“谋女郎”蒋雯为影片做宣传，她在影片中连一个特写镜头都没有。
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 首映礼上，张伟平以片中“千米长宴”这一个习俗招待了所有的宾客。
关于首映礼：真是非常惊喜
记者：首映礼几乎所有的记者都给出了“非常棒”的评价，而在快结束的时候，我们看到你眼眶红了，能否谈一下当时的感受？此外，从《英雄》、《十面埋伏》到《千里走单骑》，每一部影片的首映都非常独特，你能对这三部电影的首映庆典做一个评价吗？
张艺谋：我自己很多年来做电影感觉到，电影的宣传、推广、发行是中国电影最薄弱的环节。而新画面公司从《英雄》开始了标新立异的方法，想方设法变着花样来宣传电影。我常跟张伟平说，我是种萝卜的，他是卖萝卜的，现在中国好像是卖萝卜最重要，要不就算有萝卜，也会烂在自己家里。尤其是现在面对好莱坞商业电影的压力，我觉得宣传和推广，慢慢地成为一种科学，甚至是中国电影产业化未来的发展方向，新画面公司在这三部电影中采取了不同的做法，对中国电影的发展是一个刺激，如果不管是哪个导演拍的电影，都能被发行的公司用各种方法包装去跟观众见面，推销它，那就有一个非常好的前景，就可以提升中国电影在观众心目中的热度、关注度，提升它的地位，让观众对中国电影有着一份热情，这是很重要的，有很长远的历史意义，所以我很欣赏。
16日的首映庆典，我觉得非常惊喜。当晚其实有点把我拉下神坛的意思，我觉得这个创意是很出新的，一直以来，我在大家的心目中就是一个很严肃的电影导演，当天可能有些观众会觉得有点夸张，我觉得很好，是一种新的方式让大家娱乐，而且也能让我不严肃一下。
谈电影： 情感是影片最商业的元素
记者：看完影片后，很多观众觉得这部片子是一部审视人们内心世界的片子，您最想传达给观众的是什么？
张艺谋：我觉得它的第一层面是很温情的东西，是一个关于亲情的故事，有一种伤感、失落，也触及到孤独以及人和人之间的交流和沟通，我们还有一些另外的想法就是希望能让观众触及到超越家庭、超越父子亲情、超越国界的人类共通情感，也就是说电影里面谈到面具，要摘下面具，我们希望能看完一个感动的故事之后，能够有思考的余地。
记者：《千里走单骑》是您在拍完《英雄》和《十面埋伏》这两部非常大制作的商业片之后拍的一部文艺片，您对这部片子在内地的市场有什么样的期待？相较于你以前的文艺片，《千里走单骑》里是否有了更多的商业元素？
张艺谋：其实这部作品不是《英雄》和《十面埋伏》之后做的，是在《英雄》之前就考虑过的，在《英雄》之前邹静之已经开始写这个剧本，只不过赶巧了最后在两部商业片之后才拍出这样一个作品来。其实电影类型对于导演来说只是创作的变化，每个导演都希望尝试不同的东西，就像我们大家吃饭经常会换口味一样，其中没有必然的联系性。我自己没有认真想过像《千里走单骑》这部电影的商业元素应该突出什么，但是有一点可以说，对所有的电影来说，最重要的商业元素就是你一定要有感情，要有真情实感，要让观众在感情上有共鸣，不管大制作的电影还是小制作的电影，如果可以把感情拍得很充沛，能够感动在座的每一个人，其实它就具备了最主要的商业元素。至于对票房的预测，我是很不内行的，所以也就不预测了，《千里走单骑》毕竟是文艺类型的电影，我也希望它能卖钱，希望它能在文艺片里有一个好的票房。
谈“冲奥”：奥斯卡可以提高导演的江湖地位
记者：您已经是中国电影的金字招牌，你怎么看自己的身价和看待自己已经成为中国电影的符号？
张艺谋:我觉得自己在投资人的心中，是一个有信任度的导演，而这个信任度是建立在我多年的影片的积累上的。说到我是中国电影的符号，我不敢当，中国电影是一个很大的概念，每次我到国外，媒体谈到中国都是将中国作为一个文化大国来看的，在百年中国电影里，我能有一席之地，已经非常荣幸。我只能说，我很庆幸自己意外地得到了一个自己所爱的职业。作为一个电影导演我已经得到了大众太多的关注，就更不能自己把自己太当回事了，更不能把自己神圣化。
记者：《如果·爱》和《无极》这次都入围了奥斯卡奖，您怎么看中国电影入围国际奖项？
张艺谋：我想对于奥斯卡奖，每一个导演都不会拒绝，谁要说我特别不在乎，那肯定是假的，它至少可以提升观众对电影的关注度，可以提升导演的江湖地位，大家都不会反对，有条件都会争取。但是从内心来讲，奖项是无法预测的，而且是无法去设想的，你拍电影的时候，是一个投入创作情感的阶段，那是完全不能去想奖项，更不可能说将奖项作为设定目标的。我觉得中国电影也不一定需要奥斯卡这个奖项，但是它对于宣传电影，对于提升中国电影的关注度是至关重要的，我是欢迎每一部能在国外有竞争力能获奖的影片，我觉得中国这样的电影应该更多，如果我们有一天在全世界的奖项中，每一次都有中国电影的身影的话，那多好啊。
谈高仓健：他一直是我心中的偶像
记者：我们都知道你特别崇拜高仓健，您说他的电影有一种沉默的爆发的力量，您怎么评价他的表演？
张艺谋：高仓健先生的表演是非常内敛的，它不仅仅是酷啊、帅啊，不仅仅是这样的，它是内敛的，内敛的表演是要有功力的，他是唯一一个可以用背身去表演的，他的背影非常有感染力。高仓健先生确实是我的偶像，是一代中国人的偶像，直到今天还是我的偶像，银幕上银幕下都是，我觉得他的人格魅力永远是我崇拜的。演哭戏对演员来说是一个基本的素质，但是他的表演是内心的哭泣，而不是泪流满面，这种内敛式的表演，就是你控制了所有的感情，这种是需要很强的内心效果，很强的内心感受才能表达出来的，非常难。我觉得至今为止在中国影坛还没有人做到这一点，中国有一句老话叫做“先做人，后演戏”，这是以前文艺界的老话，我直到和他合作时，在他身上才体会到这句话的含义。
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