三联生活周刊：徐克的压力

徐克人称徐老怪

　　（孟静/文）因为长相过于分明而被称为“徐老怪”的徐克，给人留下了很多成见，比如我们想当然地以为他脾气暴躁、性情阴郁，拍《笑傲江湖()()》时架空胡金铨，试验片《刀》、《第一类型危险》等的怪诞冷酷似乎更证明了这个成见。但如果看过他执导、监制的60多部影片中的大部分，会发现他心情大多阳光明媚，故事的主线总放在女人身上，与作为陪衬的男主角相比，她们敢爱敢恨、把控全局。

　　几个月前，当《深海寻人》还叫“迷离”的时候，发行方向记者描述这部徐克作品的用词是“具有迷离气质的大片”，现在的噱头是惊悚。没人敢提“恐怖”二字，一是因为审查，二是大导演大多不愿意拍被视为低级的恐怖片。《深海寻人》的确不恐怖，它的事件发生在与那国岛，一个位于冲绳、连日本人都没听说过的海底遗迹，但这个故事绝对和考古无关，也不是片方所宣传的环保题材。主人公心理医生李心洁(听歌 blog)和摄影师郭晓冬( blog)只是约定在海底遗迹下交换定情戒指，陷入氮麻醉的李心洁醒来后，未婚夫已经死亡，他的妹妹梁洛施(听歌)再次潜到水底，寻找郭晓冬遗失的头颅，却被一个在同一水域淹死的上海女鬼附体，丧心病狂地杀人。影片出人意料的转折在于这一切都是李心洁的心魔，除了未婚夫之死是事实，其他只是由于她的精神压力过大而产生的幻觉，而未婚夫恰恰是她自己杀死的，也许是潜意识中想推卸责任，她忘了这段经历，并想象自己是受害者。

　　自《七剑》之后，徐克和林岭东、杜琪峰合拍了《铁三角》，《深海寻人》应该是他第二次独立面对内地观众。有媒体说徐克转入全新的题材，事实并非如此。1989年，他拍过一部《惊魂记》，主人公是4位女性，有上流社会的林青霞和社会底层的王祖贤(听歌)，在一起敲诈事件中，3个女人和一具尸体集中在雨夜的一幢大宅里，利用手边的道具和有限的空间，比男人更凶残地演出了一场惊魂记，最后结局是女人何苦为难女人，她们互相原谅了彼此的深仇大恨。《惊魂记》绝对算不上徐克的代表作，但《深海寻人》除了海底大规模的技术铺陈，格局和精巧度并不比《惊魂记》强大，影片真正的主线是李心洁和梁洛施之间的斗争，未婚夫只是作为死去的人起到煽情作用。

　　在《七剑》得到了铺天盖地的批评之后，徐克拍大片的脚步放慢了，他今年的两部电影——《深海寻人》和《女人不坏》都利用了过去的创意。《女人不坏》是3个女人的喜剧，他的代表作之一《刀马旦》虽然是民国初年背景，同样也是3个女子面对国乱家破时的从容不迫和幽默迭生。徐克最擅长的就是炒冷饭，《新龙门客栈()》、《黄飞鸿()》、《倩女幽魂》、《青蛇()》、《东方不败》，全是被拍滥的题材，他所做的是只保留人物名字，故事重新编排，用华丽的剪辑和他的幽默感去让人们忘记老版的成功。而面对《深海寻人》这样全新的故事时，他反而会有点使不上力。

　　徐克的普通话比一般香港导演要好，但他的词语常常奇怪地混搭叠加，云里雾里不知想表达什么，必须要帮他梳理编辑。有人说这是因为他的想法天马行空，也可能生在越南、长在香港地区的少年经历，让他的中文思维和受过传统教育的人不同。他最关注的事情一定要“有趣”，他给记者讲了个故事，他在北京看到有个人总去一家饭馆吃饭，把菜单上的菜都点过了，记者觉得很平常，但徐克说:“你不觉得很好玩吗？”他说，这些“好玩的事”就是他要拍的电影。