《影时尚》特刊之电影《天安门》(2)
《影时尚》特刊之电影《天安门》
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《天安门》最重要的表达，按照戏说之法，是两部电影片名的合成，即《28天后》、《大红灯笼高高挂》。先说这“28天”，指的是舞美队临时接到整修天安门的任务时，需要在28天内完成这项不可能完成的任务。影片又通过台词，强调了这28天与缔造共和国的28年革命历程所形成的有效呼应。影片按照基本的叙事逻辑表现了改造了天安门的一波三折，先是冒充聂荣臻元帅买染料，后又为天安门到底是挂红旗还是挂灯笼再起争议，接着关于大红灯笼的设计和材质再起风波。这些起伏跌宕的天安门改造过程，诚然是为了增强影片的可视性而营造的叙事曲线，但改造天安门的欢欣是远大于建造天安门的艰难。也就是说，叶大鹰所着力表现的还是人们对共和国成立时的心情、态度和情感。所以我们看到了集市上紧张而兴奋的小商小贩、澡堂里茫然而又有些懒散的遗老遗少，还有一群在天安门广场上唱歌的孩子。当然还包括那些天安门城楼上激情四射的解放军战士，以及沉着镇定的高级干部。正是这些人物群像，沿袭了叶大鹰对他者叙述的热情，营造了一种独特而生动的陌生感。也可以说，改造天安门的过程，也正是这份陌生感渐渐消失的过程。老艺人从对解放军战士的不知所措，到天安门门口的惶然下跪，直至对红灯笼的啧啧感叹。可说从一个侧面，表现了民众对新政权欣然接受的，曲折又富有趣味的心路历程。
但就是这些众生相共同组成了集体意识上的共和国记忆，这个记忆通过舞美队战士为寻找老艺人而深入浴室，与众遗老的“坦陈”相见，得到了最充分也是最鲜明的表达。那就是这个全新的共和国，是属于每个人的，是属于“人民”的。也就是说，“天安门”不仅仅属于建造天安门的解放军指战员，也属于热爱这片土地的每一个人。
影片的核心，还是关于大红灯笼与红旗的替换。红旗是一个政权的象征，而大红灯笼是传统、也是民生的图腾。而最终选择大红灯笼高挂于天安门城楼之上，不仅是对民意的顺应，也是表明这个新政权和以往的统治阶级最大的不同在于，这个政权不是为某个阶级服务的，而是站在更广大的人民群众意愿的基础上而建立的。在天安门改造之时，我们听到了到北京的普通民众对天安门外观的种种意见，也看到了舞美队战士在电车上听取群众心声的身影。这些信息都在表明，这个共和国是以人民的意愿为转移的共和国。于是，这个新兴的共和国，不仅有着青春少年的澎湃情怀，更有着继往开来的博大胸襟。同时，田立禾扮演的老艺人的亮相，也在说明这个共和国对古老传统的珍视。而红灯笼作为中国人节日时的重要象征，也许在天安门高挂“红灯笼”的那一刻，得到了更广泛的确立。是的，那不是一个大国登基的泱泱之风，而是一个人民政权的喷薄而出。
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在金色的光影里，在天安门旧貌还原的那片长满荒草的空地上，在一张张兴奋的笑脸里，叶大鹰还是以他特有的诗情展现了对共和国初建时的深情凝望。和叶大鹰的前两部“红色”作品一样，《天安门》仍然抒发了“革命人永远是年轻”的浪漫情怀，这不仅仅是潘粤明、郭柯宇、徐啸力这些稚气未脱的脸所能带给我们的，而是一个年轻的共和国在六十年前所应有的动人风采。
《天安门》最神奇的地方，是用数字技术还原了毛主席当年的音容笑貌。演员出身的导演叶大鹰也站在了天安门城楼上，与这位领袖四目相对。这一幕是对历史记忆的一次深切并行之有效地挽留。天安门借《天安门》对我们的共和国记忆也进行了一次重新的储藏，那种恍若隔世的感觉却有一种雕刻时光的深长韵味。影像对“时间”这一元素的再开发，显现出它独到的功力。由此，《天安门》作为国庆六十周年的献礼片，展现了时光倒流的显著魅力。这也是影像送给我们美好记忆的一个最可爱的礼物。
谁爱北京天安门？
——影片主创的天安门情结
叶大鹰(《天安门》导演)
天安门和老百姓一样的，我从来不觉得这是一个怎么重要的建筑，每个人都有一分天安门情结，包括我们家里的人，每个人都有一个关于天安门的故事。天安门象征着国家，是人民的地方，1999年，有天晚上我没事干就去天安门转一圈，全是人，都是老百姓。那一次的记忆很深，后来在做《天安门》剧本的时候，就想好了这个结局，一个老头在多年以后坐在轮椅上，在人群中远远的看着天安门。是这样一个关系，他不突出，天安门就像是他的老朋友一样，尽管由于管理的需要，不得已被围上的铁栏，但他还是人民的天安门。我们看天安门的老照片，各种各样的人，各种各样的天安门，还有照相馆里照的，用一个天安门的布景，这个天安门就在老百姓最朴素的心里。
潘粤明(饰演田震英)
我是天安门系的红领巾，入的少先队。我们是穿着白衬衫、蓝裤子、白球鞋，排着队在老师的带领下去天安门，看国旗升起，敬礼，戴红领巾，那段回忆是特别美好的。我做风筝也是很好的，经常自己拿着风筝去广场上放很高很高。对天安门很亲切，历史博物馆，人民大会堂，中山公园，还有人民文化宫，那是我生活的一部份，很神圣。我是受这种教育长大的，童年的记忆最单纯，也最直接，这种生活的态度肯定会影响一生的。
徐啸力(饰演小马列)
我们那代人对天安门都有一种情结，北京天安门就是革命的象征，就是我们党的灵魂所在。但是我没有想到有一天我会站在天安门的楼顶上去拍戏，我想除了翻修它的建筑工人，在上面挥红旗的我应该是第一人。
1994年参加《红樱桃》的剧组试镜，我第一次来到北京，第一次看到天安门。那时候来到天安门的时候，心里很犹豫，因为天安门也没有那么灿烂，其实就是这样当你走进心中很完美的东西的时候，你会发现其实它每一个细节都不对，所以我觉得天安门应该更完美才对。
郭柯宇(饰演手风琴女孩)
小学的时候去那看升旗，春游啊，十一啊就去那看花什么的，还有就是去毛主席纪念堂看毛主席，那时候特别兴奋，不知道毛主席什么样子。印象最深的就是看升旗，看升旗的时候有肃然起敬的感觉，必须要穿白衬衫蓝裤子白球鞋，球鞋都得用粉笔擦白过。对天安门这个建筑不会太仔细太刻意的观赏他，因为太熟了。在横店看到那个天安门，觉得挺像的。
信鹏(饰演双喜)
四、五岁的时候第一次到北京就看到了天安门，这些是我爸后来讲的，说我到了天安门就不走了，说我要住这儿。后来几次来看升旗，每次都想哭，感觉很伟大，很神圣。我现在也是特别喜欢北京，北京这种几千年的文化沉淀，文化氛围，我没事开着车瞎转，就是想到处看看，喜欢这个城市，拍戏也这样，能在北京拍就不去别的地方。每个城市都有不同的磁场，别的城市也非常好，可能是北京比较适合我吧，我喜欢住在这里。
白琳(饰演老郭)
我在北京住到6岁，后来要上学了才离开。小学时候学的课文，提到中国北京，最有代表性的就是天安门，对我们那一代人来说意义太深了，那是骨子里的东西，永远也不会变。
大冢匡将(饰演上野)
我第一次来中国时17岁，正读高中，在中国只知道长城和天安门，真的看到的时候，感觉太壮观了。2005年来北京学中文，晚上11点多打车去学校，用英语问司机去长安街天安门，然后看到天安门的夜景。天安门就是中国的象征，我也为影片拍了2008年在天安门前的照片，角色和人生融合在一起，拍完电影以后感觉和以前不一样了。
聚焦一个民族的背影
——天安门的前世今生
文：王少英
天安门，在每一个华夏子孙以至世界人民的心目中，它都是中国的象征。天安门城楼的金碧辉煌，广场的雄伟壮丽，都不禁使人心生憧憬，想去寻觅那流光溢彩的建筑，沧海桑田的往事及刻骨铭心的人物风景。
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