魏德圣对现在的台湾电影的趋势判断是，“台湾观众们接受的不是好莱坞的文化，而是好莱坞的节奏，所以我们可以用好莱坞的节奏来讲述属于我们的故事。我们生长在这个地方，用这个地方的想法去拍摄一部普世价值的电影，让大家都看得懂。回到讲故事的基本层面，不是沉浸在过分的人文艺术氛围里，而是讲这个社会里的故事。”

　　《海角七号》并不孤单，台湾电影从2006年开始已经出现变动的端倪。前两年的《练习曲》、《不能说的秘密》、《情非得已之生存之道》和《九降风》，再到今年的《海角七号》和《囧男孩》，都慢慢朝讲故事给观众听的路数出发，而且节奏明快，改变了上一代思潮所呈现的那种缓慢的电影风格。“我想这是另外一个思潮的开始。美好年代都有高峰和低谷的起伏，我们正好很幸运地站在这个坡型起头的地方，希望我们接下来能走到这一坡型的高峰。”魏德圣说。

　　《海角七号》的成功在于唤回了台湾人看台湾电影的热情。这些年台湾电影的发行渠道被好莱坞片商垄断，大家都不相信台湾电影能卖座。《海角七号》的发行策略“大胆了一些”，片方在公映前做了几场免费特映会，找来的10000人次观众大部分不是平时会看台湾电影的特定族群(如大学生)，而是散布在社会各个层面的具有意见领袖性质的族群(教会的牧师、社团的负责人、学校校长和工商团体的工会负责人等)。

　　“他们发现台湾电影不一样了，不再走那种悲情和沉闷的路线，又开始讲故事了。然后大家又去看《囧男孩》和《九降风》，一个个印证下来，台湾电影的热度又回来了一些。”沉寂太久的台湾电影正在潮流暗涌中，业界相信明年会是一个大的制作期，而台湾电影有没有复苏的希望就看后年。