主旋律电影也能这样？宁瀛详解《警察》
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《警察日记》导演宁瀛
宁瀛对话新浪娱乐
宁瀛谈拍摄过程
宁瀛畅聊《警察日记》
新浪娱乐讯 宁瀛在两个商业片《A面B面》和《功夫侠》之后，选择了一部主旋律电影《警察日记》，让很多人倍感意外。但其实看过电影之后，就会发现这是一部出人意料的作品。在主旋律题材的各种束缚下，宁瀛最大限度对故事和人物做了深入的研究，利用很多大胆、独特、前卫的方式拍摄了一部另类的政宣片。
在很多人心目中，宁瀛都是一位艺术片导演，但其实她的心中一直渴望拍出真正意义上优秀的商业片和类型片。在《警察日记》里宁瀛借鉴了动作片、恐怖片的表现手法，用调查的形式还原了警察局长郝万忠的英雄事迹。
在主旋律电影被主流媒体宣传，却被大众和影迷所忽略的现状下。宁瀛的《警察日记》毫无疑问给了大众一个思考这一类型电影发展的全新维度。而正如她所介绍的那样，下一部电影宁瀛将回归商业浪漫喜剧片，讲述一对恋人发生在意大利的故事。宁瀛表示，“我仍然会在形式方面继续探索，拍商业片，也一定是宁瀛电影。”
结构故事：用《公民凯恩》框架讲述英雄故事
新浪娱乐：《警察日记》是一部命题作文式的主旋律电影，但这部电影却又有很多浪漫主义的元素，你当时是怎样考虑的？
宁瀛：首先我希望把主人公郝万忠拍成一个非常真实的人，他又是一个生活在当下的人。我觉得用传统的写实主义手法，已经不足以表达当今社会的复杂性，和人物心理活动多层次的东西，所以就使用一种“浪漫写实主义”。在写实主义的基础之上，增加了一些现代性。
新浪娱乐：为了凸显人物的内心，这一次你使用了很多特别的方式。有一场郝万忠在夜里开车的戏，你利用到了黑白的对比，还有玻璃碎裂的方式来表现人物的精神状态，这是怎么考虑的？
宁瀛：在影片的剧作阶段，我和编剧宁岱，文学策划芦苇老师就剧本结构讨论了很长时间。当时大家有一个共识，如果继续按照简单叙事的手段，这个故事是没有办法做的。做出来以后，它可能又变成一个很普通的，或者是常规意义上的主旋律电影。
因为咱们写到英雄人物的时候，就有一些固定的模式，但是我们一定要想法做一个突破。当时就提出比较大胆的想法，把结构打乱，完全用一种现代的方式来展现。其实我们写人物的时候，也考虑为什么好莱坞的英雄人物就能拍得有力量。我们这一次借鉴了《公民凯恩》的结构框架，还要加入一些多时空讲述故事的方式，更像是意识流的东西，更像讲述当代人真实的心理状态，依循心理真实的轨迹，所以就在影片的框架剧作阶段，就狠狠的打开了一把。
当然你设计的再精准，到了现场也有巨大再度加工的空间。这次用了很多特效镜头，还有就是动作片的镜头设计和结构处理，都用在里面了，也增加这个影片的力度和现代性。
混搭元素：动作片惊悚片特色结合电脑CGI
新浪娱乐：动作片指的是哪一部分？
宁瀛：像你提到的那个，他在夜里开车，突然变成白的雪景，就好像他的梦境一样，之后是他的后视镜的玻璃破碎，然后接到凶杀现场，这个都是有特技的部分，有实拍的部分。像郝万忠在处理酗酒杀人案件的时候，有一个警察冲着玻璃窗开枪的慢动作就是特效镜头，那个是我们整个全片最复杂的特技镜头，从拍摄到后期合成用了很多时间，是最费钱的一个镜头，虽然就那么一个镜头，连半分钟都不到的片刻，但是那个完全是一种动作片的拍法。
我还用了很多惊悚片的拍摄手法。我们从人物出发，对郝万忠做了深入的调研，包括这个人物深层的心理状态。他是28岁成为刑警以后，第一个案件是“12.9命案”，始终没破，到现在可能都是共和国几大迷案之一。当时他不是主要的办案人，但是之后他晋升很快，很快就变成公安局局长，就变成办案小组的主导者了。他几乎每年都重新研究案件，要整理一遍这个案情经过，他通过不断的整理，重新去审视，看还有没有破案的可能。我记得看到有一篇日记，当时案发五年的时候，他写从来没有解散“12.9”命案的专案组，没有一天忘记命案中死去的三条人命……你看到真实的这68本日记，就知道他与命案无法割舍的关系。你立即想到的首先是非常感人，随后一下子意识到，这个故事是有人物原型基础的，不是胡编的。甚至包括美国的悬案也是这样……
新浪娱乐：《十二宫》。
宁瀛：对，这个侦探片，在写当事人对案件情节内心纠结的时候，其实是一种职业特点，一种人格，一种渴望成功的人格导致他放不下。然后在调查的经过中，在郝万忠临死前两个月的时候，案发现场要拆迁了。因为案子没有破，所以案发现场是封锁的。说这个地方出了三条人命以后，邻居们就不断地搬走，最后这个楼，很快就搬成一个空楼了，只有这一个公寓还封着。后来郝万忠带着那个秘书到案发现场，打开那个封存十年的铁门以后，里面全是蜘蛛网跟血迹，这一幕，我觉得在郝万忠倒下的时候，一定会在脑海里存在。
突破限制：客观事实结合艺术创作
新浪娱乐：其实像这样描写英模的电影，在拍摄之前就要向各级机关备案，对剧本把关，还都挺烦人的吧？
宁瀛：我进入的时候，前面可能有几轮编剧跟导演被pass掉的，可能他们希望看到有些不一样的想法，所以我进入的时候，很快就达成一个共识，宁岱提出第一稿剧本，立即就被接受了，所以做的还是比较顺利的。不过我们剧本改完了以后，又请了当地公安部门的顾问提出很多不同意见，就是说某某地方不符合真实，他们的意见也迫使我重新再又回去采访，其实我自己功课做的已经很详细了，编剧先采访一圈，然后我跟王景春主演又采访了一圈，然后生怕我们采访有误。顾问提出这个问题以后，我们当时觉得，不对呀？这跟我们采访的不一样，又重新核实。所以一直到最后，我们真的比顾问都清楚，因为我们直接采访当事人。
有一点和真实事件不同，就是郝万忠的死。郝万忠是5月份去世的，而我们是11月底开机，12月中关机的，5月的天气跟严冬是完全不一样的，在内蒙古地区，我记得拍摄那天早晨，我们在公安厅的操场上，当时出事儿的事发现场，突然间下起大雪，我是第一次经历内蒙古的天气。我们的顾问白老师，从操场那头跑过来，说这个绝对不能拍，不符合现实啊！郝万忠是5月，5月是什么季节？春暖花开的季节倒下的，说你这个完全不符合真实。你不能这样拍。
我当时强调，从专业的角度来说，我必须把这个戏拍完。如果你觉得哪不合适，再补拍都可以。这种冬景，未必见得就不适宜。
新浪娱乐：其实好多观众，看完电影之后都有疑惑，郝万忠在鄂尔多斯这样一个有钱的地方，居然没有一点依靠职位获得利益。尤其在当下中国，会有人觉得觉得这个事儿不可思议，我不知道你怎么看？
宁瀛：这个事儿是我要解决的第一个问题，我采访他的父亲，知道他父亲最初是一个非常穷的农村农民，进城自己买了一块地。有了这个兄弟两个，郝万忠跟他哥哥之后，那个时候家里很穷的时候，到外面去捡砖头，在这块地上搭起了自己家里的第一座房子，因为一家人总得有地方住……后来从农村进到城里，成为城市户口，他哥哥后来成为了亿万富翁，也是一个企业家，包括他的姐姐，都是在工作岗位上很有成就的人。
我们也深入了解郝万忠的内心旅程，当时他从师范毕业以后，被分配到最远的地方，他搂着哥哥说咱们家没背景，就说不下去了，之后说他背起书包转头就走了。这真是采访他哥哥听到的东西，所以后来我们就放到电影里面，这个很能说明郝万忠出身的卑微，是一个非常普通的人，但是一个很有意志力，很渴望成功，渴望证明自己能力的一个人。这也是今天社会上所有成功人必备的条件，其实我们中国社会到处都有这样的人。
强调风格：主旋律电影更有创作空间
新浪娱乐：这部电影不会有太大的回收成本的压力，我个人理解是否因为这个原因，能让这个电影拍的个人风格特别突出呢？
宁瀛：你说的非常对。其实拍主旋律，艺术片有更大创作的空间。但我们并没有简单以接一个活的态度来做，还是非常希望做一个写人物的电影。其实创作的压力永远会有，国内的市场压力，在国际上也有市场压力，同时中国观众有先入为主的一些成见，你要怎么去突破它。国外关注也有先入为主的成见，他看惯了中国走向国际的电影是什么样子，你写一个片子，你要做好充分的思想准备，是永远不被接受的，如果你想改变路数，所以到处都面临挑战，我到今天我都不能说，我的影片是不是真的赢了这场挑战，依然会遇到很大阻力，一定会的。
新浪娱乐：投资能理解你的意图？
宁瀛：都不仅仅是投资方的顾虑，而是周围拍摄的人都有。我有时候到现场，有什么事儿，就直接和主演王景春说，一说就能通，我们俩门儿清，然后再跟美国摄影师一沟通就拍了。比方说我记得拍王景春从楼道走过来的一场戏，本来找不着这个感觉，偶然看到了窗外的光线，我高速摄影马上架机器上楼拍。一般来说，只有商业片才会做得这么有惊喜。那我们在这里都是把它做到了。
再比方说郝万忠跟他哥哥见面，在办公室要钱的那场戏，剧作写的是很完整的，两个人你一句我一句很风趣。但是有的时候电影是特别微妙的，演他哥哥的人只有三个小时的时间。我当时就决定不用那么完全按照剧本台词走，第二天拍完以后，制片把我叫过去，就表示非常担忧，就说这个东西，我看不出来它将来怎么能用上，我跟他阐释一下我的创作想法和面临的具体问题的时候，他就给了我很大的支持。这个片子能走到今天，跟国际班底敬业的工作方式是密不可分的。
新浪娱乐：你怎么看主旋律电影在现在中国电影市场里的位置？
宁瀛：非常遗憾，中国的电影市场从票房看状态很好，但其实它是不健康的，因为太窄了。应该允许有不同种类的电影，在不同场合下存在，或者是它有吸纳人才的可能性，这是这个电影一直走的原因之一。再有电影在主流价值观的层面上，非常需要普世价值。这个跟西方人的普世价值相对来说比较强大也有关系。这是电影能够走进更多观众心里的主要原因。
给我这个片子的时候，我就在想，好莱坞能够拍出那么多弘扬主流价值观的东西，那我们能不能做一把尝试，再加上这个故事它具备很多这方面的元素。因为它首先是一个刑警，他处理案件里面有让他很纠结，有让他不成功的案例，这个也是这部影片能够走到现在的一个优势。他给了我创作的可能性。
(王玉年/文 李子峘/图、视频)