侯孝贤要拍写实武侠:舒淇就是一位烈女侠

2012年10月23日09:34  南方都市报 微博
侯孝贤(资料图片) 侯孝贤(资料图片)

  2005年12月,《最好的时光》公映之后,侯孝贤就说想跟舒淇[微博]、张震[微博]再合作,拍摄他的首部武侠片《聂隐娘》,但期间历经种种,一拖再拖,直到上个月25日才在台湾开机,宣告正式投入到这部要“来重新界定武侠片”的新作的摄制当中。消息传出之后,影迷们在雀跃的同时好奇不已,原著的唐传奇小说只有短短1700余字,这个惯用固定机位 资料视频:侯孝贤《聂隐娘》开工舒淇辛苦吊威亚 媒体来源:新浪娱乐 和长镜头的光影魔术师,因《风柜来的人》、《悲情城市》而跻身大师级别的导演,他会在《聂隐娘》中呈现出一个怎样的武侠世界?

  侯孝贤的回答是:写实。因为“武侠”二字,已经有太多人拿他的这次尝试与李安的《卧虎藏龙》相提并论,但两人从成长经历到脾气秉性都大有不同。对侯这么一个小学五年级就看武侠小说,中学混帮派、打群架、甚至敢把陆军士官俱乐部给砸了的“野蛮”男性来说,“侠”到底是什么,早在他少年斗殴时已有了大概的定义:不欺负别人;外表是捍的,但内心善良。所以他拍武侠最主要解决的问题,反倒是怎么把这个“侠”所存在的大环境做实,由此令人物饱满而可信。比如魏博(魏博节度使,又称天雄节度使,是唐朝设置的节度使)的官制结构、隋唐的生活如何,细节到“淬镜”(磨镜)是什么原理,他都要去《资治通鉴》、新旧《唐书》、碑文等史料里寻找答案。尽管这些考证未必都能在银幕上体现,但侯孝贤坚持:“不得不把它整个弄清楚,你要知道什么是对的,什么是错的。”

  也正是因为“写实”二字,原著里本来奇幻的那些部分,类似隐娘取人首级之后用药水毁尸灭迹;其后脑被师父置入凶器;她化作小虫躲在要保护的对象腹中等等,均消失不见。侯孝贤说,如果有机会再拍一部,他会用同一个故事做一个“虚”的版本,把这些元素都揉进去,甚至更天马行空。不过,目前他得先完成眼前的这一部。昨日(22日),影片在武当山举行内地部分的开机仪式(编者注:虽说是开机仪式,但在此地的戏份已拍摄完毕),当日侯导接受了南方都市报的专访。当天所有主创均冬装上阵,武当山上寒风四起,导演携主演舒淇、左小青[微博]等人匆匆亮相即赶往神农架继续拍摄“再不拍那边的树叶都要掉光了”。

  侯导透露,影片大概会在明年四五月杀青,然后做一些“电脑作业”,预计明年年底或者后年年初与观众见面。

  A

  写实的武侠

  落实细节,追求实打

  “如果卖座赚钱,我再拍一个虚的”

  原著只有寥寥几笔,为拍成电影,侯孝贤做了大量的细节丰富工作,并增添了诸多人物。小说对隐娘为何被尼姑看上只字未提,电影对此有可信的铺垫:舒淇饰演的隐娘和张震饰演的节度史田季安从小青梅竹马,长大后情郎为政治原因不得不迎娶田原[微博]氏(周韵饰演),隐娘无法接受这一事实,陷入偏执,才被送入道观修习,继而接受训练成为刺客。而后在某次执行刺杀时动了恻隐之心,开始对任务产生怀疑,走上自我觉醒的过程。个体成长一向是侯孝贤钟爱的主题,此次挑战武侠片也不例外。

  而动作设计方面,虽然侯孝贤在年轻时自己的拳脚不成问题,但他此前确实没有拍过功夫片,所以他特意找了资深摄影师李屏宾来掌镜,董玮担任武术指导。面对记者“演员都没有功夫底子,怎么用长镜头拍打戏”的疑问,侯孝贤把手往腰上一叉,“谁说我一定要是长镜头?”

  南方都市报:2009年就看到你已经跟阿城(该片编剧之一)在聊“淬镜”,已经蛮细节化的了。

  侯孝贤:但是真正剧本弄出来还是要(花时间),因为我是弄弄停停,弄弄停停,还是要更长一点。我必须把它那个时代的所有东西弄清楚,把魏博的文官跟武官的结构弄清楚,这一点台湾很早就有研究。要对《资治通鉴》、碑文、隋唐的生活史,还有魏晋的相关人物,重新理解,再根据故事原型编写剧本。

  南都:大部分时间都在落实细节?

  侯孝贤:比如说魏博主要是田季安时代。田家有两个系统,一个是田承嗣,就是安禄山的大将嘛。他的儿子是田绪,而田绪在《资治通鉴》和《唐书》上是非常惨暴力的,我是因为看到《资治通鉴》,有一行说田绪杀人全家之后,为了镇住他那个藩镇,德宗把堂妹嘉诚公主嫁给他。但嘉诚公主没有小孩,收养了一个庶出的一个小孩,就是后来魏博的田季安。然后另一边,田承嗣还有个堂弟叫田庭玠,他守城很忠,非常悍的。他的嫡系,儿子这边有田兴、田融。而聂隐娘的妈妈聂田氏,就是田兴的妹妹或者姐姐。嘉诚公主、田绪、田季安这些都是史实,我要根据他们这个时间来排嘛。这些人物全部都相关,所有这些都要弄清楚,弄清楚到最后就是审核。所以我现在讲的就跟你小时候看的(小说)完全不一样。

  南都:完全不一样了。

  侯孝贤:我把它落实,因为你不可能破开脑放一把刀,你说那在现在来讲可能吗?那就变成另外一种奇幻电影了。现在剧本还一直在调整,一边在拍一边调整。但是我基本上最后都翻译好了,法文、还有英文,但我还在改。最后定稿我要找个外国人看一下,问他“你看得懂看不懂。”

  南都:故事里把她的头切开在后面放匕首,还有两个纸人打来打去,都非常像鬼片、僵尸片。

  侯孝贤:没有啦。我很喜欢这个故事,聂隐娘这个人,我对她有另外的认识。她是一个刺客,所有的过程我都会变成写实的了。她不可能跑到肚子里啊什么的。但是道家的纸人(还会有),我会借金木水火土这些物质的流动来让纸人移动。我不好讲,因为我一讲,还没拍呢人家已经用了。其他基本上还是实打。

  南都:打的风格会是哪一种?

  侯孝贤:开始我跟武术指导董玮说,所有的打的能量是还原到角色的个性,精精儿(编者注:原著故事里的一位刺客)这种人的目的是维护田家、田原氏,不达目的誓不罢休。只要她感觉有危险,就绝对要去歼灭,所以打得(她和隐娘)两个都受伤。角色的个性是什么,能量就要出来,这个是原则。

  南都:那轻功还会有吗?

  侯孝贤:没有没有,那都可以幻化成在打喽。后脑有刀那个,我本来要留的。(小说里)有个她因为看到小孩可爱而出手晚了的细节,我看到这个就觉得那就是她的弱点。(片中)她师傅派她回来刺杀与她青梅竹马的田季安,她这一回来想起了许多往事,这就阻挠了她的刺杀。她一次又一次地没办法杀他。我开始写的时候想设计说她一不能杀的时候,武器就发出绿光拔不出来,一旦杀人心很强的时候就是自动飞出来。但那是另外一种。我先拍这个实的,效果要是不错,也赚钱卖座,大家都开心的话,我再拍个虚的。

  个人的武侠

  看武侠小说,也打架

  “我变成现在这个人,也有相关点”

  侯孝贤从小学看武侠小说,台湾的、香港的来者不拒,第一次读《神雕侠侣》大呼过瘾,40多年前就已经看过《聂隐娘》。他不仅读这些传奇故事,少年时过的也是这种“人在江湖飘”的武侠生活,甚至在当导演以后偶尔还是有出手行侠的冲动。与其说对侯孝贤会拍一部武侠片感到惊讶,熟悉侯孝贤的人可能会更想知道,他从影多年怎么会到现在才动手,因为他本人无疑就是一个活生生的大侠。

  南都:你以前看武侠小说是租的还是买的?

  侯孝贤:租的,在楼下,他有做成一格一格的柜子,各种书,大部分是漫画、武侠小说、言情小说、黑社会小说。每次都是借一篓,我喜欢他这个作品就会看他其它的,一篓一篓借,都是一次十册、二十册这样借回去,因为它都是薄的嘛。我哥哥看书速度很快,他一看我借就说啊,一起看一起看。老三不看的,他一本还没看完我们都不知道看哪儿去了。老四偶尔跟一下跟不上,然后我们又去租,到最后每次都是等新的。

  南都:十本一天能看得完吗?

  侯孝贤:最多两天吧。先看诸葛青云、卧龙生、独孤红,武侠小说看完看言情,琼瑶就是那个时候看的。琼瑶、梦瑶、金杏枝、禹其民全部是那时候看的。看了之后就看翻译小说,《鲁滨逊漂流记》,看完之后发现很不错就看《鲁滨逊家庭漂流记》、《基督山恩仇录》。我眼睛很快。我有个同学家有线装书,因为他们收购了一堆那种线装的旧小说,他们要把它弄成纸浆,跟麻袋融掉合在一起,掺在石灰里面,你抹墙的时候它会附着比较好。我就溜去他家里看书。

  南都:你小时候真的很充实,又要看书,又要去打架。

  侯孝贤:(大笑)打架那时候还是一个少年,少年他有一个现实面,现实面就是我不会欺负人,比如说跟两个朋友在一起,看人家裤子打个褶,他们会问裤子为什么打褶,就是没事找事去打人家。那个我没办法,而且他们不还手的时候我就不打了。以前在学校,有个人高一从台南过来,听说他很凶,可能跟我斗上,我就去约他出来。他看我一个人来,就把身上的刀抽出来丢掉,噼里啪啦打完,也不是交朋友,大家就知道彼此了。

  南都:你赢了吗?

  侯孝贤:打架都是大换小,你被他打了重的一拳,你可能就打轻一拳,就是这样,不会打到什么程度。后来我们在台南的成功大学联考,我发现他带了一群人来寻仇,碰到我们这些跟他打过的就没事笑一笑,说声“早”,蛮好玩的。

  南都:你小时候已经在过武侠的生活了,小说里面的内容会影响你打架的那个范儿或者派头吗?

  侯孝贤:那个是无形的。我从小看那么多戏曲和武侠小说,我会变成现在这个人,其实都有相关点。我不会去强迫一个人,他哪怕背叛或者怎么样,对我来说都没关系,我自己有一把尺,然后辨别能力很强。

  南都:回头看,有某一个人物特别影响到你吗?

  侯孝贤:我是看了太多了,这个辨识是累积出来的,它不是某一个东西启发,它是在一直看的过程当中养成,而且我拍戏用演员也是慢慢辨识出来的,太假我没办法接受,慢慢地辨识度会越来越强,对很复杂的人的状态越来越清楚。其实中国人的社会是非常政治的,这种事情看《红楼梦》你就知道了。

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  舒淇的武侠

  寻找一个烈女侠,“舒淇本质就是,她什么都敢,又很慈”

  在《聂隐娘》的阵容曝光之初,影迷曾有微词,认为舒淇的扮相并不适合。但侯孝贤从未动摇,两人因为《千禧曼波》第一次合作,接着是《最好的时光》,他认定了要拍三部曲,就没有人可以动摇。在侯孝贤看来,演员合适与否基本上是个伪命题,给他任何一个演员都可以调教成好的角色。更何况,舒淇身上那种天生的“悍”,跟他心目中“性情刚烈,内心柔软”的女侠如出一辙。

  南都:为什么隐娘这个女侠一定要舒淇来演,过了七年了都没有变。

  侯孝贤:因为舒淇我的计划是要拍三部(前两部是《千禧曼波》和《最好的时光》),她现在已经很厉害了,但是我还要再拍一部。第一部她虽然整个变了,但是改变没有那么快,后来就拍第二部,我现在拍第三部。

  南都:还是你心目中“烈”的女侠的形象吗?

  侯孝贤:舒淇本质就是。她小时候也是在台中混,她非常不容易,什么都敢,但她内心又非常慈,人非常好,是很难得的。所以那时候我看了电视上她拍的广告,感觉这个女孩子不错,就联络她的经纪人文隽[微博]。她来的时候说:“你是大导演,我知道,听说脾气很坏什么的一堆传说。”她就跟我杠,很好,一来有这个劲。

  南都:过了这么多年她还有这种劲头吗?

  侯孝贤:她的本质就是这样的。但是那个时候,演员的层次还没建立,她曾经在香港被人笑说“演脱片的那个谁”。她拍《千禧曼波》的时候,基本上是没有对白的,就是在一个情境里面,比如说男的回来检查身体,看发票单、电话卡、闻身体看有没有洗过什么澡,检查检查着她就火了,我看她最后把椅子都抓起来(要砸下去),赶紧喊cut。反正那时候我感觉是开始自觉了。她不是说过吗,“我脱掉的衣服要一件一件穿回来”,这不就是女侠吗?

  南都:那怎么解决武打的经验,因为你一直强调写实。

  侯孝贤:那是技术,每个都有替身嘛,替身加她本人。在美国来讲,m astershot(主镜头),然后所有的戏,这个角度、那个角度全部演下来,再过来就是局部的拍摄,你还是全部演,他拍你局部,比如你喝茶的手或者是你在这边讲话,她在这里打的手,剪接的时候再来弄,他们是这样子的。你以为他像我们这样,拍一个要凶的镜头就说“凶!再凶!够了!”以前为什么会这样,底片贵,市场小,所以才这样子拍。

  扫盲:聂隐娘何人?

  《聂隐娘》系著名的唐代传奇小说之一。她是贞元中魏博大将聂峰之女,被尼姑偷走后训练成杀手,五年后返回家中。身怀绝技的隐娘白天与平庸的丈夫过平淡的生活,夜间继续从事暗杀任务。她曾因为一刺杀对象与孩童嬉戏,险些不忍下手。后来又因为仰慕另一暗杀对象刘昌裔的才华,改投其门下,并为其赶跑精精儿和空空儿两名刺客。之后由于刘昌裔要进朝廷,她不愿同去,帮丈夫谋了个虚职,自己云游天下去了。

  南都记者简芳 发自襄阳 实习生 傅杏翠 李倩

(责编: 琉璃)
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