三联生活周刊:徐克的压力

http://www.sina.com.cn 2008年06月27日17:56  三联生活周刊
三联生活周刊:徐克的压力

徐克人称徐老怪

  (孟静/文因为长相过于分明而被称为“徐老怪”的徐克,给人留下了很多成见,比如我们想当然地以为他脾气暴躁、性情阴郁,拍笑傲江湖(三联生活周刊:徐克的压力)(三联生活周刊:徐克的压力)时架空胡金铨,试验片《刀》、《第一类型危险》等的怪诞冷酷似乎更证明了这个成见。但如果看过他执导、监制的60多部影片中的大部分,会发现他心情大多阳光明媚,故事的主线总放在女人身上,与作为陪衬的男主角相比,她们敢爱敢恨、把控全局。

  几个月前,当《深海寻人》还叫“迷离”的时候,发行方向记者描述这部徐克作品的用词是“具有迷离气质的大片”,现在的噱头是惊悚。没人敢提“恐怖”二字,一是因为审查,二是大导演大多不愿意拍被视为低级的恐怖片。《深海寻人》的确不恐怖,它的事件发生在与那国岛,一个位于冲绳、连日本人都没听说过的海底遗迹,但这个故事绝对和考古无关,也不是片方所宣传的环保题材。主人公心理医生李心洁(听歌 blog)和摄影师郭晓冬(三联生活周刊:徐克的压力 blog)只是约定在海底遗迹下交换定情戒指,陷入氮麻醉的李心洁醒来后,未婚夫已经死亡,他的妹妹梁洛施(听歌)再次潜到水底,寻找郭晓冬遗失的头颅,却被一个在同一水域淹死的上海女鬼附体,丧心病狂地杀人。影片出人意料的转折在于这一切都是李心洁的心魔,除了未婚夫之死是事实,其他只是由于她的精神压力过大而产生的幻觉,而未婚夫恰恰是她自己杀死的,也许是潜意识中想推卸责任,她忘了这段经历,并想象自己是受害者。

  自《七剑》之后,徐克和林岭东杜琪峰合拍了《铁三角》,《深海寻人》应该是他第二次独立面对内地观众。有媒体说徐克转入全新的题材,事实并非如此。1989年,他拍过一部《惊魂记》,主人公是4位女性,有上流社会的林青霞和社会底层的王祖贤(听歌),在一起敲诈事件中,3个女人和一具尸体集中在雨夜的一幢大宅里,利用手边的道具和有限的空间,比男人更凶残地演出了一场惊魂记,最后结局是女人何苦为难女人,她们互相原谅了彼此的深仇大恨。《惊魂记》绝对算不上徐克的代表作,但《深海寻人》除了海底大规模的技术铺陈,格局和精巧度并不比《惊魂记》强大,影片真正的主线是李心洁和梁洛施之间的斗争,未婚夫只是作为死去的人起到煽情作用。

  在《七剑》得到了铺天盖地的批评之后,徐克拍大片的脚步放慢了,他今年的两部电影——《深海寻人》和《女人不坏》都利用了过去的创意。《女人不坏》是3个女人的喜剧,他的代表作之一《刀马旦》虽然是民国初年背景,同样也是3个女子面对国乱家破时的从容不迫和幽默迭生。徐克最擅长的就是炒冷饭,新龙门客栈(三联生活周刊:徐克的压力)》、《黄飞鸿(三联生活周刊:徐克的压力)》、《倩女幽魂》、《青蛇(三联生活周刊:徐克的压力)》、《东方不败》,全是被拍滥的题材,他所做的是只保留人物名字,故事重新编排,用华丽的剪辑和他的幽默感去让人们忘记老版的成功。而面对《深海寻人》这样全新的故事时,他反而会有点使不上力。

  徐克的普通话比一般香港导演要好,但他的词语常常奇怪地混搭叠加,云里雾里不知想表达什么,必须要帮他梳理编辑。有人说这是因为他的想法天马行空,也可能生在越南、长在香港地区的少年经历,让他的中文思维和受过传统教育的人不同。他最关注的事情一定要“有趣”,他给记者讲了个故事,他在北京看到有个人总去一家饭馆吃饭,把菜单上的菜都点过了,记者觉得很平常,但徐克说:“你不觉得很好玩吗?”他说,这些“好玩的事”就是他要拍的电影。

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