独家对话陈果：香港电影已死 导演还在
新浪娱乐对话陈果导演
陈果畅谈自己对电影的理解
新浪娱乐：这是你第一次在内地拍这样一部商业长片，有没有遇到之前没有想到过的困难？除了审查制度之外。
陈果：就是审查制度，没有别的。
新浪娱乐：但这部应该没什么这方面的问题吧？
陈果：不知道，都要拍一下，拍多一个版了，可能不行，啊？什么不行？哦，这样不行。比如我们拍抽烟，到底现在给不给抽烟电影里面，不是说电视里面不给抽烟，电影里面可不可以抽烟？拍两个版，万一到时候说不能抽烟怎么办，你就拍两个版。比如说骑摩托车，我们看过人不戴头盔也可以骑摩托车，那到底拍戴不戴头盔？拍两个版吧，那就完了。不知道，这个很难，这些生活上的东西还没牵出一些意识形态。因为国内没分级很惨的，你要拍爱情，爱情一定是搂搂抱抱的，带小孩去看又要盖住他孩子的眼睛，那不盖的话就看妈妈怎么反应。所以很多问题你还是需要解决，我第一次来，当然也问过很多朋友，也知道大概一些，尽量做一些备份。但是在拍的时候还是浪费很多时间去调节这个东西。
北上的香港导演们
“香港电影已死，香港导演还在”
新浪娱乐：香港导演北您上应该算比较晚来的，之前杜琪峰、王家卫，还有徐克这些导演，他们每个人融入内地的方式都不太一样，你比较欣赏哪位呢？
陈果：融下来，我觉得每个导演都有一些曲折性，比如说徐克来之前拍的那几部《女人不坏》也不卖，当然这个不卖也跟它是时装是有点关系，因为徐克拍古装比较好看。其实这个交接和在学习中成长这个课程对于一个导演来讲是必经之路了。因为香港导演经验还是蛮丰富的，我们脑筋还是快。你要拍一个很不一样的电影或者很怪招，而且很接地气的，只要他花点时间还是能做到。反而你叫一个国内导演去拍一个香港电影我觉得反而有点困难，除非他在那边生活，肯待下来，进入一些生活状态里面，他可能就会OK。所以这点我觉得不是，如果你要做我觉得还是能做到。
新浪娱乐：都说“香港电影已死”，但是反而这两年的春节档撑起一片票房的都是一些香港导演。你觉不觉得很多香港导演正在慢慢改变内地的电影工业？
陈果：改变不了，香港电影已死不是说这帮香港导演死，其实在香港以前这么蓬勃的一个对比之下，因为大部分来拍合拍片的时候，本土的电影也真的是很萎缩。那这点是说本土像以前那么蓬勃的电影真的已经，不死也半条命了。因为如果你纯拍一个香港电影，你的资金很少，你不能做太多东西，那你的市场就是那么大，所以香港电影已死是那个意思。但是香港导演还活着，香港导演还能拍一些别的，就说你来国内，最初那几年拍不出一个接地气的电影，那你在这边生活下去，住了下去，你就可以拍回一个生活的东西，那个跟导演是没有分别的，大家都是中国人有什么分别。那你很快融入这个社会里面，这个文化的差异慢慢给平均掉，我觉得是没有问题。所以那句话的意思不是说香港导演死了，香港导演还是活在那边，只不过当然也有失败的，不是说每个导演都成功。那到处都是这样的现象。
新浪娱乐：那你拍完这部找到“着陆”的感觉了吗？
陈果：我不敢说，我真的期待它受欢迎我才敢说这句话，如果我生活不了，他们说你还是不行，那我又要花时间去学习了。就不知道。
新浪娱乐：你以后在内地有没有想过继续拍陈果式的文艺片，比如你之前拍内地人去香港，这次可以拍香港人来内地了。
陈果：香港其实没人拍，想拍，但是我告诉你，千万不要拍。因为民粹这个变成是中港矛盾一个，有些人已经把它提到，甚至说香港人做的东西都要抗拒，那这有什么意思呢。当然还好，这次春节电影卖，那如果你提升到民粹，你连看都不看那不是更糟嘛。所以我觉得这个东西你一提升到这个东西就完了，我觉得香港人在国内，其实很多电影有写过，但是这种分别不是很大。因为香港来国内工作，80年代或者70年代末已经开始有这些东西。其实几年前有人找过我拍一个讲歌星粉丝的故事，就说一个歌星红了那么多年，他的粉丝是除了香港内地外国，到处都有，那就说这几帮人重聚在一块的时候，20年前大家为了一个追梦或者追歌星的梦认识过，然后发生了很多变化，其实也是一个青春电影成长的故事，然后在20年后重新聚在一个演唱会上面，歌星好像还在唱歌，歌没老，也是唱回20年前那首歌，但是实际上现实生活里面这帮人已经老了，还要交代比如80年代香港来大陆投资工厂，捐款给什么什么，我说你千万不要这样，人家不会记住你的好处的，只记住你的坏处，不会记住你好处，千万不要拍这种歌颂的东西，拍一个老老实实生活的东西就行了。这是我叫他们千万不要乱搞。当然我不知道对不对，这就是中港矛盾的一个坏处，人们会把这个东西提升到一个仇恨，那就很难搞。
新浪娱乐：你会不会担心因为对内地情况不够了解，会拍不出以前的那种文艺片了？
陈果：来内地就不拍香港文艺片了，来内地当然是拍内地文艺片。
新浪娱乐：但是内地文艺片可能没有香港拍得那么有感情，因为毕竟你从小生活在那里。
陈果：没有啊，那变成是地下了，你要拍是拍地下。因为很多东西我老看，他不给你拍。但你拍正常读书，正常访问我有什么好看呢，所以还是回到题材上。题材本身就是一个决定性的重点，反而不是说你，当然你对这个东西有多投入多重要也是一个重要的观点，但是问题是我不会觉得有问题。因为问题是什么呢，当然我相信人会改变，很多大导演以前拍很多很好看，现在拍不会去这个东西，老实讲我是担心这个东西，但是我整天提醒自己，能不能偶尔拍两部，不要丢失这种手艺，我们讲手艺。不知道，但是问题是如果你选那个题材，比如这次选这个，那你就按现在这个本子拍，那个跟你去看另外一件事是不一样。所以还是在选题上是决定性的东西。
拍不够的香港
“CEPA对香港导演有帮助，对港片没帮助”
新浪娱乐：你为什么会想到把西西的《我城》拍成纪录片呢？
陈果：没有没有，你看过《他们在岛屿写作》吗？是台湾的那家公司，因为那年，也三年前了，因为我是非常喜欢看纪录片的。因为纪录片虽然是有些事件，可以看到很多人生的东西，我那时候就想，我非常佩服很多纪录片导演能那么专业，非常敬业或者几年才完成一个作品。我看完《他们在岛屿写作》的时候也非常喜欢，拍纪录片多好玩。谁知道过了几天这个电话打来，你有没有兴趣拍纪录片？什么？因为我们是岛屿写作公司。我说你们台湾作家为什么找我拍？他说不是我找你拍，西西，一个香港作家。我二话不说，好，我拍。这个时候我才重新去买西西小说来看。哇，一看，原来香港也有这么严肃的作家，但是也是给人遗忘的一个作家。所以看完之后也觉得很可怜了，所以一个社会很难容纳一个严肃的文学，那这就是香港的一个非理性或者一个怪地方，就是这样。那拍出来还是好玩儿的，第一次拍。
新浪娱乐：感觉你的作品一直是在记录香港的历史还有记忆，会不会觉得现在香港消失的很快？
陈果：这个问题我老提，因为我们看过香港最辉煌的时候，甚至电影界，我们有时候蹭一些导演会，我们都说能不能把香港变成美国的纽约，我说电影工业，那你北京还是能作为LA的。没人回答这个问题。那就说一个城市里面融下很多工业性的东西，因为如果电影也是工业的话，这个工业是在哪都可以生存是最好了。没有回答这个问题就变成，所以我有时候觉得CEPA对香港导演有帮助，反而对香港电影本身是没有帮助。当然也有些喜欢去香港化，那你就算了，重新洗牌呗，没有了，重新来过也行。所以未来怎么样还真是不知道，所以香港电影本身是死了一半，那香港是不是已死我不知道，因为也半条命了，也差不多了。因为我们看到它好的时候，当你看到一个好的人慢慢地走向一个末路的时候，你要理解作为香港人的角度是非常伤感的，这是很正常的，你千万不要去用另外一个角度批评这种东西，其实不应该。
旁观内地
“中国城市没特点，需寻找本土性”
新浪娱乐：其实“城市”也是你的电影比较常见的一个主题，你之前拍过西安，拍过成都，内地这些城市还有没有你想拍的？
陈果：《成都我爱你》我拍的时候也很纠结，我们三个导演去那边也不知道拍什么，因为当时任务说采风，要为地震第二年好像有点，汶川是吧，第二年我们去的，应该是09年，我们说拍什么呢，那四川人文化界叫，你千万不要拍地震，因为太多地震了。但是主题是讲地震，那怎么办呢，我们尽量减少地震，所以我跟许秦豪的故事里面尽量减少，那个戏拍出来，国内有些人看了之后就把它当成是我的一个非常重要的作品，我说有那么重要吗？因为我们拍还是比较轻松的，国内人就比较用一种沉重的，我不知道为什么，都把这个东西搞的很沉重，我不大理解。但是我理解他们的过去，他们的感受。所以这个故事拍出来也有遭遇是给人剪了一场戏，之前还不通过，后来剪掉一场戏，也是很可惜，有点可惜。
新浪娱乐：那有什么其它内地城市是你感兴趣想拍的？
陈果：这就是中国城市的一个问题，中国城市其实是一个模式印出来的。唯独上海是有点不一样，你就要找这些本土性的东西才行，如果你在大街小巷，老实讲，北京跟天津，沈阳跟东北是没有太大分别的，这就是中国城市建设里面一大污点我觉得。我们拍电视剧最容易知道了，拿个车牌换换，你在深圳大路上拍跟北京没什么两样，拿个车牌换换就行了。成都跟西安都是我偶然的情况下拍的，因为只有成都是有意识的要拍《成都我爱你》。西安是因为我去做首届电影评审还是怎么样，顺便拍一个吧就，顺便拍一个也不知道拍什么，但我还算找到本土的东西，就是这个什么秦俑。那个秦俑的故事是我找的一个真实的故事发展，就说一般一个展览会一些大学生拿秦俑，这里挖了一个心，放一个电脑，把它放在会场上，很好看嘛，一个秦俑，肚子里面都有电脑，很好看。后来我是看那个新闻，这么展览完之后，这些东西都没人要了，就要把它丢掉，然后我就用这个发展，几个小孩子拿来说不要浪费，环保一点，放在街上做垃圾筒。我在西安拍的时候给人骂，我们这是国宝，你们拿来当垃圾筒。什么叫国宝，说这是我们西安国宝，你们把秦勇拿来做垃圾筒。我这是环保啊大姐。你们这是反动，我说什么反动，熊猫是不是国宝？对啊，熊猫也是国宝。你去看到熊猫的垃圾筒没有？熊猫有垃圾筒吗？谁说熊猫有垃圾筒。你怎么解释，所以无话可说。当时那个故事就是这样，原来你们是这样看事情的，我就傻了，有些群众是这样看的。当然我们有些人是没有问题，所以那个故事本身还是算拍到一些城市之间的一些跟西安有关，因为西安，你去那么两天，你突然间想拍什么也拍不了什么，所以那个故事比较简单。因为每个城市，如果你有这种特殊的文化或者特殊的存在感的话，我觉得还是可以拍。但是要找，你角度不一样，比如你是西安人，当然人是很奇怪，一个城市的人，你突然间问他这个城市有什么，他突然间答不出的。因为虽然是这里的居民或者怎么样，因为他住的太久，他不觉得有什么特点。你问北京，北京那么多东西，你说什么是特点，烤鸭什么什么，那是旅游团必吃一顿的一个项目，故宫也算，那故宫这么多人拍过，你拍有什么意思吗？除非你在里面再挖故事。我曾经在故宫里面想拍一个故事，因为故宫里面有一个消防队的，挺好玩吧。那么消防队每天就没事儿做在那里，那个片名可以叫，没有救火的时间是什么时间，就是逍遥时间，但是他们每天都要严肃以待，在那边突然间有事怎么办。所以那帮消防员是非常好拍的，你说他很紧张吗，也不是。他很逍遥、无事做吗？也不是。那种好玩儿一点，我觉得这样拍就好玩儿，从一个侧面讲这个城市未必是直入的。所以拍哪个城市都不重要，重要的还是要找它的切入点。
新浪娱乐：最后一个问题，内地的导演你比较欣赏哪一位？
陈果：我欣赏很多。
新浪娱乐：你之前说自己最像的是张艺谋，但我觉得其实你比较像贾樟柯。
陈果：不要说我像谁了，千万不要说我像谁。
新浪娱乐：那就是欣赏谁？
陈果：没有，基本上我觉得以前是张导演一定的了，不过张导演最近这几部，两只马两只虎了。贾樟柯真的是不错，如果他继续下去还是不错的，而且他非常坚持。娄烨很棒，娄烨是很棒，我最近看了《推拿》，我觉得很棒。娄烨是唯一一个，贾樟柯还比较传统，娄烨基本上没有这个包袱。而且他们非常坚持自己的想法。这两个已经够了吧。(胡小楠/文 夏祺/摄影 陈植/摄像)
