摄影师和导演

　　1998年从《小武》开始，余力为就一直出任贾樟柯的摄影师。谈到《小武》，余力为回忆到当时俩人拍片的时候，贾樟柯给了他作为摄影师很大的自由度，但这又是一个偶然，因为当时俩人都不知道什么是监视器，于是就看一下取景器便拍了。虽然在各方面都只是一个探索的开始，但也不由形成了他们电影更加纪实的风格。

　　或许任何事在一定程度上都由于各人的努力和机缘被一步步安排好的。拍摄了《小武》之后，余力为第一次有机会进入真正的电影工业化体系，出任了许鞍华导演的《千言万语》的摄影师。此时谈到这次经历，余力为依然很兴奋，“《千言万语》原本是杜可风担任摄影的片子，由于时间问题他没法去，许鞍华导演是看了《美丽的魂魄》认识我并找到我的。而同时，杜可风把整个团队都留给了我，从摄影到灯光都是最顶级的人。对于我一个刚学完电影，才拍了一部独立电影的人来说，是个非常非常难得的机会，那是我第一次有机会拍所谓的工业电影，第一次回到香港，能拍一个正规的工业电影，觉得幸运的不得了。”于是，余力为的起步点从《小武》到许鞍华，当他正式与工业电影的团队结合在一起的时候，他觉得应该给自己在香港电影界找一个位置了。此时便出现了余力为在《小武》之前就已经写好的剧本《天上人间》。

　　关锦鹏导演是余力为一直很景仰的人，他是余力为第一次真正感受到“有人是真的愿意提携后辈的。”进入香港电影工业体系中后，余力为开始启动寻求他在香港电影圈的位置的想法，关锦鹏此时出现在余力为的电影生涯中，他很喜欢《天上人间》的故事，担任了此片的监制，去帮他筹钱，并且推荐了梁家辉(听歌)出演。虽然当时的条件很艰苦，《天上人间》用了很少的钱去拍摄，但那是余力为成为电影导演跨出的第一步。

　　余力为说“我深入了解到作为一个导演所需要做的是什么是在作为王家卫《花样年华()》第二组摄影师的时候。”从王家卫那里余力为学到了一个导演如何经营自己的电影，在艺术和商业里做一个合理的调整。应该从那个时候开始，余力为决定去发掘一条引导别人去解读你的电影的方式，除了做摄影师、导演，你还需要做一个循循诱导的引导者。

　　从贾樟柯到《天上人间》，或许余力为发现了一条捷径，在短短的4年间，他将《天上人间》放到了法国嘎纳电影节的竞赛舞台上。对他，或者是对中国独立电影人来说，都是很大的一步跨越。

　　戛纳和威尼斯

　　虽然进入的戛纳主竞赛单元，但当余力为去到戛纳之后发现，在那个导演云集的地方，心理也会有落差。余力为和他的《天上人间》经过了戛纳竞赛单元那台庞大的运作机器之后，马上令他觉得离自己所想要到达的目标还很远，在这个过程中还有很多复杂的东西需要摸索和学习。虽然因为戛纳电影节，余力为为他的《天上人间》已经总结出一套成熟的操作宣传、销售系统，已经不同于当年与贾樟柯一起为了《小武》在柏林自己制作邀请函塞到嘉宾门缝时的情况了，但是即使如此，《天上人间》在最后的商业能力上并不能到达回收的要求，余力为朦朦胧胧中觉得在整个电影体系中还是有些管卡他没有克服，而这些东西都是需要时间去积累的。

　　这次《荡寇》在后期制作阶段就被力邀进入威尼斯主竞赛单元，势必有它的独特之处。除了国际化的题材和制作团队以外，对于曾经《天上人间》所未能解决的问题，经过余力为多年的再次摸索，相信也独辟蹊径地找到了一个出口。作为唯一入选威尼斯主竞赛单元的华语电影来说，其承载的可能不仅仅只是余力为所想寻求答案。