派格太合环球传媒董事长孙健君
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全民品《夜宴》的大潮刚稍有平息，冯小刚的发迹史、冯小刚和王朔分分合合的内幕又成为媒体关注的新话题。《三联生活周刊》前不久发表了一篇《冯小刚：上岸的人》的文章，其中引用了很多与冯小刚关系密切人士对他的评价，如王朔、叶京、魏人等，也包括冯小刚的朋友、派格太合环球传媒董事长孙健君。文章中提到诸如孙健君说：“冯能模仿任何导演拍一部作品，不少外国人就以为《夜宴》是张艺谋的新作。”等很多颇为吸引眼球的语句。但当孙健君看到文章后非常不满，认定作者完全扭曲了他的原意，对他和冯小刚的友谊造
成了伤害。
我的本意被完全扭曲
这些话是你说的原话吗？
这些话肯定跟我所要表达的意思完全不一样，差距太远了。这已经不是断章取义，我说了一段他只摘了一句，而是把我的本意完全扭曲。如果我会说那些话，就是我做人有问题。冯小刚是我的朋友，他是我在电影界很认可的一个人。现在中国电影缺优秀人才都已经缺疯了，像冯小刚这样的人才，我没有任何理由在公开场合诋毁他。
我尊重任何一个努力劳动的人，从这一点上看冯小刚是太努力了，他太不容易了。他不是科班出身，也没有很好的家庭背景，完全是靠自己这么多年锲而不舍的奋斗。我自己也是很努力的人，所以我非常尊重任何一位努力的人。
况且绝不在背后诋毁任何人是我的准则，不单单因为冯小刚是我的朋友，就算是对任何一个人我也不会。文章中的那些话我从来不会去想的，公开场合更不会说。文章写我说冯小刚可以模仿任何一个导演的任何一部电影，不少外国人以为《夜宴》是张艺谋的新作。这太滑稽了，我绝不可能说这话，因为我最近没有看过国外对《夜宴》的评价，我怎么可能这样说？而且我个人认为《夜宴》和张艺谋作品的风格是完全不一样的。
你和冯小刚的关系到底如何？
我和冯小刚是多年的朋友，而且做了十多年的邻居，他的很多情况我都非常了解。我和冯小刚的共同点是我们两个都是真正的喜欢电影。只是他作为导演和编剧，甚至有时是演员直接介入电影。而我从美国回来就是为了拍电影，但是当时国家政策不允许民营公司拍，后来就做了一档介绍电影的节目《环球影视》，我今年终于开始做第一部电影《爱情呼叫转移》。而冯小刚在这么艰难的情况下锲而不舍一部接一部地拍，而且取得了很不俗的成绩，就凭这份努力我认可这个人。不管他是不是我的朋友，凡是努力的人我都认可，这是我做人的原则。
看到这篇文章后，你和冯小刚联系过吗？他怎么说？
冯小刚是一个负责而且努力的人，由于他自己要想证明自己，拍了一部《夜宴》，这个无可厚非，而且结果很好，他驾驭大片的能力很不错。这是我对《三联生活周刊》记者原始的说法，这些话被他加工完全为他所用，从用意、用词、用句都被扭曲的很厉害。我无意批评《三联生活周刊》或者某一个记者，因为这种方式已经蔚然成风了。我为此事特意给冯小刚发了短信解释，他回短信说早就已经习惯了。这更让我不安，我们是相互信任的朋友，不能让一些刊物不准确的引用造成小刚的误解，而且圈里的人还会说你孙健君怎么背后捅人家的刀子，我一定要做出澄清。
我无意批评谁、也无意吹捧谁，我没有必要吹捧冯小刚，但是我对冯小刚的努力和劳动成果非常认可，我一直很喜欢他的喜剧，而且我也特别希望他有朝一日花更多时间去做不管大成本还是小成本的喜剧，因为这是中国电影最缺乏的。当然他拍大片也无可厚非，把中国电影产业弄的红火了，对大家都有好处。在这个过程中大家对他的作品有一些不同的想法这很正常，冯小刚现在也越来越通达的看待不同的意见。
冯小刚不需要证明自己
你怎么看冯小刚的电影？
冯小刚所有影片中我仍然最喜欢他的喜剧片，因为喜剧是世界上最难的艺术，也是世界上最伟大的艺术。不管谁去做，我都会敬重他。在现在高速的生活节奏中，我们渴望有可以让自己轻松、放松的东西。基于这个出发点我喜欢一切喜剧，尤其在中国做喜剧的不多，像赵本山、冯小刚这些能给别人带来快乐的人，他们太可贵了。
你个人很认可冯小刚的喜剧，但是专家们的看法好像和你并不太一致？
冯小刚也有很多的苦闷。他确实不是科班出身，这个圈里有一些潜台词总认为他是抖机灵、拍一点小片，用小品的方式拍电影，故意把台词弄的很调侃。这些让他很不忿，我理解他这种不忿，我也跟他聊过好几次。我跟他说即便你永远拍这样的电影，即便学院派认为你就是只会拍这样电影的导演，这些都不是问题。为什么一定要被学院派认可你是一个能拍大片的人，为什么要让社会上所有人认可你是万能的呢？你就把你的喜剧做好就已经够了。
我在美国最崇拜的导演是伍迪艾伦，他一辈子没拍过大片，甚至对奥斯卡都表示不屑，这才牛。他拍的电影都不是大制作，而好莱坞一些片酬上千万的名演员，几万元的出场费都愿意参演伍迪艾伦的片子。毕竟还是有识货的人，在中国也有识货的人，这些自有公论。冯小刚的作品不管学院派怎么认为，不管他的电影语言有这样那样的问题，但我就是愿意看，我作为普通观众我愿意看。
你说非常欣赏冯小刚的喜剧，那么你怎么看《夜宴》，现在对这部片子的争议颇多？
从冯小刚的自身发展来讲，他愿意证明一把给别人看。别人都说他不行，他就拍个大片给你看看，而且他完成的相当不错，这是我的真心话。《夜宴》制作上绝对精良，从摄影到舞美到整个画面无可挑剔。至于剧情方面，首先我不喜欢看悲剧，不是因为是冯小刚写的悲剧，任何人写的悲剧我看的都堵、被动、压抑。还有一些观众可能不喜欢宫廷戏；也有人看不懂莎士比亚；也有的人会因为看惯了葛优演喜剧，忽然在这样严肃的场面中出现不习惯，等等这些原因造成了大家对《夜宴》有不同的意见，这是很正常的。
我看完《夜宴》真实的感觉是至少冯小刚达到了他的目的，证明了他有拍大片的能力、有驾驭文学、音乐和画面的能力，从技术上讲冯小刚已经满分了。一个没有个经过科班训练、过去没有拍过大片的人，第一次驾驭了鸿篇巨制在技术上没出错，只是在文学上大家各有看法这纯属正常。我看完《夜宴》后发了一个短信给小刚，我说这部片子绝对是个大作，但是你不需要用拍大作证明自己，也不需要得到学院派的认可，你就做自己喜欢的事，又被别人喜欢就足矣了。
你认为冯小刚还是应当在喜剧的道路上继续走下去？
幽默是最高级的艺术，它可以是小制作，但永远是最高级的。好莱坞里有两种片子最成功，一种是大智慧小制作，一种是小智慧大制作。
冯小刚是个英雄
这么欣赏冯小刚而且认识他这么多年，你为什么没和他合作？
最早我认识他的时候，他还没有完全大规模做电影，还是在做电视剧。后来，我们确实讨论过合作做电影，但是被王中军抢先一步。某种意义我也很嫉妒王中军，他几乎霸占了一个天才的电影导演。我和冯小刚现在也在讨论电影以外的合作。
你从中国影视从业者的角度看，冯小刚在中国电影体系中应该处在什么样的位置？
他是中国电影开荒阶段的佼佼者。中国电影现在还是初级阶段，中国电影在整个产业进程当中还处于个人英雄主义时代。少数英雄可以突破原有的束缚，走的比一般人快，冯小刚是在中国电影的初级阶段冒出来的非常了不起的英雄，张艺谋、陈凯歌也是。
这些人不管自己的某一部作品有人喜欢还是有人指责，他们都在努力探索，在靠他们的个人的努力在前行，因为个人英雄主义时代个人能力是占主导地位的。只有中国电影到了产业时代的时候，个人的能量和个人的价值才会减轻，而中国电影现在还是他们上演的“三国演义”。
在个人英雄主义时代我们就不得不认可冯小刚这个英雄。至少他敢做的我就做不到，我连这个勇气都没有，我都不敢往里跳。对他来说条件这么艰难，最终还是拍出来，而且能被大众认可，这种勇气和魄力就是中国电影开荒阶段的佼佼者的真实写照。张磊/文 转自《北京青年周刊》
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