刘震云：这个被小刚准确把握住了。

　　白岩松：克制在一定时间是不过瘾的，小刚兄现在看是不是过瘾的？

　　冯小刚[微博]：我一直想，面对那样的处境会是什么样的态度，悲伤在那个时候变得奢侈了，人在有希望的时候，能看到希望的时候要死掉的时候，他是悲伤的，但是人在愿望的过程中，就会出现中国人老说的一句话，早死早托生，听上去特别有希望，实际上是完全放弃。因为谁知道有下一世，但是这一世我尽早的放弃了。

　　我看到一个网友的评论，原话记不住，他说到那个年代，粉身碎骨都好过让你继续熬着活下去。

　　刘震云：80后、90后，包括我跟小刚到人民大学，所有的学生看了觉得是4个字，一个是真实，一个是震撼。其实我觉得震撼一个特别重要的原因，他们现在处在这个时代，他们对悲伤，包括对高兴、欢乐的理解，然后跟1942年这些灾民是完全不一样。

　　比如讲在这个环境中，把谁的女儿卖了，他肯定是嚎啕大哭，而在1942年把亲生女儿卖到是特别不容易的事。

　　冯小刚：说这个我想起，是很多个观众写微博，年轻的人写的。他看完电影出来，在街上走，突然站住问她的老公，如果遇到这种事你会不会把我卖了。包括回到家里问自己，我会不会把自己那只猫给吃了，我现在养的这只宠物。这样的追问真是看电影走心了。

　　刘震云：我看了一个微博，他带着女儿看电影，走出电影，女儿问要是这样你会把我卖了吗？他说我抓着女儿的手，走回家，一句话没说。

　　冯小刚：不为五斗米折腰，我觉得这句话一定是家里搁着十旦米，我是不为白岩松你给我的5斗米折腰，你家里有老有小，等着你拿米，否则会饿死。不要说5斗米，为家人能活着，他干什么都能干。

　　白岩松：《一九四二》表达的是告诉大家已经很久都有一些陌生的人性的真相，有这个真相作为基础再往前走，有的东西会变得更好。

　　刘震云：它是极致的状态，死了300万人，饿殍遍野，卖儿卖女，这种极致在历史上是屡次发生的。

　　冯小刚：比如说花芝问拴柱知道我为什么嫁你吗？他说为了有照应，她说不是，为了明天我能把自己卖了，因为两个孩子有爹了，带着孩子不好卖，但是卖了我，再难不要卖我的孩子了。这个话多么严酷，从石头缝里面挤出来的语言，有巨大的母爱在里面。

　　白岩松：说到冷暖，看小说的时候，没有这个电影的结尾，甚至主题并不清晰，因为我认为这是新闻性的调查报告，但是这个电影的结尾非常的重要，对你来说是因为观众的考虑还是觉得非常重要，在那么残酷的情况下，老爷爷拎起一个孩子又走了。还是觉得还有希望？

　　冯小刚：在很多年前第一稿就有这个结尾，这个剧本改了很多遍，到后来跟开始变化很大，唯独结尾没有变过。到春天的时候，东家遇到这个妮的时候，拉着她的手你叫我一声爷咱就认识了。逆着逃荒的人，漫山遍野看完了花。这个留在我的脑子里面印象特别深，完成了一个和谐，对世界完全彻底放弃和绝望的人，甚至两个人一老一小，两个没有完全血缘关系的人，一两句知心的话，手牵到一起，一下子让我的心里头有一种就像《希特勒的名单》犹太人从集中营里面走出来。整个电影不管的屠杀，那种压抑，但是最后，我们终于喘了一口气，就是以色列，老东家拉着妮最后喘上那口气就是现在。

　　白岩松：最后给了一个重要的解放、释放，艺术家是为人类带来希望而不是绝望的，这个话非常重要。

　　刘震云：这个希望是什么。这些年跟观众一起见面的时候，提出来一个，中国是一个没有宗教的民族。比如讲没有产生像耶稣、真主，那么他的信仰是什么，《一九四二》结尾回答了这个问题，最黑暗的时候，他的信仰是人性中那一些点微弱的善良，比如说老东家，熟悉的人全没了，剩下的全都是陌生。这个小姑娘熟悉的人也都死了，当两个陌生人相遇的时候，老东家抱着必死的心，小姑娘也会死，既然都是陌生，你叫我一声爷，咱们爷俩不就认识了嘛，熟悉了嘛，这是伟大的概念，瞬间两个陌生的人成为亲人，还不是熟悉的人。在极致的情况下，我们民族发出的微弱的火光，是这种火光照亮了我们民族的未来。

　　曾经有一首诗说的特别好，如果没有火把，我只有点燃我自己。这是一老一小做到的，所以他们牵着手走的时候，导演在拍摄过程中改了一下画面，这个改的特别让我感动，阴天雪地，雪雾，一老一小拉着走的时候，为什么很多观众坐在影院不走的。

　　年轻观众观看《一九四二》的理由

　　白岩松：这个是过了20年的刘震云和冯小刚。刚才有一个90后网友说，看了这个片子非常好，我是一个90后。很基础的成分，年轻人的比例占的越来越大，初中生、高中生占很大的比例，这部电影您应该有判断，主体观众会是谁，可能离90后比较远，但是现实呢？您如果想对更年轻的观众说，你们也应该看《一九四二》，你的理由是什么？

　　王中军：我觉得首先是基本的观众群，一个电影，因为看之前，不知道是什么样的东西，虽然你再怎么样营销，包括上了几天，说它震撼、沉重，或者是反思，但是我觉得他有一些基本的观众群，对冯小刚这个品牌还是接受的。所以我对电影的基本票房是非常有信心的。

　　但是一个电影兴起这么大的话题，对电影非常大的成功。我是经营者，跟导演沟通，这个电影成功不成功，没有话题是不成功的，没有话题为什么能卖几个亿，形成了话题性，不管是从多方面的评价。1942成为了一个重要的年份，这个太难得了，中国这百年来有多少重要的年份，1942可能因为这个小说，可能因为冯小刚的导演，一下子拉回来了，我们这个民族在那个年代发生了什么事。

　　作为投资人我很荣幸，我有这么样的机会来参与了整个电影的过程，这个电影的过程不像其他的电影可能是一瞬间，一瞬间我们做了一个电影，这个电影沉淀了这么多年，电影公司团队为这个事，这回在整个电影的媒体的关注度上超过了以往。我自己觉得年轻观众我是有信心的，这个电影不外乎比年轻观众多了一些不同的观众，可能会带着爸爸妈妈，更年龄偏大的看这个电影。我觉得沉重的话题会影响一些观众。

　　冯小刚：我在电影院特别感动的就是有很多年轻的观众自己花钱把父母请来看电影。他说这么多电影，很少有适合我们的父母，年迈的父母看的电影，终于等来了这么一部。我带着陪父母来不行我就睡觉让他们看，没想到我也被击中了。

　　看到那样带着自己父母，老人家含着泪坐那儿，看着站在台上的我们，真的是有一种满足感。

　　白岩松：比如说刚才有一个问题，中军还是得回答，如果想让这批90后更年轻的观众来看，提供的理由是什么？我的理由不是为了知道这段历史，我们应该面对困难等等，这些都很难，因为他还是发自内心。我觉得最重要的吸引力，这里也有你啊。

　　刘震云：我觉得岩松说的特别好。从时间上来讲，我们有不同的年龄层，你说有70后、80后，90后，20世纪也有80后、90后，19世纪也有80后、90后。这个年代的划分只是时间跨度，但是有一个能够穿透所有的时间，就是人性。小刚说这是80后、90后所以能被《一九四二》击中包括震撼最重要的原因，他看了《一九四二》马上会问身边的人，如果我处在这样的环境下，你会卖了我吗？你会把咱们家的猫吃了吗？会把女儿卖了吗？我觉得这就是创作者能够达到的目的，只有所有的80后、90后设身处地这么想了，这个事情可能就不会再发生了。如果所有人都没有想，说一定哪一天又来了。

　　白岩松：看很重要吗？看不就为了票房吗？我得跳出来，看就是改变。中军你如果有一分钟的广告时间，你要吸引90后的观众也该看《一九四二》，你的理由是什么？

　　王中军：我肯定不是专业的营销专家，我要告诉他电影是很好看的电影，电影是多种多样的，不光是纯粹的娱乐，甚至更娱乐的。我觉得这个电影是综合的角度，很好看的电影。好看在什么因人而异，我看完最大的感受是幸福感。我看完以后，前一个月下一个月的烦恼都没有了。你有多么的不愉快，看完这个电影都会愉快，我是这么想的。

　　冯小刚：很难看完这个电影，你很难说自己生不逢时，真正生不逢时是在1942年。

　　白岩松：刚才中军说的感触我都起鸡皮疙瘩，面对完苦难和残酷之后，你才能发自内心的真笑啊，笑起来将来才能心安理得，咱们得踏踏实实面对点苦难，可能接下来笑的轻松一点。

　　接下来网友有几个问题，问的非常好，我真的想你问完之后，我想让他们给你50张票。如果他愿意的话，我愿意给他50张票。

　　网友：冯导拍完这部电影以后？你总是谈对别人的影响，对你有什么影响？

　　白岩松：斯皮尔伯格拍完《希特勒的名单》之后，又回去拍了其他的轻松的电影。你能回去吗？冯导拍这部作品对你自己产生了什么影响？

　　冯小刚：让我觉得有很大的荣誉感，但是我还是回过去拍娱乐片，我觉得两手都要硬。

　　白岩松：第二个问题也是一部网友，如果您愿意我也给您50张票，刚才这两位网友票一定给到人，最起码我心疼这会的感动。

　　网友小羊浪花：拍完也有很多的收获，但是还有什么遗憾吗？

刘震云：书跟电影的区别，因为书没有长度的限制，比如讲我一万字不行，可以20万字，电影长度的话一般就是90分钟，只有像小刚这样的导演，可以给你2小时，或者2小时多，所以在篇幅上限制了它的内容。小刚剪出了导演版。

　　白岩松：更流畅了？

　　刘震云：不是说流畅，《一九四二》不存在这个问题，人物情感会呈现更多，像冷飕飕的风。

　　冯小刚：老东家把自己家的女儿卖了之后，剧本里头，乡亲们看他的眼神都不对了，嫉妒他卖了，我们家孩子没卖出去，你们家的孩子卖出去了。老东家一下子觉得如芒在背，感觉一下子丧失了安全感，乡亲们看他的眼神不对了，所以他马上安慰乡亲们，安慰其他的灾民，他们哪会挑啊，瞎挑，下一站还有好些地买人的，下回你们家的准卖得回去。像这些东西是篇幅的问题。比如说这个传教士和托马斯那个传教士，日本人带着粮食来敲门，听说你们教堂舍粥，天皇要和你们一起舍粥。你是不是要把天皇和我们上帝站在一起，托马斯说上帝不是站在侵略者一边。张涵予[微博]疯了，他站在堆成堆的粮食面前，他反复问他的老师，吃还是不吃。他说我最后找到魔鬼了，就是这些粮食，他一下子把粮食烧了，日本人把他伤害，进而把梅干杀害了。日本人来之前舍粥，粥太少，人太多，我说一个条件，你们把街边的人埋了，人死我们救不了他们，但是人死了要有死的尊严，这是人不能曝尸街头。灾民们一块喊，埋不过来。那把你们亲人埋了，灾民们又喊，先顾活的吧。这些都删掉了，实在没有篇幅，电影如果让观众看3个小时的话是很难做到的。

　　白岩松：中军说了这个片子也是长尾的片子，后来陆续有变化，DVD的版本等等。

　　网友：国外发行启动了吗？

　　王中军：在美国已经跟我们差一天上的映，版权也销售了。香港是今天上映。电影都是不同时期的，但是都不会时间太长。现在中国的国产电影的对境外的销售一般都是版权似的销售，发行上签一个合约大概什么上映。

　　白岩松：时间一转眼就到了，也谈不上什么问题了，十多年，到小刚那儿，我把这个托付给你了，从此跟你共进退，一熬十多年，当这个电影终于上映了之后，心里舒服了吗？

　　刘震云：我觉得不是舒服，最多的是宽慰，观众跃过我跟小刚，根据里面的人物发生了情感，他们对1942是陌生的，但是通过《一九四二》跟剧中人物瞬间成为了亲人。我跟小刚最大的宽慰，是因为我们消失了。

　　《一九四二》主创眼中的“幸福”

　　白岩松：这段时间都够苦的，这个大白话，问了无数中国人的问题，你幸福吗？

　　冯小刚：我觉得我很幸运，能够跟这么一部作品相遇相逢，这么多年一直有这么一个东西陪着我，19年之后，这个作品终于和观众见面了。作为一个导演来说，我太幸运了。

　　白岩松：中军呢？感受？这段时间极其辛苦。

　　王中军：我的心理素质比较好，遇到事情会很快的翻篇。看了《一九四二》有几次前一个月后一个月的烦恼就过去了。电影全部审查完，拿到通过令的时刻我也说我前一个月、后一个月的烦恼都没有了。电影放了一个星期，有了这么大的反响，在华谊电影库里头，又出现了一部我会久久记住的的一部作品。我很幸运。

　　白岩松：必须得说结束了，拿什么当结束语，我一直在想，我们为什么要看这么一部电影，我们平常生活中经常抱怨，抱怨挺过瘾的，但是我们自己就是看就是改变的开始，看完了之后，你可以心安理得打麻将，开心，那时候咱们就都开心。

　　刘震云：我还是想说一句，通过一个电影，所有人的目光在一个电影上交汇了，一定肯定超过了一个电影的价值，从南到北，从东到西大家都在议论这个事，有时候一个民族他们的目光需要在一段时间内共同交汇一次。

　　白岩松：我非常同意。

　　刘震云：而且我们提供了这么一个交汇的非常微小的点，大家就过去了再交汇非常好。

　　白岩松：平常有很多我们不认识的人，但是电影散场的时候，观察着彼此身边的人，我们都认识了，更多的人都跟我们一样，希望我们更多的人都彼此认识了。谢谢。

上一页123下一页