《海角七号》的故事很简单：台湾小镇恒春需要一个当地乐团作为日本歌星中孝介演唱会的暖场演出，引来了从台北落魄回乡的青年阿嘉、交通警员劳马、汽车修理工水蛙、老迈的“国宝”茂伯、卖酒的外乡人马拉桑、十几岁的女童大大和乐团监督日本女孩友子。阿嘉无意间发现七封情书，是60年前一名日本教师在离开台湾的船上写给台湾恋人的，地址是已无迹可寻的“恒春郡海角七号番地”。结局皆大欢喜，60年前的情书找到了主人，阿嘉与友子相爱，乐团的演出非常成功，每个成员都看到了自己人生的方向和希望，每个观众也都能从中产生共鸣。

　　这是一部讲述台湾人的电影，听台湾人说起《海角七号》时，你明显能感觉到它带给他们的自豪感。11月4日金马奖合作制片会议正在台北西华饭店进行中，金马奖主席焦雄屏穿梭各地制片人中，“大家都在谈合作。以往香港的投资人只对内地的项目感兴趣，但现在他们都特别兴奋地跑到台湾来了。如果你要问我这是为什么，这就是《海角七号》效应。”

　　导演魏德圣也在西华饭店里，这一天他忙里抽空地接受了《新民周刊》的电话专访。对于《海角七号》效应，他说，“社会思潮和审美趣味之类，差不多十年会换一代。”侯孝贤和杨德昌他们是台湾第一次的思潮革命，站在社会的底层(中小阶层)拍出了那个年代所谓台湾式的电影，创造了台湾新电影很美好和风光的年代。经过了10年美好年代后，接下来的一代电影人有点断层。加上市场开放，港片尤其是好莱坞的电影是讲究影像的快餐，给台湾带来很大影响，老百姓的思想和口味也变了，希望简单一些，不要那么烦心。又经过了10年到了现在，“台湾老百姓对电影的趣味又回到了最基本的讲故事层面”。