《低俗喜剧》海报

　　《春娇与志明》海报

　　在内地创下12亿票房的《西游·降魔篇》，在香港一个月票房累计只拿到2800万，成为周星驰10年来香港票房最低的一次，这位香港喜剧的标志性人物却在本土遭遇了“滑铁卢”。而彭浩翔的《低俗喜剧》却在去年9月，一个月以3000万票房登顶香港票房榜榜首，并成为本届金像奖的香饽饽，入围最佳电影、最佳男主角、最佳编剧、最佳男、女配角五项重要大奖。香港电影工业中，既辉煌而又有代表性，也是极具本土风格特色的香港喜剧，正在“变异”吗？本报记者走读香港电影金像奖，探访香港喜剧的现状与困顿，以及未来出路。

　　1不认星爷认彭浩翔？

　　港人观影口味有变化

　　近日，记者在香港的众多影院中看到，正在香港上映的电影中，《特种部队》和《疯狂原始人》表现抢眼。记者向影院查询得知，周星驰的《西游·降魔篇》在内地很猛，但香港票房一个月累计只拿到2800万，一直没能超越同期上映的好莱坞大片——《虎胆龙威5》，也成为星爷十年来香港票房最低的一次，这也是星爷电影首次在香港没有达到预期。

　　与其相比，彭浩翔在去年9月上映的小成本电影《低俗喜剧》，一个月即以3000万票房，连超同期上映的《马达加斯加3》、《谍影重重4》、《听风者》等众多中外大片，成为同期香港票房冠军，可谓2012年香港猛片之一。而彭浩翔、杜汶泽都向记者坦言，没料到会有这样的一个成绩。

　　星爷早前的作品，如《功夫》、《少林足球》均创造香港电影票房奇迹。而同样几年磨一剑的《西游·降魔篇》，却让香港观众“止步”。对此，香港一影院的售票人员对记者说，“应该是周星驰本人没能参演的原因。另外很多香港观众都觉得这部电影中部分演员表现不是很好。而《低俗喜剧》，大家本来并没有什么期待，但却发现了小惊喜，一部充满港味的电影。”

　　香港的喜剧曾开创了不少经典作品，黄百鸣的“家有喜事”系列、王晶的各种喜剧，以及我们曾经看到的许多香港贺岁喜剧，都有无厘头的影子。如今，随着时代和市场的变化，香港喜剧片的标志性人物，除了周星驰，应该还有彭浩翔。《低俗喜剧》因“恶俗”被定为三级片，也无缘进入内地市场。但是现实是，香港喜剧电影从“无厘头”进入“彭浩翔的毒舌模式”。

　　2港产喜剧进入“毒舌”时代

　　香港式的情感释放

　　无厘头文化属于后现代文化之一脉，及时行乐、无深度表现、离析正统等等，这些特点都可以在无厘头电影中读出。透过无厘头其嬉戏、调侃、玩世不恭的语言或行为表象，能直接触及事物的本质。香港喜剧是无厘头电影的代表，周星驰更是标志人物，如《大话西游》里有一些对白，将一些毫无关联的词语进行组合，使人莫名其妙，以达到搞笑的目的。由此，“无厘头”的表演方式也常被提起，并风靡一时。

　　为何星爷的无厘头突然不吃香了 呢？《西游·降魔篇》的副导演郭子健称，星爷的无厘头一直受观众青睐。刚开始的无厘头电影，主要是运用夸大、粗俗的表演风格，来达到令人发笑的效果，其影片的目的也仅仅是为了博取观众一笑。这个时期的无厘头电影，主要是依靠周星驰个人的明星魅力，也可以说这个时候的无厘头是与周星驰画上等号的。而王晶则是将无厘头电影商业化，把许多生活中的俗话融入剧情之中，最终使无厘头电影成为当时香港人精神的寄托。

　　《人在囧途》的导演叶伟民告诉记者说，《西游·降魔篇》在内地爆棚，是因为内地文化悠久的土壤，很难孕育出无厘头电影，而现实生活中的冲破几乎是不可能的。社会环境总是让人们在瞬间的娱乐之后转回原本的社会轨道，这就难以出现香港式集体的娱乐狂欢，于是会更偏向于周星驰式的幽默和癫狂，这样的电影让人欣喜让人释放。

　　对于《低俗喜剧》的创作，彭浩翔说，推广粤语的最佳方式莫过于拍一部集粤语粗口大成的作品。《低俗喜剧》看上去港味十足，却玩笑表现了香港社会的个别问题，其中也有一些内容涮了一把个别内地的投资人，据说整个故事就是某监制北上遭遇的真人真事。比如暴发户老板强令吃野味，中途广告植入等，对白恶俗，但极尽嘲讽，因此可以让观众过瘾。

　　3未来出路何去何从？

　　学《春娇与志明》懂得平衡

　　港片走下坡路是事实，大量的合拍片出现，也令香港观众有些不适。而充满粗口的《低俗喜剧》，自然成为观众最直接的出口。《低俗喜剧》入围本届金像奖的最佳影片，也是一个很明显的信号。

　　《低俗喜剧》获得众多提名，却被黄秋生批拉低香港电影水平。但这可能是彭浩翔有意为之，该片是照顾香港观众感情的一部电影。一边要看着内地的票房，一边要照顾香港观众的感情。面对“合拍片”的大势，香港喜剧真正的出路在哪里？

　　影评人罗杰说，彭浩翔的《春娇与志明》面对合拍片，就尝试走出了一条好路，将之前《志明与春娇》中，在香港斗嘴的男女主角搬到了北京，讲旧恋人异地重逢，旧情复燃，背着现任偷情，然后忍痛决定再度分手，却难离难舍最终又走到一起。从中表现现代人反复无常、犹豫不决的感情态度。在语言上，却模糊化地域色彩，聚 焦在语言趣味，依然有刻薄段子，依然有粗口，幽默趣味也是新喜剧的典范。而该片也最终克服了“水土不服”的状况，既符合了内地观众口味，又照顾到了香港观众感情，在内地和香港都卖座，也是本届金像奖的有力竞争影片。

　　杜琪峰的《高海拔之恋2》也是这样，场景设置在海拔很高的香格里拉，一点都不像国产片，抽离地气。这条平衡的路，很多香港导演都在走，王晶也在走，但不稳定。彭浩翔的这种走法，走的人多了，也便成了一条或能成功的路。喜剧会是电影的一个永恒类型，不管面临什么问题，努力转变、适应和解决，让观众真正觉得好看，就是王道。

　　本组稿件由本报特派香港记者 唐爱明 采写