重庆少年
这个十岁的重庆少年的世界，精彩大于困苦，我觉得他也该这么认为，或者说我希望他这么认为。路很长。
夜
影片所讲述的故事是一个女孩在失恋后的一个夜晚，同住的一对恋人不停在她面前发生各种事情，而她则沉浸在对往事的痛苦的追忆中。这个短片是一个典型的导演阐述要比剧本和呈现在银幕上的影片好很多的例子。通过对比以及个体表现，展现恋爱中的人的情与欲的纠缠和剪不断理还乱的关系，这个没有任何问题，但是是否要在一个孤独的有着无尽黑暗和只有一点光亮的屋里弹着钢琴，是否要脸上一直残留着痛苦的表情和可贵的泪水，是否要让男生室友那么赤裸裸，要让女生室友那么傻乎乎，让我们一起在冷的“夜”里静静的思考。
镜像
影片结尾的电视报道试图让我们相信，我们看到的都是假相，而真的事实是小如杀害了自己的母亲，而且片子后半部分剪入的大量小如和母亲的冲突的镜头似乎也在暗示我们这个结果的发生，但是我们不要被作者迷惑，不要被自己迷惑，我们在镜子里看到的东西我们永远难辩真假，这也是片子中出现一个神秘的何伯原因。从母女在屋子里谈话而镜头摆在屋子外面的那场戏以及关于交待收音机的几个镜头，我们可出导演对镜头运用的重视，甚至在某些段落是很有想法的，但是镜像这个最适合表现的镜头语言导演给回避掉了。
纸婚
片子的最大问题在于导演想表现新婚夫妇婚后面临的众多问题，但是除了让我们知道她们有问题之外什么问题都没能展示开来。相较而言，女人收到情人短信，吃醋，以及要给丈夫搓背这几个细节还能撑得住故事，但是男人就显得干瘪。感觉上要是片子再长点，能给我们展示一点前史和发展的话，应该会比现在丰满。
黑白地图
作为马来西亚的唯一送展影片，黑白地图的气度不凡，除了由于整个片子的创作人员的年龄给片子带来的青涩(不是贬义，就是指事实)的感觉之外，影片像其中的四个主人公一样可爱。
我的爸爸在129通道
这部片子最值得说的是剪辑，尤其是作者对转场的精心设计。例子如下，一是通过小男孩坐在教堂前的台阶上剪到他看到的路上的行人，然后就是那位喜欢做善事和亮晶晶饰物的女人的脚，然后转到了对这个女人的讲述。二是小男孩坐在中心公园的假山上，看到了石头上刻着(也很可能是印着一个马)，然后镜头切到了游乐园里的木马。而我们稍加分析就应该知道，那个石头上的马的存在是很奇怪的，那个位置是不适合刻图画的，很显然是导演为了转场而特意印在那里的。先不说这个做法是否值得肯定，但是这份对视听的尊重和认真值得学习。
野人巢穴
光影的运用很好的体现了小男孩的困境，而那个小男孩一直被迫四处搬动的巨大的鸟笼子确实在影片中带来了比它本生要重的很多的重量，我们看着小男孩艰难的搬着它移动，或者说是挪动，缓慢。不堪。感觉那艰难一样重重的压在我们每一个人的身上，也许，让小男孩唯一感到欣慰的就是，那笼子中装的是可以自由翱翔的飞鸟。我们，该有期待么？
凌晨三点
如果注意到在黑暗里打在小男孩和男人脸上的同样的蓝色的冷冷的光和小男孩穿着的那件大大的衣服的话，我们才能理解这是同一个人的不同的年龄阶段。年轻的建筑师生活在不堪重负的现实社会里，感到不堪重负，可是，当他笑着看着自己的童年的时候，发现他们开门走出之后，外面是一个血淋淋的狭小的空间。凌晨三点，无处躲藏。
西蒙尼的幻境
无论从内容和形式上，这是一部拍的不错的大片，而不像是学生作业，不予评论。
赛季90/91
喜爱足球的一家四口人，兄弟两个，感情很好。父亲有着男人特有的那种曲折的需要深入挖掘的可爱，母亲善良。哥哥去参军了，在军队里也踢球，留下父亲和弟弟在家里玩着足球棋，母亲在一边看着电视上的关于战争的报道一边担心。请让我们，为这部作品的，视野和切入角度，起立鼓掌。
诗人的家
看看诗人的家，看看诗人心里都在想着什么，作者的作品有能力让我们知道，搞艺术的人多么可怕。(熊涛)
