彭三源

　　《失孤》将于3月20日上映。在这部电影上映之前，本报记者采访到了导演兼编剧彭三源。与她聊天的过程中，未能免俗地提到去年大热的《亲爱的》：同是儿童打拐题材，难免会有不少人将两部片子进行比较。她爽朗地笑道：“太好了，比去吧。大家只有进电影院去看了，才会发现这两部电影到底有什么不一样。”

　　Q：人们提到一部电影好不好看，都会评论“故事讲得好不好”。作为一名资深的电视剧编剧，你已经在讲故事上有着得天独厚的优势了，可以说这是你成为电影导演的核心竞争力吗？

　　Ａ：过去的编剧经验和编剧技巧，对我最大的帮助是使我能够在最短的时间决定什么是我真正想要的，什么是不想要的，以及如何把影片尽可能地做到我需要的高度。当时剧本的一稿就已经完成了最终定稿的80%。电影叙事有三个层面，第一层是要把故事讲好，第二层是要有生动的让人难以忘怀的人物形象，第三层是韵味和思想高度。一位好的编剧是能够在一个影片里把这三者融合在一起的。另外，对于初次担任电影导演而言，编剧经验还能带给我另外一个帮助：用最生动简练的表达去说服我的出品方和演员，把最核心的东西抛给他们。

　　Q：那么你是用什么样的故事打动刘德华？以及为什么你会选择刘德华来演一个中国农民？

　　Ａ：这是一个相对公益的题材，正好契合了刘德华的公益心。另外这里还有一个他没演过的角色：一个处于中国社会底层中的农民。我觉得一个好的演员一定都是在不断尝试他以前没有演过的角色。刘德华一直是明星、偶像、男神，可是却从来没有演过这么接地气的中国底层人民的形象，这实在是太珍贵的一件事情，所以一定要请他来演片中的父亲雷泽宽。当然我不讳言我必须也要用到他的明星光环，毕竟能够借助他的影响力，使这部片子想要表达的东西让更多的人看见。

　　Q：总结一下，目前大家提到最多的《失孤》的关键词有：温情、亲情、暖心、儿童。这是否与你的女性身份和女性视角有关？

　　Ａ：无论写电视剧还是拍电影，我都没有刻意用女性视角去表达。曾听见有人说，在网上搜索到我的照片以前，还以为我是个老头。其实这才是我最得意的地方。我除了日常穿着打扮之外，没有什么地方特别女性化，总是尽量让自己保持客观的一面，我觉得这样有助于给我创作的力量。当我试图表达一个东西的时候，我不会考虑我是男性还是女性，在叙事上，我不喜欢那种过于柔媚的东西，我喜欢的是一种有力量的表达。像我之前的作品《亲兄热弟》和《你是我兄弟》，都是完全男性化的。就这部片子而言，我想唯一和我的女性身份有关系的是在选题上，我看到一张孩子的照片，这张照片深深触动了我，所以我想要拍一个有关的作品。

　　Q：能否告诉那些之前看过《亲爱的》而没有看过《失孤》的观众，这两部影片最大的不同在哪里？

　　Ａ：完全是不同气质的东西，有着不同的故事、不同的镜头方式，我和陈可辛导演的兴奋点也根本就不是一样的。《亲爱的》我也看了，这也是我很喜欢的片子。我当时在电影院看到一半的时候，大概知道了这是在采访基础上很快做出来的一个影片。《失孤》是经历了两年的沉淀，再经过细细的筛选之后做出来的。另外，我们这部片子的主题不限于儿童失踪与打拐，包括了“失”和“孤”这两种含义，希望能引起人们的一些思考：我们每个人都在滚滚红尘中，都在寻找无比宝贵的东西，首先问你真的能找到吗？其次如果找到了，那个东西真的就那么宝贵吗？如果仅限于儿童打拐，就相对比较表层，一定得是和观众一起探讨一些有终极意义的东西，这就是我们试图攀爬的高度。

　　Q：所以这部影片不能算是一部“让人哭晕在厕所”的催泪电影？

　　Ａ：没错。说到泪点，也就是一个故事如何让人感动这一点，其实的确是可以通过不断的镜头重复和不断的渲染去让观众动容和哭泣的，但我们最后还是刻意地回避了。比如在拍摄的时候，曾经有过一个镜头：刘德华演的父亲去找儿子，被人围住然后被打。他在那种情况下还在呼喊，“你们一定要让那个孩子上大学！（不管那个孩子是不是我的）”。如果通过一些机位和角度把这一段完完整整地拍下来，我相信一定能让观众当时就哭出来。但是我们后来把这些渲染的悲情的东西都给剪掉了。我们团队高明的地方就在于，不靠这些受虐和挨打的镜头让人痛苦，毕竟那种哭泣只是释放了当时的观影情绪而已。我追求的是理智和克制，甚至和创作的人物之间有一些疏离，对于人物的选择和表现常常不做富有感情色彩的评判。因为留了空白，所以也就给予了人们充足的思考空间。我没有反高潮主义哭泣和煽情，这在戏剧创作中叫“鼓包”，我们为了让全片的调性更高级，不会刻意地去“鼓包”。我信奉的是“你去关心电影中的人物的命运，而不是我来虐待你，煽动着你的眼泪”。总之，我不想让人看了这部片子后出来数有多少个泪点，而是想看看大家的思考到底达到了哪种层面。

　　MICRO DIALOGUE 他们眼中的失与孤

　　《失孤》是一部聚焦打拐题材的电影，故事讲述了刘德华饰演的农民父亲雷泽宽与井柏然饰演的修车小伙曾帅相遇后，一起踏上了寻亲之旅……

　　之所以取这个片名，一方面，自计划生育以来，许多家庭都是一个孩子，若孩子丢了，对家庭和孩子双重来说，就是失去和孤独；另一方面，“失”和“孤”也蕴含着哲学上的一种辩证思考。

　　《失孤》虽然是一部与打拐有关的电影，但我觉得它讲述的核心是一个人的成长与坚持。我所饰演的角色虽然失去了很多，但是也懂得把一切都化为正能量。

　　我不是在演，那个角色就是我。在我看来，只要有一个人看过电影后反思自己应该如何保护自己的子女及停止伤害儿童，就是这部电影的最大价值。

　　我创作了《失孤》的主题曲，这也是我在春晚演唱的那首歌：《回家的路》。