尽管之前就了解一些《一九四二》的故事背景，知道看该片心情肯定轻松不了，但记者没有想到的是，两个半小时的片长，记者心灵的煎熬竟然从始至终。本片对1942年内忧外患的环境进行了深入的刻画，尤其是300万河南人逃难到陕西的过程中，对种种直面生存的残酷事件的白描式刻画，看得记者的心就一个字：堵！

　　故事：

　　展现灾难面前的种种残酷

　　《一九四二》堪称一部彻头彻尾的灾难电影。影片展示了1942年，国家正处于内忧外患之中：对外，抗日前线正处在紧张的攻坚战阶段；对内，300万河南民众遇灾年，集体逃荒到陕西。而在粮食优先供应前线军人的政策下，逃难民众的困苦则无法避免。两个半小时的片长中，逃难者为了生存所进行的残酷选择直击观众心灵：有人被炸弹炸死，有人被活活饿死，有人为了几升米卖掉妻子、孩子，死去的人被野狗抢食尸体……片中最惨的是“老东家”一大家子，从一开始的富裕大户，到逃难过程中被抢走财富，最后家人一个个地悲惨死去，最终仅剩失去了生活目标、麻木返程的“老东家”一人。本片对逃难群众的生存状况给出了白描式的塑造，毫不煽情，但一个个关乎生存和人性的细节却直指人心。

　　节奏：

　　找不到救赎与升华

　　开拍《一九四二》之初，导演冯小刚[微博]曾透露，改编刘震云的原著《温故1942》是个“不可能完成的任务”，而看完该片，记者终于明白冯小刚的苦衷：本片原著的体裁为报告文学，并没有一个完整的故事穿起主线，而通常影迷的观影习惯，是在一个有着起承转合的故事中，尤其是在高潮戏中体味影片的升华。但在这一点上，《一九四二》却不符合，尤其是同类灾难电影的结构——即像《肖申克的救赎》《辛德勒的名单》乃至《金陵十三钗》，都有一条明确的救赎线，最终升华影片的主题。在《一九四二》中记者看到，除了逃难这条充满了苦难的主线，另一条支线展现的是当时国民党政府在内忧外患下的无奈、无能与腐败，而美国记者的线索尽管最终达到了迫使蒋介石赈灾的目的，但最终的意义却并不大。最后一小时，几乎展示的都是逃难者的悲惨境遇，没有高潮，没有救赎与升华，而影片也结束在悲惨之中。所以本报也提醒读者，就如冯小刚曾经说过的那样：“如果抱着看贺岁片的心态，我不推荐大家看《一九四二》。”如果影迷想在本片中找到观影的“愉悦感”，或者寻求心灵的升华，基本没有可能。而感受历史的灾难，珍惜如今生活的幸福，这或许才是《一九四二》传递给影迷的正能量。

　　表演：

　　大腕与角色浑然一体

　　《一九四二》云集了张国立、陈道明、冯远征[微博]、李雪健、徐帆、张默等实力派演员，以及阿德里安·布劳迪、蒂姆·罗宾斯两位国际影帝，可谓众星云集。但在片中，导演冯小刚体现出了十足的掌控力，诸位大腕演员在片中和角色浑然一体，贡献了近年国产电影中质量极高的一次表演。男一号“老东家”的扮演者张国立，将角色境遇的落差、对子女的关心、对命运的无奈展现得淋漓尽致；徐帆戏份虽不如《唐山大地震》中多，但对逃难者表演的完成度极高；最让人眼前一亮的是张国立的儿子张默，在一干戏骨中，他对角色的表演张弛有度，水准不落下风。不过记者认为，本片中表演最为出色的，还要数扮演美国记者的好莱坞大腕阿德里安·布劳迪。他关于一个充满正义的国际记者的表演，几乎不逊于其在《钢琴家》中的大师级演绎。不过可惜的是，他的角色戏份在影片进行到一半时就已结束。