2008年,《画皮》光内地便取得两亿三千万票房,所谓“东方新魔幻”类型应运而生。
2010年,戛纳影展首次设立《亚洲电影资讯》专刊,《让子弹飞》、《少林寺》、《枪王之王》《精武风云》等华语大片赫然页内,但封面却是一部闻所未闻的《封神天下》概念海报。据传,这部由内地影人经营多年的项目光在戛纳影展便已融到数千万欧元。看来青铜王者造型(据说是纣王之父帝乙)的背后,是世界影坛对东方新魔幻的好奇和信心。
《画皮》之后两年,国内魔幻题材暗涌,《白蛇》、《大闹天宫》、《倩女幽魂》、《画壁》等东方魔幻皆在酝酿之中。魔幻若分中西,各有怎样不同?魔幻投资庞大,如何收回成本?东方魔幻能否打入国际市场,形成世界潮流?
要解决上述疑问,不妨以正在开拍的《倩女幽魂》为例。
新版有珠玉在前,导演叶伟信能否旧瓶装新酒,打造21世纪东方魔幻新风?
投资方香港泰吉公司海外发行经验丰富,三十几年灵活经营下来,对什么时候流行什么片种嗅觉灵敏,继与多家合投《画皮》之后,此番独挑大梁融资承制《倩女幽魂》,相信必经深思熟虑。
正因如此,由泰吉公司老板蓝凯莎玲讲述海外市场的华语片潮流演变,导演叶伟信解读新版《倩女幽魂》如何呈现“东方魔幻”神采,从中分析该片成败指数,相信有助于读者了解华语影坛即将“魔幻总动员”(《封神》、《白蛇》、《画壁》、《大闹天宫》都已启动)之际,我们究竟处于什么样的市场环境?我们的电影人究竟有什么样的创作心态?
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