贺岁片：主打女性牌 是尝试也是冒险
文/韩浩月
今年贺岁片大制作扎堆，公映的20多部电影，却没想到巾帼先行，赵薇变身《花木兰》，张雨绮争着要《跳出去》，两个女演员都不容易，前者是影视歌一路闯荡出来俨然实力女明星，后者横空出世几年坎坷如今终成女主角。
《三枪拍案惊奇》、《十月围城》、《刺陵》、《我的唐朝兄弟》、《无人区》、《风云2》、《孔子》……今年整个贺岁档弥漫着男性色彩的雄浑气息，争奇斗狠，打打杀杀，即便有女性角色，也只为衬托剧情而来。在这样的大背景下，《花木兰》、《跳出去》主打女性牌，是一种冒险，也是一种勇敢的尝试。因为她俩不抛媚眼，不露胸，体位至平常不过，搞不好，观众不喜欢看到这样的女人。
但事实是怎样的呢？
大多数看过《花木兰》的人，都觉得，这部歌颂女英雄的战争片从气势和格调上来看，显得壮烈激昂。花木兰代父从军，在战场上杀敌建功，从传说滋长为电影，决定了她哪怕是女儿身也要颇得男儿气。但花木兰并非一开始就能叱咤三军，所向披靡，她在战场的屠杀中内心饱受煎熬，因爱人和朋友的过世而逃避，但她却一步一步了解和平的真谛，“得自己一步一步去争取”，于是，她内心的战神被唤醒，她才成了让敌军闻风丧胆的花木兰。
《花木兰》和赵薇此前主演的《画皮》一样，也消费了中国传统经典，赵薇在片中，无论是英勇，亦或沉沦，都感觉是个男人。她因责任和国家而舍弃爱，成了电影中苦涩的一笔。而她在其中唯一一个女性色彩浓郁的镜头，不是与陈坤在温泉中肉搏，而是影片最后一幕，在枯柳下目送心上人离自己而去。影片用花木兰对国家、责任、战争等既定意义，尝试做出新的阐释，爱国情怀、对战争与和平无休止的兴趣，成为了这个电影最大的卖点。
和《花木兰》相比，《跳出去》要显得莺歌燕舞得多，本身它就是一部带有歌舞片元素的喜剧电影，周星驰的原创故事给这个电影打上了深刻的“星爷”烙印，而老冯杂糅其中的诸多奇思妙想，和星爷的“无厘头”倒还兼容。
外界盛传，张雨绮长得过于洋气，演不了村姑一类的角色，但她本身的大大咧咧和豁得出去却成就了“彩凤”一角。片中的搞笑，和她本人的气质贴在一起，逗乐了观众。和以往周星驰电影一样，也和以往老冯电影一样，在励志与圆梦主题的渲染下，观众笑着哭了。
这两部电影跨越千年的电影，都让女人成为了叙述的主角，她们是梦想与行动的主体，她们支配着自己的身体，并且积极争取自己的生活。就像两部电影的导演马楚成和冯德伦阐述的那样，前者说花木兰就好比是现在进程实现自己梦想的少女，后者说彩凤即使是村姑，也怀抱成为女英雄的梦想，她的战场，以现代繁华都市为背景，是人声的喧嚣；她的绝招，是单纯、善良和不灭的心；她的利器，是舞蹈。
这两部电影的女性角色的塑造，却因类型片的局限而有些瑕疵，前者过于将女英雄男性化，有些雌雄难辨的意味，而为了表现其女性的一面居然用到儿女情长的牵绊，显得不甚高明；后者在灰姑娘的故事上少有新意，在人物设置上走了老路，受年轻有为的富豪青睐才算是拨云见日。
环顾现实，经济状况依旧严峻，女人奋力拼杀在各个工作岗位，诚惶诚恐，所以她们更需要去电影里找寻慰藉，找到和她们一样奋力的女人，然后在黑暗里做着梦，希冀着那些奇女子的未来就是她们不期许的遭遇。
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