“心花”后徐峥向前 用“3个坚持”拍新片
徐峥
新浪娱乐讯 在《心花路放》的“铁三角”中，最容易被忽视的就是徐峥[微博]。他自嘲这次演了个“扁平小天使”，为宁浩和黄渤[微博]做嫁衣。即便如此，他还是增肥20斤。拍摄《心花路放》恰逢《无人区》的上映期，宣传把徐峥的照片和小黄人P在一起，喜感十足。
宁浩因为《无人区》的审查问题偏离了之前的创作轨道，当徐峥听到宁浩和岳小军的真实故事之后，强烈建议宁浩先拍摄这部喜剧寻找状态。电影里面很多的段子都来自“铁三角”的交流，比如那段坐在树上打手机的设计，就是徐峥的主意。
《心花路放》票房高企，宁浩成了“十亿”导演，黄渤成了“五十亿”影帝。在庆功会上，这两个人都表示希望休息一段时间，按照黄渤的说法，“先睡十天，再吃十天，再玩十天。”
宁浩觉得自己应该静一静，干点别的，离开电影一段时间；黄渤也在表演事业上有纠结，觉得“走太快”未必是好事。他们和很多成功人士一样，需要解决掉自己的困惑，再赶路。
没能来参加庆功的徐峥呢，忙活着自己的新片。他一点也不纠结，继续按着自己的步调来做电影，他甚至只强调，“我不希望摆脱《泰囧》。”
从《爱情呼叫转移》到《心花路放》的这些年，徐峥尝试了演员、导演、监制等多个角色。这里面有好片，也有烂片，但却只有一个主题，在类型片(特别是喜剧片)框架里，讲述中国人的故事，8年过去了，这一点都没变。
徐峥说，这是用实践自证论点。从目前的反馈看，他的这个思路被证明非常准确，《泰囧》《催眠大师》《心花路放》三部类型片的票房累计达到了25亿。
在限定的模式中，徐峥找到了属于自己的自由。他坦言现在拍电影是因为市场好，但是创作的形式依旧单一。“未来有机会，我一定会回到剧场和舞台。”在徐峥看来，一本旅游指南都可以演出戏，这是自由表达的一种极致。现在的他，希望像《乌云背后的幸福线》中的布莱德利-库珀的那句口头禅一样：精益求精。
坚持类型片
中国好故事搭配全球好模式
新浪娱乐：《心花路放》票房很好，大家也觉得除了导演之外，你和黄渤两位主演也起了非常大的作用，你怎么看这个说法？
徐峥：我觉得演员上一部电影拍什么，下一部电影拍什么，其实有一定的轨迹和原因的。
在《无人区》之后，宁浩没有按照他本身的心路轨迹来走，出现了一些情况(《无人区》因为审查问题，迟迟不能上映)。因为《泰囧》那个时候市场比较好，我鼓励他先拍一个别的，当时看各种剧本，《心花路放》是比较好操作，比较可行和简单的。
结果没想到他真的去准备了，而且还蛮认真，而且在故事上还使了一个结构上的绝招。
我觉得现在市场迫切需要中国的类型片，类型元素必须是符合电影规律的，符合观众接受度的，但是在这里面要装中国自己的故事。
宁浩这个电影贴近于现实生活，别人说里面有粗口，我觉得这是分级制的问题，并不能怪罪创作者。说粗口并不代表脏，这是一种生活的面貌，现在生活的形态是这样子。
从现在的结果来看，说明我这个判断还是正确的。我甚至觉得票房后面还会更高、更好，只要按照这样一个客观规律去做，就会有市场回报。
新浪娱乐：也就是说，现在的票房是你意料之中的。
徐峥：比我想的(票房增长)速度还要快，说明这种需求仍然是需要的。当然有了类型，装了中国故事，演绎还是需要比较好的，演的不好，不能感染到观众，那是没有用的。
新浪娱乐：你接下来的电影，还打算这么做？
徐峥：我后面再做电影，还是会按照这个方式做，但是要做得更好。
新浪娱乐：好上加好的话，最需要做什么？
徐峥：了解类型，了解某些规律，在我身边的几个创作人员，应该说是挺知道。但是我们选用什么样的材料，怎么样表现当下的主题，其实还是很值得思考的问题。这其中需要一些洞察力，对生活的体验，找到自己的问题，我觉得每个导演其实拍电影，都应该从自己的问题开始。
坚持《泰囧》路线
道理通俗易懂 素材喜闻乐见
新浪娱乐：新片已经开机了，感受怎么样？
徐峥：在准备的时候，我学到了更多东西。这个东西我自己学到了，可能别的观众，或者其他人不一定看得到。
技术层面的只占大概三分之一，更多的是心理上的，很多做事的原则，很多与自己人生当中有关系的事情。
基本上能够预见到的结果，我都想到和预见到了，但有些事情还不断发生，好像往一个逆转的方向在前进。你就知道，在做这个事情的过程当中，这个事情本身和这个事情的结果并不是最重要的。
这样理解可能有一些抽象，等我的电影上了以后，你就会很明白。
新浪娱乐：你希望这部影片摆脱《泰囧》的哪些影响，保留什么东西呢？
徐峥：我不希望摆脱《泰囧》。直到现在依然有人讲喜欢看《人在囧途》，说话的口气听上去其实是说，觉得《人在囧途》比《泰囧》好。
但其实我太知道这两部电影当中的差别，和我们所做的努力。现在的观众，哪怕是业内人士，都更看重于材质。可能现在对我来说，好像离开了原先那个材质，更多的是去往技术方面了，我觉得我一定会回来的，那是我必须经历的过程。
新浪娱乐：材质到底指什么？
徐峥：我觉得是题材，比如《人在囧途》是讲一个老板跟一个民工春运回家的故事。春运其实就是一种材质，因为这个材质本身好，使得观众忽略掉故事里面很多不足。
新浪娱乐：那你觉得《泰囧》可能在技术方面会更突出一点？
徐峥：《泰囧》其实材质也是不错的，其实是一种延续，但是因为《泰囧》的技术和娱乐性强了，有些人忽略了材质。
因为《泰囧》发生在泰国，所以大家在看电影的时候有一个旅游心态，所以就忽略了它的材质。如果《泰囧》发生在四川，或者说石家庄，可能就不一样了。
新浪娱乐：但如果在四川或者石家庄，那最后的票房可能就没有《泰囧》高了。
徐峥：你也很难预测那个结果。对不对？如果没有《泰囧》那么高，也不见得不是好事。反正我觉得每一个电影都有它自己的命运。
新浪娱乐：《泰囧》票房那么高了，你应该可以支配更大的投资了吧？
徐峥：我觉得电影还是应该花该花的钱，否则的话不合理。
新浪娱乐：这次还是和光线合作是吧？
徐峥：对。
新浪娱乐：有传言说王长田[微博]没有给你奖金分红，这次还选择同一个公司？
徐峥：光线给予《泰囧》很大的支持，而且也没有干涉我创作自由，所以我一定会给光线再次合作这样一个回报的，我觉得理所当然的。
坚持自由创作
不嫉妒“50亿影帝” 终将回归剧场
新浪娱乐：大家都说黄渤是50亿影帝了，你会嫉妒这个说法吗？
徐峥：当然不会，我觉得黄渤是非常优秀的演员，他本身的能力和演技，也够得上这样一个称号。其实电影所获取的票房，在中国来讲，跟导演和演员组合、档期等等都有很大的关系。
新浪娱乐：《心花路放》票房如果要超过《泰囧》的话，你会失落吗？
徐峥：首先我的票房迟早会被超过的，如果不是《心花路放》，我看到年底也快了。我们本身也是希望看到一个良性的市场，如果有人打破我的记录的话，我终于可以把这个压力转嫁出去，让大家更正常地来看待《泰囧》，和其他的工作。
新浪娱乐：其实春晚陈佩斯、赵本山的小品和周星驰的无厘头喜剧，影响了一代中国人对于喜剧的审美。你和宁浩、黄渤，要建立新的系统吗？
徐峥：首先我觉得我们仨的东西不一样。但是我觉得中国这么大的市场，这么多的观众，可选择的余地太少了。
我们一直单一化，看春晚是一种模式，看周星驰电影是一种模式，我们的第五代大导演是一种模式，一直缺乏多元化。这个多元化就像民族一样，应该相对来讲是平衡的，对等的。我们一直处在不平等的情况下，所以有些东西被放大了，一些东西被忽略了。
互联网的普及是要消灭单一化，未来选择会越来越多，形态也应该越来越多。只是我们要有一个好的机制，让这些形态各自都能够存活，都能够成熟，那样的话，观众观影的态度也会不同。
新浪娱乐：你看过《万万没想到》《十万个冷笑话》这样的短片吗？
徐峥：我觉得那是很不错的方式，但其实核心的东西是一样的。很多人只看到周星驰无厘头的那一面，但他所有故事的核心都是传统的，而且是很良性，很正面的。包括他对爱情的态度，对小人物的态度，对这个世界的看法。其实他的电影从来没有改变过，是一以贯之的，这些东西是传统喜剧里面的东西。
新浪娱乐：但觉得周星驰电影里面，好像对女性不是特别好。
徐峥：我不觉得。我觉得周星驰的电影是蛮渴望爱情的。
新浪娱乐：其他形式你有想过吗？美国的电视脱口秀，黄子华的栋笃笑……
徐峥：电影可能是我这些年的尝试，我觉得自己最终还是希望可以回到剧场。其实在那个地方我应该更熟练，空间更自由。
新浪娱乐：自由指什么呢？是表演的状态，还是创作的空间，审查的尺度？
徐峥：我觉得创作空间更大一些，但并不一定指是什么审查尺度。其实你拿一本旅游指南，在舞台上都是可以演的，它的形式是很开放的。而电影本身的形式感，需要更多的是限制和规范。回到剧场的话，名利场的光环可以少一点，可以把更多的注意放在创作上面。比如阿维尼翁的戏剧节，可以看到各种各样的演出。
新浪娱乐：咱们可能比较单一吧。
徐峥：对，我觉得还是太单一了。
(亲切的柚子/文)
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