三联生活周刊:徐克的压力(3)

http://www.sina.com.cn 2008年06月27日17:56  三联生活周刊
三联生活周刊:徐克的压力(3)

徐克人称徐老怪

  记者:别人的价值观给你造成的压力,能否举例说明?

  徐克:很简单,如果这戏反映不好,如果别人把这部电影和我以前的电影比较,我的压力就来了。公司、家庭、学校、同行,都有这种情况,把人脆弱的一面拿出来批评,尽量让人感到威胁。

  记者:有没有来自投资方的压力,比如老板说:“我不要你创新,只要赚钱。”

  徐克:那不是压力,那是商业行为基本的认同,你不能够说你都搞通了,创作应该每个人都有不同尝试,电影才会多姿多彩,如果都用同一种方式,电影就不用拍了。

  记者:如果商业和创新产生矛盾,你会怎么选择?

  徐克:如果创新能带来更多更好的商业作品,就创新;如果创新没有更值得的结果,还是要商业。

  记者:像你某些实验性的作品如《刀》商业上就很不成功,我听说《七剑》本来有另一种想法更大胆,为了商业你选择了相对保守的方式?

  徐克:也不是,创作里必须要选其一,选这个那个就要等下次。

  记者:1980年,你曾是“新浪潮电影”的一员,但在《第一类型危险》、《地狱无门》之后转入主流,有何原因?

  徐克:那时拍戏时了解到发行、观众、市场,希望把理解建立起来,给创作以方向。

  记者:有评论说,你在新浪潮时期的电影曾经反映香港人的心态,焦灼、疏离,现在工作重心转移到北京,你的眼界和心态有没有发生变化?

  徐克:我在北京生活的感受是,中国人越来越国际化了,以前中国人强调民族的东西。有两个东西我们要特别注意到:第一,中国是个文化悠久、色彩丰富的民族,在和世界其他文化比较时,是相当强和特别的,可是如果眼光很封闭地看待这点,只是停顿,是违反发展规律的;另一种是太注重外面文化,用空壳套在我们的内容外面,变成两边都不到,也是人家已经有的东西,这两种都需要注意。以前我在北京,觉得北京很北京,北京的气氛很强,现在北京和东京、纽约很靠近了,同时也意味着它失去了原始的、本来的面目。我们曾经放弃的东西也需要保留、保护,我觉得更要珍惜这么多年来文化的底蕴,无论是城市建设还是某种观点。

  记者:你也和好莱坞团队合作过,如今很多华语导演都回流,你如何看待?

  徐克:这是必然的一个现象,到外面是个经历的过程,有这个过程才知道别人是这样设计剧本、拍片的。作为一个中国导演,不一定限定在中国题材上,没有走和回来的分别,就是继续拍电影。我们常常觉得你走了,是去服从别人,你回来是回归,这也是个很有限的角度。导演什么都可以拍,意大利导演可以拍《末代皇帝》,迪斯尼可以拍《花木兰》,可以拍熊猫,为什么我们拍自己题材让人觉得突然,这个观点要改变。

  记者:那我们是不是不需要西方世界认同,只要做好自己的事?

  徐克:认同也是选择我们认为值得认同的方面,如果为了一个广泛抽象的对象认同,这是很冒险的,如果社会集体做错一件事,你也不会认同它。

  记者:即使你的价值观、审美和今天的主流已经不太符合,你也会坚持自己吗?

徐克吧
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