《新青年》曾志伟:武行风云 红裤子必须多读书
曾志伟早年有一段颇为传奇的经历：洪金宝、成龙、麦嘉几位大哥级人物纷纷邀其过档，对他是你争我抢好不热闹。此事令他暗喜不已。结果到了后来，洪金宝一怒之下下了武林令“谁用曾志伟就是我洪金宝的敌人。”一时，电影圈无人再敢请他，曾志伟只好无奈闲置在家，直到某一天洪大哥打电话过来邀他出山……
作为香港影坛大哥大的洪金宝，此举虽然霸道，但却是渴望人才的表现。
其实曾志伟入行之初便跟洪金宝他们做武师，只是后来多年的喜剧形象让人忘记他的当年。武行风光他经历过；败落也领教过；几十年亲历风风雨雨，见多识广，丰富经验早已经变成了宝贵财富。
如今，对新人向来提携有加的他与唐季礼等人办起了“华大之星”，训练动作新人，已成前辈的他，不忘提醒后辈：这一行读书很重要。
刘家班和洪家班，就好象北大和清华
新浪娱乐：谈谈你的入行经历？
曾志伟：我73、74年开始进入武行。一开始是好玩。以前我是踢足球的，那时认识了洪金宝、刘家良这些好朋友，我跟他们开玩笑，‘我有机会能改行跟你们学一学，或者你们到外国拍戏带我去玩……’，他们说‘好呀，来试试’。结果一进去就走不了了，像着魔了一样。
新浪娱乐：当时武行的环境怎么样？
曾志伟：在我们入行的时候，武行是非常好的行业，非常快乐，因为每天拿现金，武师每天150，替身300。唐季礼这一批人进来以后已经变300一天。可以说3—5天的薪酬比普通工人一个月还多。但是武行不会想到去存钱的，花的比挣的多。
新浪娱乐：你其实在洪家班和刘家班都待过，怎么看这两个班底？
曾志伟：刘家班和洪家班，就好象北大和清华，武师的最高学府，能学到太多的东西。一个是南派，一个是北派。刘师傅是以拳脚为主，打的是真功夫。擅长用长镜头来表达他武术境界的东西，他讲的都是很实在的，很少谈技巧的东西；我是《少林三十六房》前离开刘家良，唐季礼那时候还没有进来。洪金宝就是戏班出身的，他用刀枪，翻跟头，放一些小聪明的东西进去，这是洪金宝的长项。两个人几乎是把香港的动作片发扬光大。
这个月签回成龙，下个月就被炒鱿鱼
新浪娱乐：李小龙在你那个年代非同寻常？
曾志伟：对我们来讲，李小龙很难找人替代。一个艺人真真能够懂武术的，他可能是最厉害的一个，他从小做演员时候已经练得很好的咏春，后来去了美国，又创了截拳道，拳法不再只用来健身，还可以用来搏斗实战。我们常常讲，拍电影最怕看到教头，因为都是硬梆梆的，而李小龙不只是功夫好，而且戏也好，他戏好是因为他有自己的性格，不模仿任何人，不像任何演员。而且演戏认真，打戏里面都有喜怒哀乐。
李小龙去世后好多年，嘉禾才捧出了一个成龙。当时成龙是怎么签呢？是我拿着一纸没有钱的支票去签他回来。我当武行那个时候，嘉禾老板邹文怀找我：“听说志伟你跟成龙很熟，你拿这个支票，帮我把成龙签回来，蔡先生(蔡永昌)陪你去”，我就拿着这张支票找成龙，把他签回来。这个月签回成龙，下个月我就被炒鱿鱼。后来才知道，别人觉得这个人一定不能在成龙身边，他能够把成龙引进来，也能够把成龙带走。
新浪娱乐：后来怎么改行做了编剧？
曾志伟：香港武行曾经经历了一段很苦的时候，我后来之所以改行做编剧和这也有很大关系。李小龙去世以后，武侠片功夫片突然不大流行，74—76三年非常惨淡。动作片青黄不接，直到洪金宝他们出来才扭转过来。我还把我们经历过的事情想了一个剧本，叫《武行血泪史》，讲我们很风光的时候，生活怎么过，后来很悲哀的时候去打劫……我讲给麦嘉听，他听完和我说“你就是编剧嘛，怎么当武行了，这个就能拍戏”就鼓励我跟他做编剧。
那时候不当武行去当编剧，是人生最惨的时候，我从收入不错的行业变成完全没收入的行业。跟着麦嘉，他接一个剧本的钱是8千块，我当他的助理能拿多少？那时候有一个比走路还慢的电车，我每天从东坐到西，就为了去一个西餐厅坐下来谈剧本，为什么找那家？因为这家餐厅喝咖啡续杯是免费的，可以给一杯的钱喝一天，谈完我就坐那个车就回去，苦不堪言。但是我还是觉得必须要熬过去，觉得过去了就有比较好的将来。
《少林三十六房》我还有帮刘家良写剧本。后来就去帮麦嘉洪金宝写《老虎田鸡》、《肥龙过江》。慢慢，洪金宝当导演的《三德和尚与舂米六》、《赞先生与找钱华》，很信任我给我当副导演，做完这两部戏我就跑去当导演，那个时候罗维导演来找我，想让我当导演，导成龙，成龙曾找我帮他拍《笑拳怪招》，之后他答应回来拍一个戏，那时候我们想了一个本子《三教九流拳》，结果他拍另外一个戏，我等他半年了，他们说不要等他了你先拍一部，就先拍了《踢馆》，我第一次当导演。
新浪娱乐：你早期的三部戏《踢馆》、《贼脏》、《猫头鹰》，里面的大侠是很不一样，姜大卫和徐少强就非常不正经……
曾志伟：其实我拍戏没有太多的想法，只是想娱乐性。不成意外就不成电影，电影就是有些不可能发生的事情。我常常想把这个理论放在电影里。《贼脏》里面，两个人开心抱在一起，然后把他捅死了。姜大卫可以说一句不好玩，然后就死了……电影非常吸引我的地方，就是别人花钱来听你的谬论，跟政客不一样，政客是不要钱也没有人听他讲话，电影是随便讲，我说地球是四方的，你也要听我讲，好玩。
《猫头鹰》是无厘头电影，或者是讽刺，黑色幽默那种电影的。一开场就是两夫妻，老公说走吧，老婆就从窗户里面打破就出去了。老公看着，想为什么每次出去都要穿窗户。我一直就奇怪，武侠片为什么出门一直都要穿窗户；偷听人家说话，一定用口水点窗纸……我们把这些放在里面，觉得可笑。
我很快就成副武术指导，不是因为我功夫很好
新浪娱乐： 90年代，一大批红裤子（注：基层出身人员）冒了出来，洪金宝、成龙、元彪这些，这是个什么现象呢？
曾志伟：其实，你看现在的电影，几乎还留着大家相传的不错的导演，都是编剧出身的，像唐导，王晶、陈嘉上等等一批，反而水准有上下的，不是编剧出身的，因为他们要等编剧的剧本。动作片导演几乎都是武术指导出身的。他们当了武术指导，慢慢他们情愿用自己的武行当演员了，像洪金宝就用了元彪，成龙就自己操刀给自己，袁和平也用了几个弟弟，都是一家人，那时候就流行洪家班、成家班、刘家班，不想再去捧人家，捧完了人家不是自己用的。
我们都不是大学毕业，但是我们比一般的武行念书多。做武师时候，我很快就变成副武术指导，不是因为我功夫很好，而是我可以当翻译，我可以很有条理的帮他们调动武行，帮他们跟导演沟通，这个只是念过一点书，对事情比较了解。讲一个题外话，那年香港武行要求无线加薪水，派了一个代表去，代表回来说“他们说不行，什么什么什么”他是把对方讲的话重述一遍，结果这些武师就起来想打他，我说你们干吗。什么叫一介武夫，这就是。我说大家不要这样子，我们一定要团结，你不团结的话，他们就会往这个方向攻破你……结果讲完就变成武师公会会长了。
刘伟强为什么今天能够成为非常好的导演，他一开始推车轨，能出来是因为没有推车轨的人有他这个学历。我常常讲，念书你觉得没什么，我念的法律，出来是画画的，我念的画画出来当别的，很奇怪的，念书不一定用在你用的。念书好在哪里，平常对事情的理解，你会看的比较清楚一点。像我们这些红裤子（基层出身）尤其需要多念书。
新浪娱乐：华语电影行业对动作明星的需求有多大？
曾志伟：这个很大。因为只有一种电影在全世界最卖座，就是动作片。而且动作片，既然市场外面都是有这个需求的时候，为什么我们不拍多一点。动作片对我们来讲，我们都佩服自己，两只手两只脚怎么可能打那么久。打这么多年。
这十几年来，你看洋片，他们的动作都模仿我们。为什么这十几年来，香港电影我们走下坡，就是因为一批动作人才，全到好莱坞。以前这批人每年都会拍一部戏的，他们一走就少了就少了7、8部卖钱的电影，这很重要。以前洪金宝、成龙、袁和平、元奎、吴宇森等不停的拍戏，这批人都是我们的中流砥柱。去了美国，他们拿的钱比我们多很多，而且舒服。闭上眼睛100万美金。
他们不回来我们就惨了。因为少了这批人，动作片就少了，动作片少了，动作演员就少，鸡跟鸡蛋一样的，完全成比例的。现在武术指导他们回流，因为我们有了中国市场。原来打片也可以打2、3个亿，有人回来了，就需要演员了，需求就这样来了。外国人也会投资的，市场慢慢好起来。
新浪娱乐：看好现在内地新人吗？
曾志伟：刘家班洪家班为什么这么厉害，第一，电影本身质量太好了，第二他们这些都是从苦里面。现在中国有这个机会，我在北京，看到以前一些影子。李元霸在香港很有名的，后来他回到美国。我去美国找新人的时候，他进来他二话不说，跟新人一样打拳给我看，在外国就是这样子，不管你是谁，来了就要表演，很难争取这个角色；在北京，我看到一堆从学校出来的孩子，找不到工作，这批人宁愿在夜总会唱歌，都不回老家，为什么？没有白念的书，这批人很有辛苦，你叫他练，他肯练，他们等了这么多年，就希望等一个戏出来。
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