当一天主席，柏林国际电影节的主题就不会跟政治分开，因为这就是电影节的传统，也是我努力的目标。”克罗地亚导演维柯-布瑞安的影片《见证》、汉斯-彼特-莫兰导演的《美丽国家》、德籍土耳其裔导演费思-阿金的影片《勇往直前》都是这类电影的代表。

　　34年前，德国著名电影人和电影史专家乌希-格里高尔(Ulrich Gregor)和爱立卡-格里高尔(Erika Gregor)夫妇共同创建独立于电影体制传统的国际新电影论坛，并打出了“作者电影和艺术创新实验”的鲜明旗帜。今年入选论坛的65部影片，来自全世界的23个国家，充分体现论坛的包容性和世界性。其中南非电影成为今年论坛的重点推介，放映一组特别节目，包括10部片，每部一小时，专门介绍“自由南非的真实故事”。

　　论坛历来十分强调政治性。今年入选的《控制室》(Control Room)是一部由美国和埃及合拍的纪录片，真实道出了电视制片人沙姆-海达在美国对伊战争期间的所见所闻，尤其强调媒体大战，他说：“在伊拉克，我们进行着美国政府所希望的报道，我们的频道不过有张阿拉伯的脸，至于头脑、思想，统统都是属于西方人的。”

　　论坛从八九十年代开始就十分重视中国电影。尽管今年的中国电影在柏林国际电影节的其他单元倍受冷落，但仍然有5部在论坛出现。朱文的《云之南》，被论坛的中国区选片人崔峤称为“这次中国看片里最激动人心的一部”，入选国际新电影论坛单元的竞赛部分。新导演潘剑林刚刚完成的处女作《早安北京》在去年12月底才完成，绝对幸运地最后一个入选。此外，许鞍华的《玉观音》、李少红的《恋爱中的宝贝》、《无间道》1／2／3在论坛的午夜场放映。

　　作为柏林国际电影节的最主要组成部分，作为柏林电影节专业水准的体现，国际新电影论坛奠定着世界电影的发展方向，而在中国仍然只被一些专业的电影人知晓。殊不知，Peter Greenaway、昆廷-塔伦蒂诺、李安、侯孝贤、杨德昌、王家卫、陈凯歌、吴文光、贾樟柯，这些大家熟知的导演都是从国际新电影论坛单元起步，获得了世界影坛的承认，说它是“电影大师的摇篮”并不为过。撰稿／英未未