《东风雨》争议不断 正反双方详解核心议题
《东风雨》海报
新浪娱乐讯 以珍珠港情报战为主题的谍战大片《东风雨》自4月22日上映以来，在网络及平面媒体上引起巨大争议。关于此片的观影意见针锋相对，为此在网络社区上还衍生出了“托”和“黑”的混战。为此，片方近日约请影评人为《东风雨》展开研讨，对争论的核心问题逐一解析。(楷体字为相关评论摘编)
1、台词
反方：台词太文艺，太书面化，戏剧感太强。像是诗歌，太假，丧失了庄重的效果而显得雷人。
“柳云龙与范冰冰的表演就略显单薄，特别是他们两人单独对戏时，某些段落让我恍惚的以为是琼瑶剧中的男女主角附体，要不然怎么总能在危急的时刻还能不经思考的说出那些缠绵悱恻的台词，我只能理解为是因为他们除了本职是间谍外，副职也是当时的文艺工作者，说出那样文艺的腔调也属情理之中。”
“欢颜建议安明去美国，安明的回答是：‘人在梦魇的时候动不了，喊也喊不出来。’当他发现欢颜的身份后，他失控地掐住她的脖子，说：‘我失去了交通员，失去了清白，也失去了你。’这些本该庄重的台词没有收到庄重的效果。”
正方：那个时代就是这样的。上世纪50年代还有很多人使用文言文，当时的人国文素养很高，诗化的语言更符合那个时代的人物特点。
“文艺有现实主义和浪漫主义之分，难道雨果就比巴尔扎克低一等？问一下写手们崇拜的法国人就知道了：浪漫主义的、史诗式的、激情四溢的雨果是远远高于巴尔扎克的，这些写手可以问问雨果：现实中有谁像《九三年》里的人们那样说话。而即使在1941年的上海孤岛的现实中，两个有一定文化修养的恋人也未尝不能这样说话。一部唯美的电影当然要有唯美的对白，是不是都得像《赤壁》那样这些写手们才满意？越是血雨腥风动荡时期，越是需要信仰和激情的年代，没有一些浪漫主义的情怀和理想主义的性格，能够在那样一个年代坚持到最后吗？想一想，江姐的那句“竹签是竹子做的，共产党员的意志是钢铁”名言，和平年代会有人说吗？”
“因为在真实的历史上，有建树的间谍大都是招摇的，而且是文邹的。勇武之辈可上战场杀敌，却干不了间谍；”“当间谍必须有韧性，有勇气，在骨子里有一种狠劲，但这些必须隐藏在最深处，而呈现给外界的一面则是“静若处子”的，也就是所谓文艺腔的。”
（间谍都是文艺腔）
2、导演
反方：导演严重自恋，自己演的人物耍酷、装帅。导演手法一般，观众没法接受。
“既是导演又是主演，会对自己的外形、镜头特别在乎，显得过于自恋。”“以前看柳云龙的戏感觉不错，这次好像达到自恋的极致了，的确是过了。”“唯一值得一看的是范姐姐愿意陪他一起玩这部抽象版《蓝色生死恋》。”
“他扮演的安明没有背景，让观众对这个角色缺乏身份认同。安明给人的形象只是个控制力极强的战争机器。他的情感始终藏着。”“身为导演的柳云龙似乎主要精力都放在了对影片的包装上。”
正方：电影就是造梦，大导演对自己形象都是很苛求的。再说人物什么样是服从故事来的，为什么不能帅？
“自恋有啥不好？大导演哪个不自恋？王家卫每次出来必带一个黑超，你说自恋不自恋？……柳云龙说他理解自恋就是自尊自重自爱，我举双手同意，一个连自己都不恋的人，怎么恋别人？恋观众？”
“他回到了中国三四十年代的古典叙事风格上，电影的叙事手段大气而紧凑，舒缓中不失紧张，沉稳踏实一步步接近目标，没有当下世界那些浮夸躁动的剧情构造，也没有那些矫揉造作的态度，一个个剧情高潮在波澜不惊中默默道来，就如同中国四十年代的经典电影《一江春水向东流》一样，《东风雨》再一次展现出中国电影曾经最好的优良作风。”
3、史实
反方：胡编乱造，军统哪有那么强，日本角色怎么可能加入中国共产党，还那么大义凛然。地下党怎么是个艺术家。
“虚构的故事虽然是建立在真实的历史之上，在经过了文艺工作者们的加工创作后，当然会与真实的历史有偏差。历史过去太久，细节的缺失使得真实的历史注定会被演义。”
“影片中的情报来自一个日本人，他在被捕后说了一段大义凛然的话，听起来比许云峰和江姐的意志还要坚定，境界还要开阔。我不知道这样的安排是否有历史依据，反正他给我以巍乎高哉的突兀感。要么是我们以前接受的信息和观念太片面了，要么是编导对这位日本革命者太拔高了，二者必居其一。”
正方：所有这些细节都是历史上真正存在的，不能因为现在没有就认定以前也没有。
“片中那位日本籍中国共产党党员中西正弘的一段“大义凛然的话”，电影也是完全重叙了原型中正功先生的狱中自述。”“当时的中国人，有苏联共产党员，当时的日本，有中国共产党员，朝鲜的金日成将军当时亦在中国东北领导抗联部队，是地道的中共党员――曾几何时，共产主义的确是没有国界的。中国的苏联共产党员能说得“大义凛然”，日本的中国共产党员说得也“大义凛然”自然没什么可怀疑的。”
“历史是复杂的、模糊的，这个世界是复杂的、模糊的，电影把这些信息塞到里面，……给我们一种潜移默化的影响；因此，我支持像《东风雨》这样把很多的情节主线之外的历史背景细节塞进去，这一方面使得电影的历史背景显得丰满，另一方面我们还可以有其他意想不到的收益”
4、过期情报
反方：为什么要弄出一过期情报，这不是说大家都是瞎折腾嘛。死这么多人，值得吗。
原来大家忙活了半天要的那卷胶卷已经是“过期情报”了，画外音也道出导演要点题的一句话，“第二天剧院里演的《赵氏孤儿》，一群人为了一个孤儿到最后都死了，这卷胶卷就是那个孤儿”，原来导演苦心营造的就是结尾这种有些悲从中来的凄凉感么？还是要告诉观众，哥拍的不是谍战是反思？影片结尾观众的哄堂大笑，显然也宣告了导演这一意图的失败。
正方：这电影的主题不是关于情报的，而是关于英雄的意义。情报虽假，精神不假，正是这种精神成就了胜利。
“许多生命为了这一份无价值的情报牺牲了。在战争中，一般的谍报人员只是一枚枚小小的棋子，根本不知道那些下大棋决策者怎么使用他们。但影片的主旨不是像一些酸文人拍的其他影片那样，哀叹所谓小人物的卑微命运，而是告诉我们，这些棋子，这些死士，虽然不知道那些掌握大局的人会怎么运用他们，运用他们的情报，但他们仍旧是英雄，他们不卑微，他们所提供的情报被使用也好，不被使用也好，都是有价值的，是他们的牺牲堆积成了战争的胜利，堆积成了历史。”
网友评论 欢迎发表评论
